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有哪些吻戏呢(她和她9场床戏一场美过一场)

有哪些吻戏呢(她和她9场床戏一场美过一场)妻子再厌烦,厌烦中也带着歉意。丈夫再沮丧,沮丧后也顾忌风度。接着,低头拒绝。“抱歉。”这尴尬不是第一次了。

夜晚,床上。

夫妻二人紧闭双眼。

丈夫一只手抚摸她的头发,另一只手别扭地搭在她的胸前,示意求欢。

妻子抬头对视一秒。

接着,低头拒绝。

“抱歉。”

有哪些吻戏呢(她和她9场床戏一场美过一场)(1)

这尴尬不是第一次了。

丈夫再沮丧,沮丧后也顾忌风度。

妻子再厌烦,厌烦中也带着歉意。

关灯,躺好,同时翻身,两个人背对着背,节奏整齐划一。

一个主动,一个被动,在“不爱”这件事上,夫妻早已练就一份体面而又冰冷的默契

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成年人的痛苦往往体面,但这次情况特殊。

今晚,妻子试图补偿。

片刻思忖后,背对丈夫的她攥了攥胸口的衣领,轻轻转身,从背后抱住丈夫。

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两个简单的动作,一分一合,清晰刻画出了一段家庭关系的折磨又矛盾心理:

我不得不抱歉,我没办法爱你。

妻子有愧。

因为就在那个白天,走进了她世界的,是另一个女人

更准确地说,是她的世界中,终于等到了那一首诗。

“冬日的阳光透过窗户

她的皮肤呈现出玫瑰和紫罗兰的颜色

她使我如此不安

以至于我不得不把目光移开”

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同性题材,主角是两个女人。

故事十分简单:

我们必须相爱,否则只有死亡。

《打开心世界》

The World to Come

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是的,一部女同题材电影,拿了去年威尼斯电影节酷儿狮奖。

让Sir惊艳的第一眼,是美。

不在皮肉,在骨头。

主演凡妮莎·柯比。

《王冠》里的玛格丽特公主,《碟中谍6》里的美艳白寡妇。

前不久在《女人的碎片》中首次出任主演,饰演一名心碎母亲,在悲剧后重生。

一座威尼斯影后,补全表演灵魂。

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另一位,你也眼熟。

凯瑟琳·沃特斯顿,演过《神奇动物在哪里》《史蒂夫·乔布斯》。

180 的身高,却有一副自带反差的青涩面孔。

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一边炙热,外放,步步为营。

一边内敛,被动,手足无措。

理所当然,这是一对从选角注定的化学反应。

情欲的蠢蠢欲动,自然得水到渠成。

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豆瓣开分7.8,随后上涨到8.4。

完成这样的评分,只有美当然远远不够。

懂得什么是美的人总能明白:

美的另一面往往是痛。

在讲述这个故事前,Sir有必要提醒你,暂时放下苦大仇深的时代命题、预设立场。

《打开心世界》的美与痛,并不针对某一小众群体。

它精致,但不失清醒。

它独立,又埋藏共鸣。

最终你会发现最美的,是它为每一个渴望新世界的人,流下的一滴泪。

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冰天雪地里。

妻子(凯瑟琳·沃特斯顿 饰)挤牛奶比平常晚了一点。

丈夫(卡西·阿弗莱克 饰)问她:怎么今天比平常晚?

妻子回:还好,牛没有受苦。

丈夫问:那你呢?

面对这唐突的“关怀”。

妻子用沉默回答,转身就走。

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妻子阿比盖尔,丈夫戴尔,结婚后,在美国中西部深山里买下一座农场。

从远处看遍地美景,放大了看处处煎熬。

因为他们除了彼此,就剩下产奶的牛、下蛋的鸡、待宰的猪,以及冰天雪地中干不完的农活。

“牛奶挤了吗?”

“饭做了吗?”

“牛一天吃多少饲料你不知道吗?”

气候恶劣,土地贫瘠。

没有生活,只有生存。

夫妇二人的爱情与自我,同时被这片不毛之地消磨着。

新年到了,妻子在日记中写道:

“土豆刚洗好

上面的水就结成了冰

没有一丝锐气,也不抱任何希望

新的一年又开始了”

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关于爱情和家庭,太多人重复着同样的错误:

一个人解决不了的苦难,渴望让两个人解决;两个人面对不了的折磨,尝试三个人去面对。

五年前,他们的女儿降生,成就了二人生活最大的意义。

一年前,女儿因恶疾去世,则如釜底抽薪。

剩下两个孤独的人。

没有恨,也没有爱。

一场长桌,两个人各据一方,沉默不言。

这样一副画面,是19世纪受清教徒主义影响的禁欲时代里,苦难夫妻的最佳写照。

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这样的生活,日复一日。

直到泰莉(凡妮莎·柯比 饰)出现。

电影的讲述方式,直接而又干脆。

两个女人的第一次见面。

注意看眼神。

注视、回避。

再注视、再回避。

贫瘠之地上“主”与“客”的相互好奇,产生着众望所归的万有引力。

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这个礼貌、优雅、谈吐大方的女人,正式走进了阿比盖尔的生活。

而让两个女人真正建立起同盟关系的,是她们面对着同样的患难。

在那个不浪漫的年代里。

泰莉的老公芬尼,是个最不浪漫的人。

他是一个虚伪的教徒。

《圣经》中背诵最熟练的,是“妻子对丈夫的职责”。

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更是一个糟糕的丈夫。

每当妻子出门上街,丈夫便会掏出本子记录,妻子去见了谁,呆了多久。

甚至,他会亲口讲述“镇上丈夫毒杀妻子”的传闻,恐吓泰莉。

这样的恐吓。

与其说可恨,其实更可笑。

在与阿比盖尔的聊天中,泰莉把这当做笑话来讲。

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暴力,不过是虚张声势。

体现的,只有这个男人的无能与卑微。

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两个女人,因同一场困境相遇,顺理成章地形影不离。

她们一起聊天、干活,终日耗在一起。

吐槽自己的丈夫,坦白自己的内疚,讲述童年的遗憾......

