金陵十三钗是什么种类的电影（看完金陵十三钗后）

金陵十三钗是什么种类的电影（看完金陵十三钗后）于是，为了对自己写的东西负责任心，就开始买了些电影相关的书来看，并在豆瓣上看各种大佬的影评，同时开始看大量国内国外的文艺片，于是逐渐对电影制作流程、电影艺术流派和电影史有了个相对详细的了解，也知道了所谓几大电影奖项各自的特点，比如好的商业片就看奥斯卡，好的文艺片看戛纳。当然，真正牛逼的商业艺术兼具的电影，二者获奖都是有可能的。总之，写影评让我开始大量补片和了解电影及各国的电影导演。毕业后工作，开始做文案和运营，知道头条可以写文章挣钱，前年年末，开始写影评（看得多，觉得写起来有把握）。不写还好，一开始写才发现电影哪是以前想象的粗浅的东西。那时候看，完全图个个人喜好，可真开始写了，就发现艺术这东西是分主观客观的，如果全凭主观，想我这种看啥都能看点趣味出来的性格，就是烂片我也能笑着看完（虽然要快进），那就用不着写什么影评了。《英雄》剧照武打动作设计精巧，镜头风格及画面绚丽鲜明，历史架空和“天下”

《金陵十三钗》片场

国内导演中，一直让我在认可与不认可间反复徘徊的，张艺谋是唯一的一个，但同时他也是我最开始喜欢的，在艺术电影上有所建树的国内导演。

作为一个90年代出生的农村土娃子，最开始接触到的，当然是周星驰、成龙和李连杰这样的功夫喜剧明星的娱乐片（那时候还搞不清楚导演和演员的区别），他们的电影无论好坏都几乎看了个遍。另外看的书也少，对艺术的理解，仅限于知道作家写书、画家画画、诗人写诗和音乐家写歌的范畴。

这样的条件之下，可想而知当初《英雄》带给我的震撼。

《英雄》剧照

武打动作设计精巧，镜头风格及画面绚丽鲜明，历史架空和“天下”的哲学又如此大气，以至于去年开始写影评后，还把它翻出来吹了一通。这就是我第一次知道张艺谋，并喜欢上这位导演的由来。《英雄》里的一切，都完全满足了我那时候对电影和艺术的认识。

大学期间，看了一些好莱坞高分电影后，对所谓艺术电影和商业电影摸了点边，大致知道商业电影是为了钱，艺术电影是为了导演的个人情怀，但其实还分不清其各自的特点。但喜欢看电影是真实的，大一和室友去网吧通宵，他打游戏，我看电影，每每早上从网吧打着哈欠出来，他还要笑话我一番。至于大二开始玩英雄联盟后才改了这个习惯，那是后话了，但一有空闲时间，看电影仍然是我的首选。

毕业后工作，开始做文案和运营，知道头条可以写文章挣钱，前年年末，开始写影评（看得多，觉得写起来有把握）。不写还好，一开始写才发现电影哪是以前想象的粗浅的东西。那时候看，完全图个个人喜好，可真开始写了，就发现艺术这东西是分主观客观的，如果全凭主观，想我这种看啥都能看点趣味出来的性格，就是烂片我也能笑着看完（虽然要快进），那就用不着写什么影评了。

于是，为了对自己写的东西负责任心，就开始买了些电影相关的书来看，并在豆瓣上看各种大佬的影评，同时开始看大量国内国外的文艺片，于是逐渐对电影制作流程、电影艺术流派和电影史有了个相对详细的了解，也知道了所谓几大电影奖项各自的特点，比如好的商业片就看奥斯卡，好的文艺片看戛纳。当然，真正牛逼的商业艺术兼具的电影，二者获奖都是有可能的。总之，写影评让我开始大量补片和了解电影及各国的电影导演。

《英雄》拍摄片场

张艺谋，此时此刻才算去真正了解，也补完了2000年前他拍的所有电影。只是，不了解还好，一了解就发现，原来《英雄》正是他“艺术转向商业大片的转折”（别人的说法），从那之后的大部分电影，都是被一些“豆瓣大佬”嗤之以鼻，甚至恶意打一星的，以至于补完《有话好好说》后，就没继续往下补了，而今天看完《金陵十三钗》，不由得让我觉得看晚了。

当然，我还没那么“听风就是雨”般愚蠢，因为那些不喜欢甚至反感张艺谋的，往往是喜欢贾樟柯或者娄烨的，其中还包括我的一个很好的朋友。我想，那就看完全部贾樟柯吧，于是我连《公共空间》这样一般人觉得超级无聊的长镜头短片也没放过，而且还看了他的两本《贾想》。

