电视剧中或成功或失败的皇后们是哪一集（电视剧中或成功或失败的皇后们）

电视剧中或成功或失败的皇后们是哪一集（电视剧中或成功或失败的皇后们）（2）"女王类"皇后形象以王珞丹版的《卫子夫》中的皇后卫子夫为代表，这类题材的电视剧多以历史人物纪传体题材的电视剧，剧中的主人公就是某个历史皇后的影子。在剧中，她们作为第一叙事视角人物受到叙事者的特别关注。在剧中，也绝对是正面人物形象出现的。在剧中，她们贯穿于整个故事情节的发展。其他的人物形象和他人参与的场景情节都是为她们服务的。后宫题材电视剧《如懿传》剧照1、 作为主角的皇后形象（1）"贤德类"皇后形象

导语：《甄嬛传》里乌拉那拉氏宜修的扮演者蔡少芬的那句经典台词"臣妾做不到啊！"，将皇后娘娘的痛苦纠结演绎的淋漓尽致。在封建社会，皇后不仅是皇帝的妻子，也是一种文化符号和地位象征。在近年热播的历史题材电视剧中，皇后一直作为关键性人物角色形象出在电视荧屏上。在电视剧中，她们或贤德、或阴毒、或足智多谋、或一意孤行，她们享受着无边富贵，有着一人之下万人之上的尊荣，虽然表面上看起来风光无限，但她们背后却蕴藏着无数的无奈与辛酸。在古代社会皇后的身份仅仅是皇帝的妻子这么简单吗？电视剧里塑造的皇后形象又有哪些特点呢？且看下文解读。

清朝的皇后画像

一、电视剧里塑造的皇后形象类型

随着"帝王剧"热度的消退，历史题材电视剧出现了短暂的衰退现象。但是2010年以来，后宫题材的电视剧如雨后春笋般层出不穷，在所有后宫题材电视剧几乎离不开一个人物角色一一皇后。一个好的故事离不开典型人物形象的塑造，典型人物形象塑造离不开故事情节的安排，而戏剧性冲突的设置则是推动故事情节设置的核心动力。

一个让世人称赞的关于皇后题材的电视剧作品必须塑造出一个典型的皇后形象，她们或善良，或睿智，或狠毒等等，这些形象都是在情节的戏剧性冲突中完成的。有的电视剧以皇后为主角，这类电视剧中皇后多为正面形象；有的电视剧以皇后为配角，这类电视剧中的皇后形象有正面也有负面。下面让我们一起来盘点一下电视剧里有哪些皇后形象吧！

后宫题材电视剧《如懿传》剧照

1、 作为主角的皇后形象

（1）"贤德类"皇后形象

以王珞丹版的《卫子夫》中的皇后卫子夫为代表，这类题材的电视剧多以历史人物纪传体题材的电视剧，剧中的主人公就是某个历史皇后的影子。在剧中，她们作为第一叙事视角人物受到叙事者的特别关注。在剧中，也绝对是正面人物形象出现的。在剧中，她们贯穿于整个故事情节的发展。其他的人物形象和他人参与的场景情节都是为她们服务的。

（2）"女王类"皇后形象

以《武则天》系列电视剧中的武则天和《孝庄秘史》中的孝庄皇后形象为代表，在电视剧中，这类皇后常以主人公的形象出现。在剧中，她们大多参与国家政治，且是国家的实际最高权力者。她们大多在君主年幼或者昏庸时走上政治前台，并积极维护着国家的统治。此外，她们也是剧中悲惨女性的代表，她们大都体验过丧夫或者丧子之痛，但是为了国家基业不落入他人之手而不得不以"女王"的人物形象呈现在电视剧中。

《孝庄秘史》中的孝庄皇后和多尔衮

2、 作为配角的皇后形象

（1）"权欲类"皇后形象

以《女人心计》中的吕雉、《唐宫燕》中的唐中宗皇后韦氏为代表，在这类电视剧中，皇后通常是以配角形象人物形象出现在电视剧中，而且是以绝对反面人物形象而存在于情节之中。这类皇后在电视剧中往往都是具有实际权力的六宫之主，她们向来重视自身利益，将自己的幸福和快乐建立在别人的痛楚上，而且视他人的生命如草芥。

（2）"标本类"皇后形象

以《武媚娘传奇》中的文德皇后、《甄嬛传》中的纯元皇后为代表，这类皇后形象多以"早逝"出现在电视叙事中，且在剧中出现的场景不多，或者根本没有出现过。但她们在剧中的影响力却是异常强大的，可以说她们对于剧情的发展以及后来主人公的行为立下了标杆性的指南。尽管她们早早离开了，但她们始终活在皇帝的脑海中，皇帝也会依据她们的某些特点来寻找下一个"文德"或者"纯元"。

（3）"悲剧类"皇后形象

以《甄嬛传》中的乌拉那拉氏皇后、《武媚娘传奇》中的王皇后为代表，这类皇后属于"名为皇后，实为怨妇"的一群皇后。这类皇后尽管有着"母仪天下"的尊号，但却是丝毫得不到皇帝真心的悲惨女人。她们参与后宫争宠，为了得到皇上的真心不惜违背自己的良心而做了一些不近情理的事情，然而不仅丝毫没有赢得皇上的欢心，还淡出了权力中心，最后不得善终。

