票房3亿什么水平（票房一百亿很难吗）
票房3亿什么水平（票房一百亿很难吗）唯一一位突破百亿关卡的女演员，是寡姐，国外的。甚至到前20，都看不到一个中国女性。他个人主演电影累计票房已达244亿。图源：猫眼专业版（下同）个人主演票房前10，清一色的男性。
一山还比一山高，《长津湖》总票房破56.95亿，超越《战狼2》。
成为中国影史票房最高的电影。
《战狼2》发来贺电：
最终，吴京打败了吴京。
他个人主演电影累计票房已达244亿。
图源：猫眼专业版（下同）
个人主演票房前10，清一色的男性。
甚至到前20，都看不到一个中国女性。
唯一一位突破百亿关卡的女演员，是寡姐，国外的。
最接近百亿大关的，是白百何和周冬雨。
剩下的一个多月对她俩都很重要。
一部《门锁》，一部《平原上的火焰》。
谁先摘下百亿女王的头衔，在此一搏。
两人票房都是95亿左右。
都需要一部5亿多票房的电影冲一冲。
就目前情况来看，悬。
《门锁》上映三个小时评分5.5，随后口碑极速下滑，目前已跌破5分。
目前预测最终票房2亿左右。
平安夜上映的《平原上的火焰》，估计难以复制当年《少年的你》的火爆。
看来百亿KPI能不能在2021年达成，仍是个未知数。
说到这儿，倒透着股心酸劲儿。
怎么到现在咱还没个破百亿的女演员？
>>>>小妞电影，昙花一现
白百何发迹靠的是小妞电影。
2011年的《失恋33天》开了光棍节这个小众档期的光，3亿票房着实让人开眼。
和《哈利·波特与死亡圣器》不相上下，打过了《速度与激情5》。
这成绩不是“黑马”可以草草概括的了。
自此天降紫薇星，别的女明星婚后有子基本断了戏路，白百何戏约不断。
《分手合约》《被偷走的那五年》《捉妖记》《滚蛋吧肿瘤君》《从你的全世界路过》……
只要白百何一出现在主演栏，投资人脸都要笑烂。
《捉妖记》票房24亿，超越了《速度与激情7》，成为了2015年的票房冠军
某种程度上来说，周冬雨走的也是小妞风。
《同桌的你》《七月与安生》《喜欢·你》《后来的我们》……
票房上虽不如白百何能打，但成绩已算同辈佼佼者。
别看俩人表面上大不相同，其实挺像，都带着种“劲劲儿”的特质，很“小妞”。
“小妞”不同于往常的女性角色，过于柔弱。
“她”保留了女性特质的同时，又不会有强悍的压制力，让男性观众感到震慑和冒犯。
总结下来就是：都市化的，普通的，有点儿贫嘴，有点儿倒霉，还带点儿中二，讨巧还有趣。
这样的角色以往没有，所以一出现炸了场，毫不意外。
《滚蛋吧，肿瘤君》
问题是，“她”够创新，但绝不复杂。
这也注定了小妞电影的爆火只能昙花一现。
即便《滚蛋吧，肿瘤君》让人在电影院哭得上气不接下气。
但细说起故事来，算不得优异。
更别说，打光、运镜之类的技术性鉴赏。
大多数人都心中有数，否则《滚蛋吧，肿瘤君》代表中国申请奥斯卡最佳外语片的时候，只觉得丢人。
自娱自乐可以，深度真的跟不上。
《滚蛋吧，肿瘤君》是白百何从影以来最好表现，也看得出她的演技。
但"小妞"之外的电影，她沾不上，也没机会。
《火锅英雄》里的白百何换了戏路，并不出彩
周冬雨同样也有自己的困境。
虽然票房成绩喜人，但能完全看出她发挥的电影，并不占主要票房。
助她拿下双金影后的两部电影，一部1.6亿，一部15亿。
固然“小妞”吃香，但终归带了点儿娱乐性。
深度复杂和角色隔着无形壁垒。
等新鲜劲儿一过，娱乐性消退，观众就会不再消费这套人设。
可这般困境还没等寻到出路，迈入角色倦怠期，市场气候已经变了。
2016年，白百何票房最高的电影是《从你的全世界路过》，8亿。
成绩不错，但在当时只算将将及格。
那年的《美人鱼》卖了33.9亿，是《从你的全世界路过》的近四倍多。
白百何还不是一番主角。
《七月与安生》是周冬雨翻身之作，口碑不错，但票房也只有1.6亿。
转过年，白百何因为“丑闻”事业一落千丈。
虽有戏拍，但资源配置已大不如前。
也是在那一年，票房冠军是《战狼2》，排第三的是《羞羞的铁拳》。
吴京一个大跨步，用一部电影赶人家好几年，中国影史票房第一的位置至今霸占着。
开心麻花经过了《夏洛特烦恼》《羞羞的铁拳》《西虹市首富》成了电影届的金字头牌。
动作片和喜剧片开始成为决胜利器。
小妞电影基本销声匿迹。
>>>>商业片里没有女性
翻看票房前十的电影，基本就俩类型：动作片和喜剧片。
除了《你好，李焕英》，其他电影的女性角色基本排到三番以外。
