百看不厌的武侠电影大全（武侠电影看什么）

百看不厌的武侠电影大全（武侠电影看什么）可能张彻也参与了进来，因为最后两人决斗，成了喷血大表演，据说这种喷血效果所使用的血包就是张导发明的。怕观众不过瘾，邵氏老板加入了早期武侠片的神怪元素 ，于是后边大醉侠和师兄的较量，成了斗法奇观。后来李安的《卧虎藏龙》得奥斯卡奖，是华语电影的最高成就，所以说武侠片是中国电影的最独特的存在。至于，后半段邵氏老板干预的内容 ，倒是反映了邵氏当时武侠片混乱的制片思路。从交换人质后，匪帮半路截囚这个段落的武打设计上，又回到了北派武师的套路（袁小田，韩英杰）上去，这种套招同期武侠片都差不多。人多，热闹，导演也省事。

《大醉侠》仔细看过的人，有明显感觉前后风格不一样的。据说是后半部分是邵氏老板出面干预的结果。

也就是说只有前半部分是导演胡金铨的灵光闪现。这可贵的半部电影里，一场高升客栈大堂里的戏，一场夜袭，还有寺里第一场打斗。都是值得反复品味的经典场景。

这几场戏，特别是高升客栈那段，是用革新的电影语言，包括构图，色彩，音乐，音效，剪辑，场面调度，运镜等，与演员的表演相互融合。用巧妙的电影语言 ，就营造出一种让观众屏住呼吸的戏剧张力。

这一段，拿到世界电影史上都不掉价。胡金铨初试锋芒，便自成一派，甩同辈中人好几条街，后来胡离港赴台，得到施展才华的机会。一部《龙门客栈》成就一代武侠经典。一部《侠女》敲开戛纳电影节的大门。

后来李安的《卧虎藏龙》得奥斯卡奖，是华语电影的最高成就，所以说武侠片是中国电影的最独特的存在。

至于，后半段邵氏老板干预的内容 ，倒是反映了邵氏当时武侠片混乱的制片思路。

从交换人质后，匪帮半路截囚这个段落的武打设计上，又回到了北派武师的套路（袁小田，韩英杰）上去，这种套招同期武侠片都差不多。人多，热闹，导演也省事。

怕观众不过瘾，邵氏老板加入了早期武侠片的神怪元素 ，于是后边大醉侠和师兄的较量，成了斗法奇观。

可能张彻也参与了进来，因为最后两人决斗，成了喷血大表演，据说这种喷血效果所使用的血包就是张导发明的。

1967年，邵氏武侠片的制片数量开始翻番。这一年不少老导演也加入到武侠片的阵容中来。

严俊《蒙面大侠》

徐增宏《琴剑恩仇》《神剑震江湖》《七侠五义》

张彻《断肠剑》《独臂刀》《大刺客》

高立《儒侠》

岳枫《盗剑》

徐增宏和张彻不用说了，严俊和岳枫那都是中国电影元老级人物，都是三十年代的上海电影人。

高立是邵氏六十年代初为与电懋公司强大编剧团队（张爱玲）竞争，而高价发掘的编剧人才。

严俊的《蒙面大侠》跑韩国拍的，两个男主角，一正一反都是韩国演员，这都是乱搞瞎弄，这两人的表演风格和咱们根本是两个路数，大反派学的是日本演戏风格 ，男一号硬是把大侠演出了喜剧效果。两个台词说的都是韩语，这演员能对上戏才叫高手呢。这烂片就不要当武侠片看了。

徐增宏的《琴剑恩仇》是《火烧红莲寺》的第三部系列片，老版的《火烧红莲寺》拍了二十多集，邵氏也想。琴和剑都是电影里的法宝，这是传统神怪武侠片的经典套路。这个是从古典小说《西游记》《封神榜》里借来的类型要素。

法宝确实是有效的类型元素，这个全世界通用，像近年大热的漫威电影里，其实也是用的法宝奇观。漫威电影其实就是外国武侠片。