梅葆玖唱京剧唱了多少年（如何评价京剧演员梅葆玖的一生）

梅葆玖唱京剧唱了多少年（如何评价京剧演员梅葆玖的一生）下联：名耀梨园百花榜，男是一人，女是一人。 上联：梅谢暮春三月时，父也千古，儿也千古。 2016年4月25日，梅兰芳的最小儿子，世界京剧梅派艺术的传人梅葆玖逝世。 在这同一年的暮春四月，饮冰室的书屋还在，但屋中的人早已离去。杨贵妃的酒杯还在，但醉酒的人却也醒不过来了。一个时代的背影，也离我们渐行渐远。 如何评价梅葆玖先生？我的水平可没资格评价，照例写一副挽联，以悼逝者。

张方：

民国时期，我最喜欢两位大师，第一位是梁启超，第二位梅兰芳。我佩服梁先生的学富五车，以文醒世，学识开时代之先河。我赞叹梅先生的戏曲造诣，绝代风华，艺术引世界之潮流。梁启超的学识似山，给民国增添一份厚重。梅兰芳的艺术如水，给乱世增添一份温柔。

两位先生虽然早已离世，庆幸他们的后代继承了先人衣钵。梁家一门三院士，九子皆俊杰，古今罕有。梅家则有梅葆玖先生扛着“梅派”的大旗继续前行。后代的成就虽不及先人伟大，但也可以让人们重温旧梦，一晌贪欢。

2016年4月14日，梁启超的最小儿子，中国航天事业奠基人之一梁思礼逝世。

2016年4月25日，梅兰芳的最小儿子，世界京剧梅派艺术的传人梅葆玖逝世。

在这同一年的暮春四月，饮冰室的书屋还在，但屋中的人早已离去。杨贵妃的酒杯还在，但醉酒的人却也醒不过来了。一个时代的背影，也离我们渐行渐远。

如何评价梅葆玖先生？我的水平可没资格评价，照例写一副挽联，以悼逝者。

上联：梅谢暮春三月时，父也千古，儿也千古。

下联：名耀梨园百花榜，男是一人，女是一人。

芦笛：

其实梅葆玖先生的先天条件并不合适学戏。 对于一个旦角演员，扮相是首要的，“像不像，三分样。”小梅先生的脸庞立体，鼻准高，线条过于硬朗，扮上旦角不够柔媚。对比一下父子二人年轻时的照片就清楚了。

再看这一组照片，都是二人晚年演唱《贵妃醉酒》时的剧照，老梅先生彼时虽已发福，但神态扮相，依然是一个贵妇相。小梅先生就勉强了，男人相很明显。

梅葆玖生于1934年，是梅兰芳先生第九个孩子，二夫人福芝芳所生（梅兰芳子女夭折的很多。）此时，梅兰芳已经驰名全国的大角儿，还从美国挣了一项名誉博士的帽子回来，地位大振，绝不是人们口中所说“下九流”的一般戏子了。所以，梅葆玖自幼生活条件优厚，是上教会学校的公子哥儿。对于戏曲，受家学熏陶，他是有兴趣的，但绝不痴迷，他本人也坦言，他一生真正喜欢的是汽车、音响这些洋玩意儿。文革时，有人贴他的大字报，就说有一次他陪女朋友放风筝，误了演出。这在敬业的梅兰芳身上是绝对不会发生。他学戏，完全是因为“姓梅”，梅兰芳的后代中，总得有人继承梅家三代的玩意儿，这个责任就落到了玖爷头上。那一代艺人对于子女教育方式的选择是很有意思的，有的绝不许学戏只能读书如程砚秋；有一定要学戏的如尚小云。梅兰芳为人中庸，子女中有读书的如梅绍武、梅葆琛；有学艺的如葆玥、葆玖。

