一部勾起所有回忆的电影（一部电影引燃的历史情怀）

一部勾起所有回忆的电影（一部电影引燃的历史情怀）三、胸中有大义，心里有人民，肩头有责任，笔下有乾坤。“人民需要艺术，艺术更需要人民。”“文艺事业是党和人民的重要事业，文艺战线是党和人民的重要战线。”二是电影蒙太奇手法的应用，使历史与现实隔空对望，不仅仅作为形式和手段，更质变为审美观影时尚。二、隐喻手法与蒙太奇的运用，完成史诗电影的诗性表达。“文艺作品不是神秘灵感的产物，它的艺术性、思想性、价值取向总是通过文学家、艺术家对历史、时代、社会、生活、人物等方方面面的把握来体现。面对生活之树，我们既要像小鸟一样在每个枝丫上跳跃鸣叫，也要像雄鹰一样从高空翱翔俯视；中国不乏史诗般的实践，关键要有创作史诗的雄心。”《古田军号》的史诗特质，不仅在于其题材的重大、叙事的宏大，还取决于其诗性的表达。一是大量隐喻手法的应用，堪称教科书级别。“军号”的隐喻，通过红军小号手出场时紧追朱毛而被重拳击伤，到军号不离身，带伤学吹军号，之后再受冷眼，被夺走军号。再到整军

今年是新中国成立70周年，古田会议召开90周年。在这一重要历史时间节点上，导演陈力率领她的团队携红色史诗电影《古田军号》北上南下，走进社区和院校，深入老区和部队。由一部电影引燃的历史情怀，一次次感染着所有在场观众。陈力导演用一把军号去触动一个民族的灵魂，用一篇史诗去触摸一个政党的初心，用一部影片去回望一支人民军队历史关头的生死抉择，用一颗赤子之心去呈现一个共和国艰难的奠基……让历史烛照当代，让历史告诉未来。这就是导演的初心、影片的初心。用电影艺术点燃新时代伟大人民奋斗的豪情，从而为实现中华民族伟大复兴提供强大的精神支撑，激发磅礴的前进动力。《古田军号》集中表现出陈力导演的文化自信、艺术自觉、责任担当与使命意识。

陈力专注于挖掘中国近现代革命史。在她最初拍摄的中篇电视剧《少年毛泽东》中已初露锋芒。之后的电影《谁主沉浮》《湘江北去》，凸显其历史思维与艺术思维有机结合的艰难探索。到拍摄影片《周恩来的四个昼夜》时，她将弘扬主旋律影片与文艺片的追求交汇叠加，创造出独具风格的叙事结构，塑造了人民的好总理周恩来的光辉形象，真切感人，被党中央作为“群众路线主题实践教育的生动教材”。重大革命历史题材影片《血战湘江》，是陈力导演潜心以艺术解读红军军史，表达对伟大的“红军长征精神”深情礼敬的发韧之作。该片已初步构成陈力用电影艺术呈现中国革命铁血史诗题材的风格追求，在残酷的战争场面中，注重历史情思、人物性格以及小人物的描写，既见森林，又见树木。到了创作电影《古田军号》时，陈力对中国革命、政党与军队命运、民族命运的历史思维、政治思维和艺术思维达到了高度的辩证统一。“不忘初心，牢记使命”，砥砺奋进，方得始终。影片《古田军号》历经7年磨砺，在众多合作方的鼎力支持下，陈力带领她的坚强团队，攻坚克难，终于交出一份出色答卷，实现了重大革命历史题材影片的新突破。

一是尊重历史，不回避领袖间矛盾冲突，将历史难点转化为艺术亮点。“坚定文化自信，离不开对中华民族历史的认知和运用。历史是一面镜子，从历史中，我们能够更好看清世界、参透生活、认识自己；历史也是一位智者，同历史对话，我们能够更好认识过去、把握当下、面向未来。”“没有历史感，文学家、艺术家就很难有丰富的灵感和深刻的思想。文学家、艺术家要结合史料进行艺术再现，必须有史识、史才、史德。”

