电影中最有气质的女主角（电影中最特色女性人物）
电影中最有气质的女主角（电影中最特色女性人物）《我唾弃你的坟墓》大大提升了女性角色在电影里的战斗力，以暴力与符号重新塑造电影中的女性形象。许多影史十大禁片都把这部电影纳入其中，我想那些把这部电影列为禁片的人们，大概是很怕自己有一天惹龙惹虎，不小心惹到母老虎。复仇的方式包括，将当初用摄影机疯狂记录女主角被性侵过程的坏人暴露于大自然，让野禽们窥视、侵略并摧毁坏人的身体；强制喂食腐蚀性液体给当初把他的头压在泥土水裡的坏人二号，粉碎男性面对危险时的阳刚性格，逼出他内心真实的恐惧与女性特质；甚至直接颠倒父权主义，把枪管塞进坏人探长的后庭，对准智障坏人的脑袋，板机一扣就一箭双雕还戏谑地打破所有男性尊严。詹妮弗·安妮斯顿以一个荡妇老板之姿现身这部电影，除了每天例行性言语性骚扰男主角之一的戴尔外，还偷偷灌他笑气趁机留下性爱自拍。虽然众多的男性观众应该都觉得有这样的老板何乐而不为，满足老板的需求是好员工一定要具备的能力，但詹妮弗·安妮斯顿如此难以招架的
《美国骗局》（2013）
詹妮弗·劳伦斯和艾米·亚当斯在大卫·O·拉塞尔的镜头下饰演了两位非常疯狂的女人，并且双双入围了奥斯卡演技奖项。
詹妮弗角色的成功当然与本人的性格相符有关，不过在《美国骗局》中疯狂、歇斯底里却又能掳获男人之心的可怜模样，确实迷人且独特，除了她有些怪异、滑稽的举动外，性感的身材搭配服装，完全把自己当做一个武器。
《恶老板》（2011）
詹妮弗·安妮斯顿以一个荡妇老板之姿现身这部电影，除了每天例行性言语性骚扰男主角之一的戴尔外，还偷偷灌他笑气趁机留下性爱自拍。虽然众多的男性观众应该都觉得有这样的老板何乐而不为，满足老板的需求是好员工一定要具备的能力，但詹妮弗·安妮斯顿如此难以招架的解放，肯定是暴走排行榜的前几名。
《我唾弃你的坟墓》（2010）
《我唾弃你的坟墓》是1978年的前卫复仇电影，2010年又被翻拍一轮，新的版本主要的故事围绕在三个坏人加一个警长，对一个只身来到郊外调解身心的女主角施暴。一个月后女主角吃了大力金刚丸，重回案发现场把所有人都钓回来，以牙还牙，把当初坏人们对他做的一切事情加倍奉还！
复仇的方式包括，将当初用摄影机疯狂记录女主角被性侵过程的坏人暴露于大自然，让野禽们窥视、侵略并摧毁坏人的身体；强制喂食腐蚀性液体给当初把他的头压在泥土水裡的坏人二号，粉碎男性面对危险时的阳刚性格，逼出他内心真实的恐惧与女性特质；甚至直接颠倒父权主义，把枪管塞进坏人探长的后庭，对准智障坏人的脑袋，板机一扣就一箭双雕还戏谑地打破所有男性尊严。
《我唾弃你的坟墓》大大提升了女性角色在电影里的战斗力，以暴力与符号重新塑造电影中的女性形象。许多影史十大禁片都把这部电影纳入其中，我想那些把这部电影列为禁片的人们，大概是很怕自己有一天惹龙惹虎，不小心惹到母老虎。
《杀死比尔》（2003）
片如其名就是要杀掉比尔，昆丁用了两集的篇幅将乌玛·瑟曼塑造成一个女性英雄，为了报仇她可以苦练功夫，杀遍天下负他之人只为了伸张属于自己的正义，一打一到一打五、十、十五都没问题。
女性主义作家西蒙波娃曾说：「我们不是身为女人，我们是逐渐变成女人。」其实只是在论述女人之所以长期以来沦为两性之间的弱势，是因为自身无法积极争取属于自己的权益，而多数时候是担任男性的支持者。在《杀死比尔》中，我们看到乌玛·瑟曼同样被比尔（男性象征）所困，但历经一切苦难后从鲜血中浴火重生，接踵而来的是女性与女性的对决，早就将男性的一切抛诸脑后。