正因如此，他不可能像父亲那样自幼踏实练功，边学边演，积攒下大量舞台经验，小梅先生真正登台是16岁返回北京以后的事了，对于一个戏曲演员来说，已经有些迟了。所以梅葆玖的身段和表情是经常为戏迷所非议的，“玖爷没腰”是戏迷中人所共知的。

不过，小梅先生自幼经名师教授，身段表情虽逊一筹，但也不会太差。玖爷的长处是他的唱功，天生清亮脆嫩的好嗓子，又蒙名师王幼卿亲授，打下了坚实的王派唱腔基础。（王幼卿的父亲是有“通天教主”之称的王瑶卿先生，是四大名旦的老师。王派唱腔是其他流派唱腔的底子。）嗓子一生未败，直到70多岁，一开口，依然技惊四座。据内行人说，他的音准比其令尊大人还要好。

因为有梅兰芳这杆大旗，他一生平顺，在文革时也没遭多大冲击。后来长期担任全国政协委员，享有相当高的政治待遇。在演戏、排戏上，他也有着其他人不可企及的资源和人脉。

在艺术上，他是梅派艺术的忠实继承者，兢兢业业，不越雷池半步。梅兰芳一生勇于创新，排了几十出新戏，他则是一出一出恢复父亲演过的老戏，就连和学生李胜素、史依弘合演的《大唐贵妃》，也是脱胎于父亲的《太真外传》，算不得一出新戏。他的艺术造诣不是梅派弟子中最高的，但在弘扬梅派乃京剧艺术上，他是当之无愧的标杆。他占着一个“梅”字，这是言慧珠、杜近芳这些师姐妹望尘莫及的。

在生活中，他发扬了父亲谦和儒雅的风格，接触过他的人都称赞他亲切和蔼。不过比起他父，他性格中多了一份洒脱和幽默，所以他更高寿。

玖爷这一生，是比较顺利的，高寿突亡，也是有福之人。

京剧在他逝后，必将更加衰落。

唐淼唐淼：

梅派京剧开明的继承者。

刚预定说去看六月份开幕的京剧名家的全球巡演，以为可以看到梅葆玖先生的演出，然而……

心情大概类似那一年吧，刚听说迈克.杰克逊要复出，全球巡演的票一抢而空，然而……

午饭时刷微博看到这个消息，又搜了一下新闻，确认是真的，觉得无比遗憾，无比无比遗憾，因为刚说6月份想要去长安剧院看京剧演唱会，看这演出阵容，老中青三代叫得上名字的，算得上“角”的，也都在这里了，类似于京剧版的“建国大业”。

名单的排位可以大致反应京剧艺术家的地位，梅葆玖先生排第二位。排在他前面的，只有尚长荣先生。

尚长荣是谁？他爸爸叫尚小云。尚小云如果你也不知道的话，那就当我没提这句话。

很多人说，梅葆玖是沾了他爸爸的光，现在对他的评价过誉了。但就梅葆玖自身来讲，我觉得，他是一个开明的继承者。

京剧是个讲究传承的地方，梅葆玖先生作为梅派的传承人，在业界地位超然，很多后来的中青年京剧演员，出了名之后，想要爬到更高的位置，都要“拜师”，例如我最喜欢的京剧演员之一李胜素，在京剧界展露头角之后，都要拜到梅葆玖先生门下“镀金”。

并且京剧界的拜师并不是叛出师门的排他性，拜了一个就不能拜另一个，梅葆玖小时候也是跟不同的老师学习，开始的时候并不是梅兰芳在教。

梅葆玖继承了梅派的“精华”，但他很开明，并不是那类守旧的老迂腐。任何一个行业的发展都要看“大势”，这些年，传统戏剧式微是个不争的事实，现在看京剧听京剧的人，特别是年轻人，越来越少了，京剧制作再怎么精良，都比不上国民老公吸引点击率。不仅看京剧的人越来越少，入行学的人也越来越少，学戏是件艰苦的事情，艰苦程度参考霸王别姬里的小豆子，虽然那是旧社会，现在没有打骂责罚，但是戏曲不是速成的艺术，台下十年功说的还是在理的。在这种困境下，梅葆玖尝试做出一些变化和革新来推动大众，特别是青少年对京剧的喜爱。他开始参加一些电视台和新媒体的访谈跟演出，他本身的存在就是一个符号，俗称，活着的经典。例如上一次看到他是在2014年湖南台的中秋晚会，老中少三代同堂。