然后，看完书发现更不对劲了，原来张艺谋对贾樟柯这样率真的导演，背后说过不好的话（具体是啥我忘了）。所谓“爱屋及乌”，就是了解一个人多了，自然就受他观点影响而偏袒他，一怒之下，我把《英雄》的影评删了，还发了个吐槽张艺谋的动态（貌似还和某个网友在动态下撕了几句），那就更不看张艺谋2000年后之前没看的电影了。当然，他的书纪录片啥就更不想去看了。显然，了解他还不如后了解的贾樟柯多。

《山楂树之恋》剧照

有一次，因为一个正在接触的妹子喜欢《山楂树之恋》（看之前还不知道是张艺谋的电影），去看了，发现不怎么好，电影的处理让里面的人物清纯得有点假了，就更是觉得这些豆瓣大佬说得很有道理，即便个人偏好上很喜欢18年的《影》，但客观点说，它还是商业片，没能改变我对张艺谋的看法。

前两天去看了《一秒钟》，回来要写影评就看了幕后纪录片，然后为了补历史类的高分片单，又发现了《金陵十三钗》，今天看完，才发现无论导演还是豆瓣大佬的评价，自己的判断才是最重要的，而且，一个人的作品质量的参差不齐，真的不能作为参考去评价他的艺术素养。毕竟，当初看贾樟柯，也是有好几部作品自己客观觉得不好的，为什么这样的态度放在张艺谋身上，我的想法就开始变味了呢？

另外，尽管看了很多心理学和哲学，因为种种原因，我仍然痴信于星座，以前一直以为张艺谋和自己一样是天蝎，今天看到并不是，发现自己突然变得很可笑，不是因为星座不同带来的失落可笑，而是通过心理学和哲学带来的思考，星座本来就不能作为分类人的想法是早就笃定的，我却仍然为此痴信，实在是太可笑了！

塔可夫斯基

塔可夫斯基在《雕刻时光》里讲到过，真正的艺术家是献身于艺术的，同时都秉承“大道至简”的艺术本质，历数曾认真了解过的那些大诗人、画家、导演和作家，无一不是，可我仍然在其间徘徊。只是，张艺谋有一点很牛逼，就是工作效率太高，而且在我们这样的体制下，他的能力不得不让他去做很多电影之外的事，恰巧他都做得让世界为之震撼。何况，在某电的剪刀之下，执着于想法，换来的可能是作品的彻底流产，甚至是“禁拍”。若按某些“大佬”又舔又跪的说法，全世界的电影大师，估计今天剩不了几个了。美国当初还有某某法典呢，那只给三秒连环吻的希区柯克就不伟大了吗？

由此看来，张艺谋也好，贾樟柯也罢，无论他们秉承的艺术形式如何，性格如何，既然作品都有所建树，得到了业界认可，其坚守的艺术本质都是殊途同归的，我何必要去因为作品质量不一，或者他人的评价而“列黑名单”批判呢？我一旦执着于不客观看作品而因对人以往的看法批判某人，那么我就成为自身的批判对象，这岂不是自相矛盾，以至于批判求真的本质荡然无存了么？

像《金林十三钗》这样的电影，国内如《英雄》的商业模式开创性一般，在历史范畴类，它的质量一样是开创性的。它或许不及《鬼子来了》的反思，不及《霸王别姬》对革命时代痛心事件的铺陈，却是把南京大屠杀这样的大灾难以小见大地表现出来的，何况还用的是一直被当代争辩女权的女性，而且是我国文化一直否定的妓女。这种人物的选择，才能真正体现大灾难下人与人之间所具备的同情心的力量——人性的光辉，同时也是解释为何屈辱会让人们团结起来一致对外的核心。这部电影对于中国历史大片，同样是开创性的。

《金陵十三钗》剧照

由此也可以得出，张艺谋作品质量的参差不齐，根本原因不是那些人所谓的讨好奥斯卡和跪资本，而是他所坚持的对各种类型电影，和各种形式的尝试，《红高粱》表现的硬汉形象呈现，《菊豆》的传统女性地位剖析，《活着》里人物艰苦而漫长的一生，《有话好好说》的精巧结构和喜剧尝试，《英雄》的动作尝试，《山楂树之恋》的清纯爱情，《归来》的老年爱情，《三枪》的小人物狂欢，《金陵十三钗》的历史灾难，《影》的套中套，《一秒钟》的向电影致敬......虽然还有几部没看，其它的也忘了，但列出的这些电影，无论形式和剧情主题，几乎没有重样的，大多也是开创性的。票房不说，拿的奖不假吧？

当然，他在构图上的色彩风格是一贯的，色彩鲜明大胆且贯穿全片。这些不同类型和故事的尝试，才是他对国产电影最大的贡献。也可以这么说，他所拍的，一直就是他内心想拍的，以及他希望让某部分观众能够看到的。而这一点，他作为国师和一线大导，没人拦得住是成立的吧？《一秒钟》补拍后再上映，就是最好的证明！

最后，感谢张艺谋，不是感谢他的电影，而是感谢他所引发的毁誉，让我这个真正热爱电影的人，找到了最正确的电影打开方式！