令人惊艳的法国电影（这是法国电影手册年度十佳最有逼格的一部）
令人惊艳的法国电影（这是法国电影手册年度十佳最有逼格的一部）短短几秒，已揭示电影主题——Good Time而Sir今天要说的这部，是今年《电影手册》年度十佳最有逼格的一部。不卖关子——《好时光》
（本文由Sir电影原创：dushetv）
又到年末。
各种十佳，榜单咔咔咔出炉。
但要论最有逼格的，法国《电影手册》年度十佳绝对排名前列。
而Sir今天要说的这部，是今年《电影手册》年度十佳最有逼格的一部。
不卖关子——
《好时光》
Good Time
短短几秒，已揭示电影主题——
它聚焦的，不是现代都市的光鲜亮丽，是介于光鲜和亮丽间的缝隙，是生活在缝隙里的边缘人。
萨弗迪兄弟的每一帧，都力道十足，都想砸进你的眼睛。
这两兄弟有三大招。
第一招，固定机位特写。
通常情况，我们看到90%对话镜头，都是正反打。
什么是正反打？
简单说，就是谁讲话，画面切谁。
这也是电视剧最爱用的，比如，随手一截的《人民的名义》。
镜头在对话两人间来回切换，通过两人的表情、动作的变化，让观众了解彼此关系，进入彼此内心。
但《好时光》觉得，没意思。
看它怎么玩——
智力障碍的弟弟尼克正接受心理测试，项目是“单词比较”。
医生说出两个词，弟弟回答这两个词之间的关系。
比如，猫和老鼠。
尼克的回答就是，“互相不喜欢彼此”，敌对关系。
一开始还算正常，所以镜头处理，也是“正常”的正反打。
但当医生抛出剪刀和烹锅。
弟弟的答案开始不太对了，他说——两样东西都很危险，都能拿来伤害自己。
怎么回事。
这时，导演用固定机位，特写弟弟表情，整整半分钟。
直到医生问第三组词（盐和水），（镜头）还是盯着弟弟的脸。
盯着盯着，我们发现，弟弟原来一直毫无表情的脸，突然流下眼泪……
原来，祖母曾经在弟弟吃饭时，对他恶言恶语、推搡他，不准他吃。
忍无可忍的弟弟扔出烹锅，砸到墙上。
他是想伤害祖母吗？
不，他只是真的受够了。
透过《好时光》的固定机位特写，我们可以看到人物任何微表情的变化，甚至感受他被打乱的呼吸（整段都没有任何背景音乐）。
毫无感情的医患对话，拍出了如牛负重的压力，而眼泪流下的刹那，则打破了人物封闭的内心。
正因为过去充满恶言和暴力，逃，是唯一的办法。
我才是你唯一的朋友，明白吗？
问题是，逃得了吗？
逃亡过程，导演萨弗迪兄弟开始展露第二招——手持长镜头。
两人打劫，逃跑，上了车，才发现装钱的包不对劲。
怎么，发出奇怪的滴答声。
包渐渐鼓起……
三。
二。
一。
嘣！
画面弥漫一片红色，尖叫声、粗口声、车喇叭声、警报声，纷纷入耳。
还好不是炸弹。
但，死里逃生的庆幸还没来得及享受，又一轮恐惧接踵而至。
追兵来了。
一个手持长镜头。
镜头从车顶跟拍，随着哥哥下车，拽出还在害怕的弟弟，赶紧跑。
不用多说，手持 长镜头是最能传达现场紧张情绪的。
比如今年的灾难片《恐袭波士顿》，炸弹爆炸后，现场一片慌乱，镜头像观众惊慌失措的眼睛，从一个人跳到另一个人身上。
但《好时光》还是觉得，不够。
注意在这段戏中，两兄弟身上的颜色。
红色。
红色象征鲜血，红色指向危险，红色的他们，就是目标。
兄弟俩一身红走在路上，连带路上的一切，都像加上了红色滤镜，这时，长镜头配上电子合成器的背景音乐，整段戏，都给人极度充血，近乎炸裂的紧张感。
再不快点，就要被抓了！
在Sir看来，把手持摄影、音乐、色彩，玩得登峰造极的，是游乐园片段。
这一闪一闪的霓虹王国，是地狱吗？
面对门外警察的询问，哥哥康尼扒下游乐场保安的白衬衫（想给自己洗白）。
但在紫光灯的映照下，穿上白衬衫的康尼，却又好似被涂上一层刺眼的亮色，麻木的他，在迷幻的电子音乐声中躁动，呈现出病态的疯狂。
坦白讲，看这段时，Sir生理反应都上来了（不是那种别想歪），人性能爆发出怎样无可理喻的恐怖，远远超出你的想象。
最后，还有一种镜头不得不提：航拍。
通常我们看到的逃亡戏，以快速剪辑居多。
像《极盗车神》。
这个5秒镜头，融合人物近景、人物正反打、iPod特写、手柄特写、油门特写、车轮特写和车全景，共7个分镜。
一连串镜头无间断地组合，因为眼花缭乱是刺激观众感官，提升剧情紧张感最直接的手段。
但还是那句话，《好时光》要得更多。
萨弗迪兄弟拍逃亡时，多次选择航拍。
因为他们拍的不止是逃亡的刺激，他们更想拍无处可逃的困局。
你看画面里的车，怎么逃，如何快，始终被牢牢控制在框内。
这是什么？
这不就是天网恢恢，疏而不漏。
我们在什么时候最常见这种画面？
对，就是现实新闻里的警匪追逐——
小样，你跑啊，你再跑，也跑不出老子的手掌心。
明明是简单对话，却拍出了紧绷的张力；明明是俗套的追逃，却拍出无常又注定的宿命；明明是独立制作，却拍出不输大片的刺激与震撼。
这才是萨弗迪兄弟和《好时光》最了不得的地方。
相信镜头语言的力量。
本文图片来自网络
编辑助理：库布里没有克
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