《雪国列车》
蒂尔达·斯文顿向来喜爱挑战各种不同的角色，更喜欢征服奇形怪状的造型！她在电影《雪国列车》中饰演的梅森指挥官原本的设定其实是一名男性，但在蒂尔达换装登场后，那充满诡谲、冷酷的酷吏形象，就超越了观众的想像，每一个肢体、每一句台词，都震撼有力，为了维护末日秩序也从不心软。
《告白》
有些女人不能惹，愤怒的老师也惹不起啊！松隆子在《告白》饰演一名爱女被谋杀的单亲妈妈，片头看似冷静、无情绪的表演，并无散髮出任何杀伤力，只有不舒服的压迫感，但随著剧情发展至最后，才知道所有的计谋与安排，都在老师的计划里，让人不禁觉得：你们这群小屁孩也想跟愤怒的老娘斗啊！
其实本来是想透过本文让大家对「女性主义」电影有简单的认识，但没想到越写越歪…然而要怎么定义女性主义这个问题，其实并没有一个绝对且完全的答案，我们可以从几个方面着手，广义的来说女性主义电影的特征就是以女性观点出发，或是由女导演执导，更深入一些便是女性自主的掘起，或是解放男性的「去势化」，颠覆传统父权思维。
《孤儿怨》（2009）
《孤儿怨》对于本篇的主题来说，是一部非常非常特别的作品，因为这个角色绝对是个「女人」，但她居然隐藏在一个女孩的身体裡，有别于成熟女人利用自己的身体，主角伊莎贝拉·弗尔曼反而将自己天真无邪的一面当作利器，从中犯下观众无法想像的恶行；所以，谁说恶毒的女人一定要有蛇蝎美人的外表呢？
《蓝色茉莉》（2013）
《蓝色茉莉》让凯特·布兰切特凭着精湛的演技拿下奥斯卡最佳女主角奖，不得不说凯特在电影里的能量也是呈现暴走状态。
本来凯特住在纽约过着贵妇般的生活，虽然一直都清楚老公是个到处撒种的花花公子，为了享受败金生活他还是只睁开一眼，但突然发现他老公所有的钱都是骗来的，没想到他老公连凯特的妹妹夫妻俩的钱都骗，最后落的只能先离开大城市去找妹妹疗伤。没想到很快遇上了一个白马王子，多金又帅凯特完全无力招架，却不想用落魄的身分面对他，只好创造自己的新身分每天欺骗全世界。
戏中凯特每天都活在幻想裡面却还是以灌醉自己的方式坚强活下去，找了牙医助理的工作还可以自修室内设计，根本就是现代独立女性的代表。因为男人让凯特几次跌入谷底，也因为男人凯特才能靠自己脱离崩溃边缘重新开始自己的生活，打破了男性权威，彰显女人独立自主战胜一切的特质。
《时时刻刻》（2002）
弗吉尼亚·伍尔芙1929年写下了《自己的房间》一书，开启了女性自我地位探索的大门，而《时时刻刻》将弗吉尼亚·伍尔芙的《达洛维夫人》作为故事背景，串连三个时代困惑的女人自我启发及解放的故事。三个女人都同样都为了不同的原因放弃自己人生的目的，被困在传统思维的女主内价值当中，最终以不同的方式同样地自我解放与救赎。
《四十七浪人》（2013）
菊地凛子在2015年刚开始就爆出了与寄生兽男主角染谷将太姊弟恋修成正果，即将步入婚姻的殿堂，现实生活中就有如此爆炸性的转变，他在《四十七浪人》又是如何暴走呢？他变成一只土虱巨龙还不算暴走阿？！你知道七龙珠要找召唤神龙还得找到七颗龙珠，他休一下就变啦！你还不快跑？
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