站在他旁边的是他的关门弟子胡文阁，胡文阁其实也是半路出家，然而他并看不上李玉刚。站在正统京剧的角度来讲，李玉刚确实不太主流，但是这就是明星跟演员的区别，李玉刚是明星，胡文阁是京剧演员，梅葆玖是京剧艺术家。

梅葆玖很乐于去接受新鲜的事物和新鲜的发展，以前电影《霸王别姬》和《梅兰芳》的时候，他就很乐意去出任京剧艺术顾问，还有一系列访谈，以及很久之前电视台放的画质都不太好的“教你唱戏”，都是梅葆玖为了更广泛地传播京剧而做的努力。

其实不止是梅葆玖，很多京剧演员都为了京剧的传播做了内容跟形式上的改变和创新，例如把京剧变成京剧电视的形式，从妆容布景到拍摄方式，不再是一个光溜溜的舞台和一把椅子。

可遗憾的是，就目前来看，这一切好像并没有什么卵用。

看京剧的人越来越少，学京剧的人越来越少是个不争的事实。我最喜欢的京剧演员之二是于魁智，我很小的时候他就上春晚，这么多年，年年春晚戏曲部分那几分钟他都要露个脸，春晚钉子户，赵大爷都不出来了，他还在，也从侧面反映了京剧界没有新韭菜的事实，没有新一代的门面担当。

随着京剧艺术家的老去，随着京剧爱好者的老去，若干年后，京剧大概会弱化成一个象征性的符号，只存在爱好者的小世界里。 至于怎么评价梅先生的一生，大多数人，大抵是没什么资格去评价的。

杨小易： 前一段是张君秋的公子张学津，昨天是梅兰芳的公子梅葆玖，以后可能会是谭富英的公子谭元寿，尚小云的公子尚长荣，马连良的女公子马小曼，叶盛兰的公子叶少兰，李少春的公子李浩天。随着这些梨园正宗的子弟一个个谢幕，京剧的一个时代也将落幕。我以后可以给我儿子吹牛皮的就是，你老子当年看过梅葆玖的戏。

懂戏的人都知道玖爷学戏不完全是出于自愿，更多的是出于对梅派艺术传承的责任。所以玖爷演戏演的比较多的是“梅八出”，像《白蛇传》这样的戏玖爷就很少动，后来出品的《大唐贵妃》更多的像是个串烧，但其中的《梨花颂》可以算是玖爷的代表作，并且被广为传唱。玖爷是一个很好继承者，在一个不属于京剧的时代这个就足够了。玖爷的艺术风格相比于乃父梅兰芳少了一丝灵性，更多的是中正平和，程式规范，且不失大气。

江小鱼儿： 梅葆玖先生应该是一个京剧界定心的存在，哪怕什么都不做，他站在那儿就能让人心里踏实，觉得国粹毕竟还在。 然而如今却连这样一根柱子都没有了。

魁星：

帅不离位吧。 梅葆玖先生作为梅派艺术的继承人，凝聚、连系的作用，比他单单作为一个演员要重要。 京剧界，甭管那一派，但凡没有一个说话管用的，就要出乱子了。

Q十二：

来北京采访的第一人就是梅葆玖先生。

嘈杂的两会讨论小组场外，梅先生气定神闲，说话时不自觉的云手，尽管老迈，但是精神矍铄，耳清目明，看起来气度风流。

他这一生，传承了来路，又对京剧艺术做了创新：《大唐贵妃》里保留了《贵妃醉酒》的经典唱段和原汁原味的梅派唱腔，又加入了交响乐伴奏。又重新作词作曲、亲自演唱了《梨花颂》，为京剧演员和票友广为传唱。

老爷子这一生，活得挺够本。

林子博：

梅葆玖：京剧大师?

