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日本十大纯爱电影推荐(还藏着有爱的美景)

日本十大纯爱电影推荐(还藏着有爱的美景)从静态角度分析,大海的空旷配上船只、鲸鱼等物象,操作不当极易失衡。但摄影师通过构图,在布局上让画面“总体重量”达到平衡,并无头重脚轻之感。影片尾声,男主来到海边完成妻子遗愿。影片中的远景、大场景风光内容,帧帧展示着新西兰的魅力。光影、色调之间极具自然美感。构图以简单的三分法为主,画面重心落于一点,让人的视线呈放射状散开。摄影师十分善于利用公路构图,通过公路的延伸感引导视线。近大远小的技巧,极大的增强了空间透视感。下面这两张图并不是重复,而是摄影师希望通过同画面不同色调的手法,表达一种物是人非之感。来时是春天,车头也暗示着到来。去时是秋天,车尾暗示离开,组图相呼应。

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日本十大纯爱电影推荐(还藏着有爱的美景)(1)

看电影学摄影,提高视觉审美,是每一位摄影爱好者都可以坚持的一件小事。电影的每一帧都是一幅静态的图片。构图、色调、影调,甚至模特的表情、动作都对内容故事都有着微妙的影响。当然这些也是摄影爱好者提升自身摄影审美的关键。

《只有芸知道》和《莫娣》均是依据真人真事改编而来的纯爱电影。其中不少取景堪称风光、肖像摄影范例,下面我们一起来欣赏欣赏。

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影片中的远景、大场景风光内容,帧帧展示着新西兰的魅力。光影、色调之间极具自然美感。构图以简单的三分法为主,画面重心落于一点,让人的视线呈放射状散开。

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摄影师十分善于利用公路构图,通过公路的延伸感引导视线。近大远小的技巧,极大的增强了空间透视感。

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下面这两张图并不是重复,而是摄影师希望通过同画面不同色调的手法,表达一种物是人非之感。来时是春天,车头也暗示着到来。去时是秋天,车尾暗示离开,组图相呼应。

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影片尾声,男主来到海边完成妻子遗愿。

从静态角度分析,大海的空旷配上船只、鲸鱼等物象,操作不当极易失衡。但摄影师通过构图,在布局上让画面“总体重量”达到平衡,并无头重脚轻之感。

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《莫娣》与之不同,更注重人物的刻画。全景、中景为主的人像内容,极具情感色彩和故事性,为人物之间情感的变化服务。

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总体色调不似风光片那么明亮、鲜艳,相反明度更低,展示了一种普通人悲伤基调里的幸福。

摄影师多用人物侧影、背影,展示初期莫娣的孤独感,真实自然又有张力。

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两个孤独的人相遇,女主莫娣和男主埃弗雷特之间,情感关系发生的变化被摄者展现的淋漓尽致,受众视线不由得集中在人物动作上。

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渺小的人物配以宽阔的场景,更易于展示男主对女主的保护。同时人与物分居于画面两侧,亦达到一种视觉平衡感。

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下面一系类内容主要展示人内心的忧愁、烦闷、悲伤。人物大多处于画面三分之一处,明暗对比进一步强调情感。就人像摄影来说,别有一番品读风味。

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摄影师在展示闷闷不乐这种情绪上,男女的侧重点略有不同。女人似乎把自己的悲伤融进周边的环境,而男人更希望将自己与环境隔绝开来,明暗之间皆是情绪。

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风光部分色彩并不绚丽,但是极有纪实感觉。景与景之间层次分明,有先有后,有主有次,留白之处总引人联想。

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THE END

文 | 吞像编辑部

图 | 爱奇艺网站电影截图

版 | Azi

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