家庭聚会。

男人们坐在餐桌上高谈阔论牲畜与农活,宗教与政治。

泰莉拉着阿比盖尔的手,躲到后厨。

问候简单直接:

“你想我了吗?”

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以现在的眼光去看,这无非是姐妹间的日常问好。

但在她们的枯燥生活里,这是许久未见,甚至从未出现过的亲密关系。

至少,阿比盖尔是:

泰莉,是第一个让她害羞的人。

于是。

另一种情感,被彼此的温柔唤醒......

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Sir不得不说,“打开心世界”是一个糟糕的译名。

英文原名:The World to Come。

“一个尚未到来的世界”。

这一句,几乎概括了电影的故事主线:她们在不能爱的年代里,遇见了爱。

这样的剧情并不少见,《梁祝》如此,《罗朱》也如此。

人们总会期待这样的故事:恋人用爱唤起勇气,联手对抗无情旧世界。

然而。

《心世界》关于爱的野心,不止步于“勇气”。

用以补全故事剧情的,是阿比盖尔大段大段的内心独白(日记)。

放心。

《心世界》的旁白,不是“偷懒的那种”。

反而,它让人哭着打出五星。

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故事以阿比盖尔的日记为线索串联,在墨水中,阿比盖尔清醒而诚实地记录自己的苦难与幸福。

电影中,阿比盖尔的写作,是一项重要的仪式。

“在她眼中,墨是火焰

是她对抗不幸的苦海明灯。

为什么说墨是火

你能驾驭它,它就是忠仆

你不能驾驭它,就是难缠的魔鬼”

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最动人的,是那些关于泰莉的句子。

她写愉悦,是“湍急水流中的落叶”。

“似乎泰莉永远不会出现了,我数着日子,用针线活打发慢慢清晨。我意识到当她真的到来时,我的心就像一片落叶,被湍急的水流推向了岩石。”

她写思念,是“是悬崖上的枯枝”。

“她的形象在我心中激起了千层浪,就像根漂浮的树枝,在有悬崖的瀑布上,突然下降。”

她写二人的第一次接吻。

“没有比喻,没有象征,羞于使用任何修辞。”

只有一句重复三遍的。

“惊叹与喜悦!

惊叹与喜悦!

惊叹与喜悦!”

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比起故事性,电影更胜一筹的是文学性。

对于苦难。

阿比盖尔和电影都没有意图去结案陈词,审判罪人。

在拒绝了戴尔的求欢后。

她也诚实地吐露内疚。

“我的不情愿似乎成了他的耻辱,他本来就不多的夜间娱乐,甚至变得更少了。”

在文字中,她理解丈夫苦闷。

理解化作一声悲叹。

戴尔一直坚信,只要身体好,头脑冷静,勤勉工作的农民总会盼来好运。

“他觉得自己永远也无法摆脱那些负担,我敢肯定那是因为他的精神状态很差,这影响了他整个人。”

这些清醒与理解,决定了情感的维度,悲剧的厚度。

作为一部女同题材电影,《心世界》近乎罕见地着力刻画了两个“同夫”的形象。

回看海报。

除了两个女主,还有愁容不展的两个男人。

寓意明显。

四个孤独的灵魂里,仍有两个不得救赎。

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他们永失至爱,所以悲痛。

但他们也深知,自己是她们生活的牢笼。

在原著小说版的剧情中,有一个情节值得玩味。

在泰莉为阿比盖尔寄出了最后一封信之后,身体状况急转直下,芬尼悲痛之余,依旧决定将消息告知阿比盖尔。

他写了一封信。

收信人,不是阿比盖尔,而是阿比盖尔的丈夫,与亡妻没有任何交集的戴尔。

这体现着一个失败男人的矛盾心理。

即便已经失去了爱和爱人:

告知消息,代表他有成全她们“最后一面”的善意。

途径是通过他的丈夫,则代表着他依旧放不下男性尊严。

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在电影中。

同样的属于失败者的矛盾感,在戴尔身上体现得更加被动、暧昧。

在阿比盖尔决定冲破一切封锁,去见泰莉。

而戴尔的“两次拒绝、一次追随”。

代表了他的接受与成全。

“戴尔先是拒绝让我离开

然后又拒绝陪我一起走

最后在路的尽头,他追上马车并跳了上来”

一路无言。

沉默,是他爱的无能。

追随,是他善意的成全。

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△ 卡西·阿弗莱克选对了

正如Sir的开头。

戴尔问妻子,牛不痛苦,那么你呢?

他本意并非责问,那只是他真诚而又笨拙的关切。

毕竟。

他们和她们,同样是旧世界的受害者,面对着同一片冰天雪地。

作为同性题材,《心世界》用理解与耐心面对矛盾与折磨。

进而找准了真正的靶子——可恶的不是男人而是男权;可悲的不是仇恨而是亏欠。

在人与人的苦难里。

接受,往往比反抗更难。

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本文图片来自网络

编辑助理:破坏之王阿姨

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