4月25日，京剧大师梅兰芳之子，梅葆玖先生突发疾病、猝然离世，让许多热爱传统戏曲艺术的人士感慨。多家媒体纷纷冠以“大师离去”的标题，然而梅先生的“大师”之名，是否名副其实呢？网络上有一些争议，一些外行人说：因为他爹是大师，所以他也是大师？也有内行人如章诒和几年前也有评论：现在有人把梅葆玖称为大师，我看京剧是要完了！

所以，是不是真大师？至少梅先生自己是坚决否认的：我可算不上大师，我家老爷子才是，我，就是个干活的。

梅葆玖一生“干的活”，概括就两个字：传承。作为梅兰芳先生的第九子 — 家中最小的孩子，他是承继梅派艺术的唯一传人。其实梅先生开始是不想学戏的，小时候的他对航模和飞机更有兴趣，但是梅家三代祖传的技艺总要有人继承，而这个重任责无旁贷的落在他肩上，梅先生没有逃避，在十岁左右正式学艺，开始师从王幼卿等名家打基础，后跟随父亲各处演出，得其亲身指点，18岁时，他首次登台，那时候，已经是1952年，历史已进入新时代。

1961年，梅兰芳去世，再几年，革命浪潮席卷中华大地，曾风光一时的京剧国粹也被扫入“破四旧”的历史故纸堆，此后十五年，正值人生黄金期的梅葆玖没有上舞台再开过一句口，那时，他被下放到农村，白天割麦、晚上捉蛙，而天性乐观随和的他，却也随遇而安，并无抱怨。直到七十年代末，十年浩劫结束，已过不惑年龄的他才又重新归来，再登台开口，扮相、腔调，依然艳惊四座，恍如梅兰芳再生。然而此时，京剧等传统艺术的大环境已渐显冷清，越来越少人关注这些看上去“过时”的东西，梅先生看在眼里急在心中：父亲付出一生的事业不能就此淹没，所以他各处奔走，历经艰难，复排出老先生的一出出经典：《霸王别姬》、《贵妃醉酒》、《太真外传》、《洛神》、《西施》、《穆桂英挂帅》… 他几十年如一日，将父亲一生的光华都留存后世。

梅先生对梅派艺术的传承是全方位的，并没有停留在简单复制或固步自封的水平上。表现形式上，他非常开明，不排斥LED也不排斥电视屏幕对京剧舞台呈现方式的改变；内容唱腔方面，他也不排斥与西洋歌剧等艺术形式的融合，如本世纪初排演的《大唐贵妃》就是梅先生的代表作，其最后压轴出场的一段《梨花颂》更是完美演绎了先生一生的艺术造诣与精华：梨花开，春带雨，梨花落，春入泥，此生只为一人去，道他君王，情也痴 … 这一曲，不知唱哭过多少人，相信如果梅兰芳先生在世，也必然会为自己的爱子起立鼓掌；关于京剧艺术的传播，梅先生更是不遗余力，电影《霸王别姬》、《梅兰芳》他都曾作为顾问积极参与，对内容的选取也非常宽容，没有要求一定要维护先人的“高大上”形象；教学上，他放下身段，使用动漫形式面向幼儿宣传京剧艺术，至于先生自己，虽然膝下无子，门下却有包括李胜素、胡文阁在内的四十四名徒，横跨海内外，是梅派艺术在世界各地传播的顶梁柱，如先生自己所言：我培养了40多个弟子，父亲的艺术没有断层，将来上天跟我们老头儿我也好交代，我敢说对得起父亲。

