现实主义的电影都有什么（那些成为爆款的现实主义电影都长什么样）
现实主义的电影都有什么（那些成为爆款的现实主义电影都长什么样）悬疑电影大手曹保平则钟爱现实主义 犯罪题材，他执导的《烈日灼心》曾一举斩获超过3亿元票房，突破了当年犯罪电影在中国市场的天花板。在同领域的还有忻钰坤、刁亦男等多位导演，他们擅长用犯罪电影的外壳包裹现实主义的内核，用故事性来掩盖尖锐的主题表达，在一定程度上达到软化的作用。这一类作品既保证了在体制下的安全性，同时易于被更多普通观众所接受。譬如选择现实主义 喜剧融合的韩寒、徐峥、大鹏，《飞驰人生》中失意中年张驰重拾梦想、《港囧》中都市中产阶级突遭情感危机、《煎饼侠》中北漂小人物大鹏在社会浮沉等等，这些作品中融合了黑色幽默和现实元素，将中国观众最喜欢的电影类型之一喜剧作为影片主体，用风趣的语言和真实的落点诠释现实主义。然而谁也没能想到，在几年后，像《我不是药神》这样的纯正社会题材现实主义电影，在全年竞争最激烈的档期之一暑期档夺下了30.7亿票房。从“票房毒药”摇身一变成“大众情人”，这要归功于当今
来源|影投人 文|Fuki
近两年来，现实主义成了国内电影市场的新风口。先有《摔跤吧！爸爸》《神秘巨星》等印度引进电影口碑票房双收，《战狼2》刷新国产电影影史票房新高，紧接着《红海行动》又为现实主义再下一盘，去年暑假，聚焦社会痛点的《我不是药神》在全社会造成巨大反响。曾经被许多人称为“票房毒药”的现实主义电影，如今用市场表现为自己正了名。
与形式主义电影相对，现实主义电影是当代电影类别中的一大门类，也是众多导演喜爱创作的作品类型。在中国电影开启市场化之前，国产电影都由各大电影厂进行拍摄制作，其中绝大部分题材都属于现实主义。在当代中国电影市场，尤以第五代、第六代导演对现实主义电影见长。如第五代导演张艺谋的早期作品《菊豆》《秋菊打官司》《活着》等，以及多年来深植现实主义土壤的娄烨、王小帅、贾樟柯等第六代导演的作品，都比较具备代表性。
伴随市场经济蔓延至中国电影市场，2006年，广电总局宣布启动电影备案和电影属地管理制度，全面放开电影摄制和电影审查的门槛与权限，也是从这一时刻开始，曾经的电影制片厂相继隐退，无数好莱坞电影和商业国产大片铺天盖地袭来，让曾经占据主流市场的现实主义电影一度陷入围城。乃至当年刚拍摄完《归来》的张艺谋也在采访中透露了对现实主义电影的悲观态度“现实主义跟市场流行的东西是两回事，市场上现实主义题材的电影没有大卖到10亿的，日后也不会有很多。我们被票房绑架了，包括我自己。”
然而谁也没能想到，在几年后，像《我不是药神》这样的纯正社会题材现实主义电影，在全年竞争最激烈的档期之一暑期档夺下了30.7亿票房。从“票房毒药”摇身一变成“大众情人”，这要归功于当今现实主义电影导演们独辟蹊径的功力。
类型融合
在现阶段的中国电影市场，若想达到艺术与商业价值的双赢，必然要遵循市场规则进行影视创作。在应对现实主义这类主题鲜明内核相对严肃的作品类型时，许多导演选择了类型融合这一手法，强调现实，淡化主义。
譬如选择现实主义 喜剧融合的韩寒、徐峥、大鹏，《飞驰人生》中失意中年张驰重拾梦想、《港囧》中都市中产阶级突遭情感危机、《煎饼侠》中北漂小人物大鹏在社会浮沉等等，这些作品中融合了黑色幽默和现实元素，将中国观众最喜欢的电影类型之一喜剧作为影片主体，用风趣的语言和真实的落点诠释现实主义。
悬疑电影大手曹保平则钟爱现实主义 犯罪题材，他执导的《烈日灼心》曾一举斩获超过3亿元票房，突破了当年犯罪电影在中国市场的天花板。在同领域的还有忻钰坤、刁亦男等多位导演，他们擅长用犯罪电影的外壳包裹现实主义的内核，用故事性来掩盖尖锐的主题表达，在一定程度上达到软化的作用。这一类作品既保证了在体制下的安全性，同时易于被更多普通观众所接受。
社会事件切入点
现实主义源于现实，高于现实，在影视创作领域，也有许多导演选择提取真实故事进行艺术加工。如执导了《我不是药神》的青年导演文牧野，以及《中国合伙人》《亲爱的》导演陈可辛，都是比较具有代表性的人物。
拐卖儿童是中国的一大社会焦点问题
一个具备原型的故事拥有其他原创剧本不可替代的真实性，在这一点上取材于真实社会事件的影片拥有先天优势，而社会焦点问题更是影视作品的最佳素材之一。成熟的导演们同时也懂得如何让一则社会新闻变现为一部两小时的艺术品。简而言之，寻找观众的情感共鸣，用平民视角叙事，以情动人，引导观众去理解影片主题，进而实现影片内核的放大化。
针对观众心理进行现实主义创作
此外，中国电影市场上还有一种应商业模式而生，针对观众心理创作的“心理现实主义电影”。例如执导了《前任》系列电影的田羽生，将当代中国青年的真实生活心理融入爱情喜剧的架构中，立足于都市男女群体，表达其情感生活中的各类诉求；《北京遇上西雅图》的导演薛晓路，将一出“中国小三赴美生子”美化为成年人的恋爱童话，用看似圆满的故事影射当代都市人对同性恋、二奶、代孕、出国生子等一系列社会问题的焦虑与困惑。
相较前两类作品，心理现实主义电影更像是一种极致商业化的产物，在社会价值层面远低于其他类别现实主义电影。这类导演们擅于分析观众的心理需求，进而为观众“量身定制”出符合观众情感诉求的现实主义作品，在经济价值层面看，这无疑是中国电影市场体制下诞生的最高明的产物之一。
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