陈力导演对中国革命历史题材的兴趣由来已久。她之所以选择决定中国共产党命运、决定人民军队命运，从而决定中华民族命运的“古田会议”作为电影的历史背景、关键节点、核心事件与矛盾焦点，就必然要涉及路线分歧与建军思想等内容，也就必然要聚焦到三位核心领袖：朱德军长、毛泽东委员和陈毅主任。刘安恭的出现，使朱毛之间的分歧、矛盾更加激化。影片恰如其分、分寸得当地予以艺术表现，既有深厚的阶级感情、战斗友情，又有坚守信念、坚持原则、追求真理的性格体现。影片遵循着历史逻辑、思维逻辑、生活逻辑和人物性格逻辑，刻画出主要领袖人物的独特形象，生动具体，真实感人。导演别具匠心的人物形象、性格设计，保证了这些典型人物，无论是公开场合，会议桌上，还是在寝室休息、交流、争吵，甚至水火难融的特定环境中，都有精彩亮点。几乎被所有观众与专家称道的朱毛陈同在一片屋顶下，在一个由木板隔出的各自的小房间里边，用一个小窗口开开阖阖的行为，将三人的交流、交锋、争吵、和解、分离与思念，细致入微地用镜头切换组合，可谓独具匠心，妙趣横生，异彩纷呈。陈力导演对重大革命历史题材电影的贡献，不仅在于深刻的发现，更在于精妙的艺术呈现。“必须有史识、史才、史德。”《古田军号》做到了。

二、隐喻手法与蒙太奇的运用，完成史诗电影的诗性表达。“文艺作品不是神秘灵感的产物，它的艺术性、思想性、价值取向总是通过文学家、艺术家对历史、时代、社会、生活、人物等方方面面的把握来体现。面对生活之树，我们既要像小鸟一样在每个枝丫上跳跃鸣叫，也要像雄鹰一样从高空翱翔俯视；中国不乏史诗般的实践，关键要有创作史诗的雄心。”

《古田军号》的史诗特质，不仅在于其题材的重大、叙事的宏大，还取决于其诗性的表达。

一是大量隐喻手法的应用，堪称教科书级别。“军号”的隐喻，通过红军小号手出场时紧追朱毛而被重拳击伤，到军号不离身，带伤学吹军号，之后再受冷眼，被夺走军号。再到整军之后，军号失而复得。朱军长亲自示范，教小号手吹冲锋号。最后在战场上，穿上新军装的小号手效仿朱军长英姿，鼓足气力吹响冲锋号。我们从嘹亮军号声震长空的画面，看人民军队铁流滚滚排山倒海之势，从军队强大祖国强大，悟“不忘初心，牢记使命”。再如，毛泽东教书先生的隐喻。他在革命低潮时深入人民群众中，从人民群众中感受到力量。体现了我党的光荣传统，宣传教育发动军队与民众。还有“打井与打仗”的隐喻，从一个个细节体现人民军队与群众的鱼水关系。隐喻瑞金苏区《吃水不忘挖井人》的革命寓言故事。尤其是凳子龙的隐喻贯穿影片始终。通过新旧时代的对比，战争成败的对比，昭示出“人心齐成龙”的民族文化信仰。龙，是中华民族的图腾、信仰与化身。凳子龙，不仅是“非遗”，更是一种精神符号。最后是毛泽东曾一人扛条凳独行，到最后朱毛陈三人坐一条凳子的隐喻。绝妙的艺术语言，赋予电影意象无限的诗性。

二是电影蒙太奇手法的应用，使历史与现实隔空对望，不仅仅作为形式和手段，更质变为审美观影时尚。

三、胸中有大义，心里有人民，肩头有责任，笔下有乾坤。“人民需要艺术，艺术更需要人民。”“文艺事业是党和人民的重要事业，文艺战线是党和人民的重要战线。”

陈力作为军队文艺工作者，全国政协委员，深知自己的责任担当与神圣使命。为了使有价值取向和使命担当的影片更能贴近时代、贴近生活、贴近群众，尤其是贴近当代青年观众，陈力导演可以说是绞尽脑汁，费尽心力。青年演员王仁君饰演36岁的毛泽东，在陈力的雕琢下给影片加分不少；中年戏骨王志飞饰演43岁时的朱德，出场一脸严肃紧绷着嘴的表情神韵更是锦上添花；刘智扬作为新人，因电视剧《最美的青春》而一举成名，在此片中扮演年轻的陈毅，从朱毛夹缝中的左右为难到关键时刻的敢于担当都表现得栩栩如生；张一山饰演的林彪，虽然戏份不多，却处处准确精当；胡兵则把刘安恭的“特派员”角色表现得深入骨髓，入木三分。孙维民、李幼斌等老戏骨则把“五光十色”的小人物表现得多姿多彩，成为令人难忘的瞬间经典。还有居文沛创作、监制的音乐，成为与影片不可分离、血乳交融的肌体，将历史内涵与时尚审美有机融合、浑然天成，创造了一流的视听效果。总之，坚持以人民为中心的创作导向的中国电影人，在喜庆“八一”建军节，喜迎新中国成立70周年的夏日阳光下，为我们伟大的党，伟大的祖国，伟大的人民，伟大的军队，献上的这份厚礼，实至名归。（文章来源：文艺报）