而《你好，李焕英》的出现也是个天时地利人和的特例。
中国电影票房前三
一旦摘了这些"天时地利人和"，女性商业电影基本毫无生还的可能。
否则，《关于我妈的一切》也不会糊得这么悄无声息。
女演员硬想挤进动作片和喜剧片，难上加难。
动作片里，女演员基本沦为花瓶。
如果把她们饰演的角色换成其他女演员，不会有太大的影响。
《流浪地球》唯一的女性主角
这就跟之前的合拍片一样，铁打的古天乐刘青云张家辉，流水的“内地老婆”。
现在是铁打的吴京张译沈腾，流水的女演员。
这样的戏份怎么着都不会有盼头，也就蹭个高票房沾沾光。
《战狼》女主余男
喜剧片，女演员不敢碰。
一碰，戏路基本被框住。
最现实的例子摆在这儿，现在能叫上名字的喜剧女演员只有俩：贾玲和马丽。
而她们现在只能喜剧，别无它路。
未上映的《东北虎》，也是定义为喜剧
其实这种情况大多受困于喜剧演员，无法摆脱喜剧人设，走向正剧。
但相较之下，男演员会更容易脱离。
比如，徐峥的《我不是药神》，黄渤的《亲爱的》。
《亲爱的》
可以看出，高票房的电影女演员根本无法跻身其中。
现实情况的尴尬，让女演员离商业片越来越远。
本就如此艰难，而现在的资本也不敢冒险了。
搁以前，一部电影的票房再不济，也有个5亿。
现在，冲个1亿都很艰难。
这哪是影视寒冬，快赶上冰河世纪了。
评分5.1的《悟空传》卖了近7亿票房
资本为了挣钱，必然需要票房刺激。
刺激法则就两条：
男性就是暴力，女性就是露肉。
后者低俗，那就只能取用前者。
于是越来越多的商业片习惯用轰炸夺取观众注意。
当视觉刺激击退情感享受成为主流，也意味着女性演员再也无法抗起商业大梁。
长此以往，商业电影缺失女性形象便成了常态。
而缺了机会试炼，市场便天然地将女演员逼去了婆妈剧以及文艺片。
我们早就料到这是市场竞争的残酷，只是没想到现在的差距已经拉到这么大了。
>>>商业男星，文艺女星
查查票房榜挺讽刺的。
宋佳，舒淇，章子怡。
一顶一的演技大花。
票房成绩，72亿，67亿，60亿。
另一边，刘昊然173亿，欧豪120亿，韩东君93亿。
两倍多的差距横亘在这儿，谁看了不得唏嘘下。
演技再好，艺龄再久，也绊在了票房成绩上。
你能说票房不重要吗？
商业价值，国民接受度，后续戏约都跟它牢牢绑定。
男演员需要，同理，女演员也需要。
其实大家心知肚明，女演员的市场狭窄。
回归电视剧，扮少女和演婆妈，网络上隔三差五要骂上一遭。
转去文艺片，演技修炼的再精湛，也无人问津。
只见，男星和女星的差距越拉越远。
文艺片女王齐溪参演3.7的《大宋宫词》
不是没有过先例。
早先，我们可是真正的大女主时代。
四旦双冰，谋女郎，星女郎……
文艺不落，商业也拼。
就拿两后来说，巩俐章子怡都是在商业文艺的双重滋润下，既有实力，也有商业价值。
只是《一代宗师》后，章子怡去了综艺，演了砸招牌的《上阳赋》。
《归来》后，巩俐演了《西游记》，折了《花木兰》，唯一一部可看的《兰心大剧院》，票房有多惨大家也看到了。
如此可见，费力，不一定讨好。
影后，抬不起来，也不敢抬。
资本们宁愿供起来，也不愿用了。
影后皆是如此，其他女演员呢？
当然，这并不是咱们的困境，各处皆有。
寡姐，好莱坞女星单片片酬第一位。
现在还要一边忍受无良媒体的骚扰，一边对抗好莱坞根深蒂固的歧视。
屡屡发声，都被好莱坞高层敷衍过去了。
现已达成和解，具体和解内容不得而知
今年好莱坞排行榜第一位的女星詹妮弗·劳伦斯片酬2500万美元。
也不过是排名第一的男星丹尼尔·克雷格的四分之一。
即便现如今我们看到越来越多的女性题材。
实际上依旧掩盖不了本质性问题。
其实，有的时候不是女演员不给力，扛不起票房，是剧本本身就充满着傲慢和敷衍。
比如，同样是“瞒天过海”。
女版《美人计》和男版《十一罗汉》的差距还是有的。
拿我们身边例子来说。
《梅艳芳》妥妥女性商业片。
无奈电影本身实在拉垮，全靠情怀在撑。
《门锁》也算个大女主电影，票房不好是有道理的。
一个打着幌子为独居女性发声的电影，看到最后发现不过是挂着羊头卖狗肉，而且还没卖好。
纯粹消费女性困境的电影，观众凭什么给你贡献票房，有钱烧的？
评论比电影有意思之《门锁》
说到底，不是没有可以让女性发挥的商业片。
只不过，资本不想尊重，也懒得理会罢了。
所以啊，只有真正的尊重女演员，多些真正的女性题材的电影，才有机会出一个真正的百亿女王。
否则，难。
