关于电影名字翻译的书籍（如果这些日本电影书籍被翻译的话）
关于电影名字翻译的书籍（如果这些日本电影书籍被翻译的话）拙译：本书的其中一章节《日本电影中的大岛渚》提及大岛渚，这位日本新浪潮的旗手，可能最被人熟悉的还是性爱描写激烈的《感官世界》和同性爱题材的《战场上的快乐圣诞》。而大岛渚也因此被冠上了“情色大师”的称号。但是，真实的大岛渚真的是这样的吗？先看一下至今关于大岛渚的著作，有导演本人的《我被封杀的抒情》，向我展示了“像独自潜行深海的鱼，全力燃烧着自己，只为看见那一丝光芒”的不为人知的一面。更久前也有佐藤忠男的《大岛渚的世界》，但过于偏向于剧情介绍做单纯社会反映论调的分析。把大岛渚和日本联系在一起，表明政治和性爱的双重主题的缺一不可，对其作品的电影性和政治性做出系统分析，可能非本书不可了。无论是出于电影影迷的喜好，还是本书的存在意义都值得一读。阿部嘉昭《北野武 VS Beat Takeshi》关于北野武的第一本著作。可以说是在谈论北野武是谁北野武电影怎么样时，无法回避的一本。标题《北野武 VS Be
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当出版社的好友问道，有没有推荐的日本电影书籍时，我想了想，然后就过去了三年.....直到现在才开始打算总结一份书单。最近几年，日语电影书籍的出版数量逐渐增多，比如电影导演的是枝裕和、影评人的佐藤忠男、电影研究者的四方田犬彦等著作，都有被翻译。那么这份书单的目的，可能更多在于向大家推荐，一些在日本评价很不错但在国内也许无人知晓的著作。当然趣味性、翻译可行性、有没有价值等仍然是我愿意推荐的最大前提。最后希望的是，这些书能早日找到愿意认领它们的有心出版社，还有有热情和耐心的好译者（内附笔者拙译，嘿嘿）。
盐田明彦《电影术 如此调度为什么抓住人心》
- 映画術 その演出はなぜ心をつかむのか
- 作者：塩田明彦
- 出版社：イースト・プレス
- 类型：日本/「电影理论」/脑神经/电影/日文/塩田明彦/*映画/#日本
盐田明彦作为电影作者的身份，也许不太为人所知。但如果问两千年后最好的日本电影是哪部？ 我却愿意把《害虫》放在第一。作为导演（作者）的同时，任教于立教大学。这本书的内容，正是上课的讲义。以口语形式写成，富有魅力的说话方式和语调，让人读起来轻松愉悦。其中按照每个小标题，如动线、脸部、视线和表情、音乐等，结合具体的电影作品分析，精湛得让人不得不诧异作者的眼力，感人觉得原来电影分析这么有意思～该书出版后迅速成为亚马逊的畅销书，可以想见欢迎程度。强荐！！！
阿部嘉昭《北野武 VS Beat Takeshi》
- 北野武VSビートたけし
- 作者：阿部嘉昭
- 出版社：筑摩書房
- 类型：阿部嘉昭
关于北野武的第一本著作。可以说是在谈论北野武是谁北野武电影怎么样时，无法回避的一本。标题《北野武 VS Beat Takeshi》所表明的，作为电影导演的北野武和搞笑艺人演员的Beat Takeshi的双重身份。一方面他用自己的喜剧天赋，征服了日本电视娱乐节目。另一方面，他在导演处女作《凶暴的男人》中的自导自编自演的凶暴男人的形象，惊讶了所有人。也许喜剧和暴力的混合体才其真实面貌。如果说本书有一个缺陷，那就是出版时间过早，讨论的最后一部作品是《奏鸣曲》。但是05年英文翻译Beat Takeshi Vs. Takeshi Kitano既然有了，中文版为什么不该有呢？
四方田犬彦《大岛渚和日本》
- 大島渚と日本
- 作者：四方田犬彦
- 出版社：筑摩書房
- 类型：日本/映画/日本电影/大岛渚/电影/日本語/日本研究/导演
提及大岛渚，这位日本新浪潮的旗手，可能最被人熟悉的还是性爱描写激烈的《感官世界》和同性爱题材的《战场上的快乐圣诞》。而大岛渚也因此被冠上了“情色大师”的称号。但是，真实的大岛渚真的是这样的吗？先看一下至今关于大岛渚的著作，有导演本人的《我被封杀的抒情》，向我展示了“像独自潜行深海的鱼，全力燃烧着自己，只为看见那一丝光芒”的不为人知的一面。更久前也有佐藤忠男的《大岛渚的世界》，但过于偏向于剧情介绍做单纯社会反映论调的分析。把大岛渚和日本联系在一起，表明政治和性爱的双重主题的缺一不可，对其作品的电影性和政治性做出系统分析，可能非本书不可了。无论是出于电影影迷的喜好，还是本书的存在意义都值得一读。