梅先生是不是真的大师？从艺术的角度讲，因为他一直都在传承父亲的经典，而没有创造出一出属于他自己的“大戏”，所以给人一种“啃老”、“师二代”的印象，也因而被一些行内人或资深票友指摘诟病，不过至于我们这些后辈人，应该还没谁有资格去评价，但从做人来说，先生坚毅与谦逊的品格，对父亲毕生的恭敬，和一生对京剧艺术矢志不渝的传承，足以令我们敬仰。大师不大师，说白了只是一个名号，人生，还是要看你做了什么事。

京剧不死，先生千古！

只谈风月：

一群人无限制的拔高梅葆玖真是够了。有的没的功劳都加上去了。贴金贴的路人都看不下去了。霸王别姬管梅葆玖什么事。电影梅兰芳的水准就搁在哪儿，这就是梅葆玖做艺术指导指导出来的水平。还有一些人说什么梅做指导对先人没有美化之类的，梅兰芳电影拍的这么高大上，还叫做没有美化，不畏过失。 还有人说什么梅葆玖忘，感觉京剧的寒风阵阵，真是可笑。梅葆玖一把年纪了，这些年登了几次台？我倒是觉得有的人依赖祖先光芒，虽然水准不足。然而始终占据着舞台中央，占据着最好的资源，对其他人是一个大大的不公平。一花独放不是春，百花齐放春满园。京剧如果因为一个梅葆玖的去世就要忘，那么亡了也罢。清朝亡的，京剧亡不得？一个朝代也好，一个剧种也好，如果半死不活，僵硬腐化，那么不如亡了，让新的朝代，新的艺术出头。

张口闭口国粹，就其实际而言，京剧也不过就是清朝末年才兴盛的。在此之前，都被视为不入大雅之堂的杂谈，什么时候上升到梅葆玖去世，京剧亡则国粹忘的地步？在京剧之前，难道就没有国粹。真是可笑。京剧艺术就曲词雅致而言，不及昆曲，就艺术形式的先进性而言，不及电影。就艺术功底和舞台形象而言，梅葆玖远不及梅兰芳，也未必比得上梅兰芳的其他弟子。他顶着一个梅字，占据了最大的资源，最多的关注，然而盛名之下，其实难副。

元一：

你们懂的

作为90后，只在两个情形下见过梅葆玖这个名字，一个是和苍井空的合照，一个是当年《最小说》推出《梅兰芳》漫画的时候。

想来老人家是很想年轻人来了解京剧，喜欢京剧的。

但。

好像哪里有什么不对。

是不是病急乱投医呢？我并不知道。

但是我国传统文化里，这些带剧字的，在新时代的传承和发展，的确都出现了问题。

值得尊敬的老人家，一路走好。

萌舔：

说一个鲜为人知的角度，梅先生与围棋大师吴清源是忘年之交。2014年11月23日吴清源百岁寿诞庆祝的时候，他以及杨振宁先生都参加了。梅先生当时已经80高龄，但是精神很好。当天找杨先生签名的络绎不绝，却几乎没有找梅先生的。

居冉：

其实今天惊闻梅葆玖先生仙逝，惊愕不已。我自身是喜欢戏曲，但是偏重昆曲和程派的，对梅派了解得不多。但是，事实上，梅葆玖先生的存在，更像是京剧界乃至戏曲界的一面旗帜，象征着历久弥新的戏曲人的精神。这样的人物的存在，是戏曲界的一个核心，奠定了戏曲界不息的精神气质。一旦失去，则茫然若失，不知所以。我几乎可以感觉到，京剧界乃至戏曲界正寒风阵阵，令人担忧。尤其梅派，虽然传人颇多，可是能独当一面，拥有梅葆玖先生这样的地位影响力的，却真的找不出一个。梅派的散落，已在眼前。然而，还是交给历史吧，让历史给出一个公正的评价。