拙译：本书的其中一章节《日本电影中的大岛渚》
黑泽清《黑泽清的电影术》
- 黒沢清の映画術
- 作者：黒沢 清
- 出版社：新潮社
- 类型：黒沢清/自传/电影/「电影理论」
相较于同年代的是枝裕和，黑泽情在国内实在被冷遇太多。作为其自传的本书，记录了他从遇见恩师莲实重彦，开启电影启蒙大门，然后以桃色电影出道，进入独立电影，拍出影响日本电影史的《x圣治》，奠定了日本恐怖电影创始人之一的地位，并在海外电影节获得肯定的全过程。 至于为什么要推荐这本，理由也许以前早已说过。"黑泽清可能都不在我最喜欢导演的前十当中，但为什么要不断写文章为他正言，说他是真正的作者当代的大师（然而这已然在国际和日本本土成为定论）。不正是因为其（在国内）受到不公正的待遇吗？影评的意义，不是当下时兴什么去写什么，而是为值得书写的去书写吧"。2017.2.4。
莲实重彦，中古智《成濑巳喜男的设计——美术导演的回想》
- 成瀬巳喜男の設計―美術監督は回想する
- 作者：中古智/蓮實重彦
- 出版社：東京 : 筑摩書房
- 类型：電影/日本电影/日本
当我们现在理所当然的认为成濑巳喜男是电影巨匠的时候，其实在这本书1995年之前，也就是成濑诞辰的第一百周年，成濑的本土评价其实并没有那么高。反过来说，莲实重彦对成濑电影御用，美术导演·中古智的这本采访，开启了成濑重新评价的先河。想说的是，这本书的意义，并不局限于某个导演的某几部作品。它的存在让我们重新认识到，美术设计和场景搭建，原来对电影表现产生如此大的影响力～而且，这个过程是如何被创造的，充满了电影完成之前的原初的趣味性。
拙译：《成濑遗书两篇》
五十岚太郎《电影的建筑 建筑的电影》
- 映画的建築／建築的映画
- 作者：五十嵐太郎
- 出版社：春秋社
- 类型：建筑/电影/日本/日文/押井守
作为即是建筑家又是电影爱好者的作者，谈论电影和建筑的亲密关系，也许是一件再自然不过的事情吧。《电影的建筑 建筑的电影》当中关心两个问题，对电影来说建筑意味着什么？对建筑来说电影又意味着什么？从美术设计到，电影室内空间和风景，再到宫崎骏和押井守动漫中的都市，最后以建筑师和电影的因缘关系收尾～喜欢电影又喜欢建筑的朋友必看。
吉田眸《门的电影史——从细节当中看门道，技法的读解力》
- ドアの映画史
- 作者：
- 出版社：
- 类型：
是不是仅看标题就很有意思？把“门”当作电影的主角，然后整理一套电影史。在作者看来，“门”不是简单的小道具和舞台背景，对演员的表演，摄影机的运动等都相互关联，直接作用到了电影叙事的层面。比如，日本和室房屋的推拉门和西洋建筑的闭合门，这期间的区别，对具体作品表现方式产生的影响。不是电影的故事，而是聚焦于其中细节的作用——除了门还有楼梯等，如此的读解方式，也许能加深我们对电影的理解。
加藤干郎《电影类型论—好莱坞的快乐模式》
- 映画ジャンル論―ハリウッド的快楽のスタイル
- 作者：加藤幹郎
- 出版社：
- 类型：
如果去DVD碟片店，或者打开任何一个视频网站，我们都会看到动作片、爱情剧、喜剧片、黑帮电影等电影类型的分类。极端的说，我们只要说到一部电影，都回避不了它是一部什么类型的电影这个问题。那到底是是类型？类型又是由什么决定，又如何被表现的呢？这本书，结合丰富的电影史料，翔实得梳理了好莱坞电影的类型模式。当我们习惯用类型，而不是读故事的方式去看待一部电影时，你会发现电影作为电影的特有快乐。
长谷正人《影像的神秘与快乐--为了和“世界”接触的课程》
- 映像という神秘と快楽
- 作者：長谷正人
- 出版社：
- 类型：
对我影响非常非常大的一本。 如果说精致得平庸的流水生产线上的论文，让我觉得乏味。停留在抒发朴素个人情感的影评，让我无法共鸣。那么游走在客观和主观之间，在写真、摄影机、电影三个大章节当中提出趣味十足的观点的本书，更准确的说，是对影像是什么的本体论问题产生颠覆性思考的这一本，开启了我对电影的神秘的憧憬和快乐的享受。放在本书单的最后一本压轴显得再好不过。也许你会担心书中那些过于专业的单词人名，但是没关系，作者不花哨的平实文笔，讲得又深入浅出，读起来感觉十分舒适～
纯黑系列…
(全文完)
本文作者“荒也”，现居Sapporo，目前已发表了29篇原创文字，至今活跃在豆瓣社区。下载豆瓣App搜索用户“荒也”关注Ta。