《甄嬛传》中的乌拉那拉氏皇后

二、皇后形象在塑造过程中的问题

"一个人物是一件艺术品，是对人性的一个比喻"。在电视中所表现出来的人物形象往往是创作者意识的载体。由于人物形象在电视剧叙事中居于主导地位，所以人物形象的定位也是由人性观念来支撑。电视剧作为一种艺术作品，是人类审美情感的集中外化。它不但凝聚着电视创作者的审美体验，也透露出创作者对于人物形象、人性的思考。

观众在对电视剧中的审美欣赏过程中，除了皇后形象的语言、动作、行为等一些显性的视听语言，还会欣赏剧中的皇后传达出来的身体文化审美。但是电视剧审美的张力远不止一些身体文化上的视觉形象。千百年来，情感往往是人类的共鸣，爱情、亲情、友情一直贯穿于电视剧的始终，也是吸引观众的情感线索。

当今热播的大部分电视剧中，有很多电视剧都添加了感情戏，几乎到了"无情不成戏"的地步，但是这也似乎成了电视剧创作的一种套路。在这种大的创作环境下，皇后题材电视剧的创作者们必须考虑到：在皇后形象塑造的同时，也要积极与观众建立感情共鸣点，才能更好地吸引观众。那么在塑造皇后形象时往往会出现哪些问题呢？

影视剧中的嘉庆皇帝与皇后

1、注重形象塑造而忽视观众审美

在当今的电视剧制作过程中，一些电视剧的制作水准和价值导向都很值得称赞，且剧中塑造了良好的皇后人物形象，但是由于电视剧中的一些人物形象过于神圣化、完美化，使得观众产生隔离感和排斥感，无法真正从心理上认同剧中的皇后形象。例如，电视剧《卫子夫》可以称得上一部人物传记类电视剧的优秀作品，但是一直没有收到很好的收视效果，这可能和剧中过分追求卫子夫的"完美化"有关，让观众对卫子夫的人物形象产生了隔阂。

此外，剧中的情节设置也会影响电视剧的收视效果。自古以来，我国传统文化一般讲究"以和为美"、"圆满结局"、"善有善报、恶有恶报"等思维观念。如若剧中的故事情节发展没有遵循这个传统理念，那么电视剧的命运就岌岌可危了，因为它已经抛弃了受众市场。因为当观众对于剧中人物产生新兴趣以后就会认同剧中的人物形象，当剧中的人物形象在叙事过程中发生了不可思议的行为就会让观众产生疑虑，这不仅会使观众的审美期待产生骤变，它更在一定程度上让观众对自己的价值导向产生质疑和迷茫。

电视剧《卫子夫》

2、追求收视率而忽视形象塑造

在电视剧商业化的大环境下，一些电视剧创作者为了实现电视剧的经济效益，而采用低俗化、庸俗化的制作模式。也有一些创作者纯粹追求收视率而采用女性"色相"来吸引电视观众。例如电视剧《武媚娘传奇》就因为尺度过大而被勒令整改，这也令广电部门对当今历史后宫题材低俗化趋向进行预警和遏制。还有一类电视剧就是以娱乐大众为最终目的，他们在叙事过程中并不在乎剧中的人物形象塑造和故事逻辑的发展，一切以娱乐为最终目标，这在早期的电视剧创作中比较常见。

在一些电视剧中，皇后的人物形象塑造并不是故事叙述的主体，她们只是为了满足叙事需要而设定的人物形象，她们的人物形象纯属胡编乱造，人物形象塑造也失去了显著的性格特征，而且剧中叙事逻辑也出现了严重问题。例如电视剧《烧饼皇后》中的皇后萧璃，在整部电视剧中，虽然也是作为主要人物形象存在的，但观众丝毫没有感到她独特的人物形象特征，只能默默行走在剧中，这可以说是人物形象创作上的一个败笔。

影视剧《武媚娘传奇》中的武则天

3、题材集中、"跟风"严重

在目前已经拍摄的皇后题材电视剧中，我们发现创作者们几乎将镜头对准了历史上某几位比较有名的皇后，而且这些皇后大多数处在大统一的中原王朝。如在前面提到的关于吕雉和武则天题材的电视剧几乎到了滥拍的地步，并且由此导致的翻拍现象重复上演。此外，皇后题材的历史电视剧中在创作模式上也存在严重的"跟风"现象，剧情、人物、情节的"雷同化"。这一点在宫斗题材电视剧中很明显。例如《武媚娘传奇》在宫斗细节上与《甄嬛传》就有太多的雷同之处。

不仅如此，在翻拍成风的影响下，一些粗制滥造的电视剧也步入了观众的视野，严重影响了观众的审美价值导向。并且一部分电视剧中的人物形象没有真实感，完全是按照创作者的主观意图去塑造的，没按照剧情的叙事逻辑去展现人物形象，脱离了"艺术真实性"的原则，给人一种矫揉造作的感觉。

《如懿传》中的皇后

三、 皇后形象塑造带来的思考

在观看历史题材电视剧中，我们可以感觉到电视剧中的皇后形象被赋予了现代性的特征，甚至还带有女性主义色彩。一直以来，无论是文学作品还是电视剧，女性一直处于边缘地带，无法真正走入人们视野中心。但是随着女性主义观念的确立，其中一些明显带有女性色彩的电视剧作品开始闯入人们的视野。在电视剧中，我们可以看到女性主义的表现不仅包括女性间无休止地尔虞我诈、人心险恶，也包括贤良淑德的传统女性气质。我国最近几年所拍摄的皇后类题材电视剧很多，特别是女性主义思潮的引入，使得我国的历史题材电视剧出现"二次繁荣"。

但同时我们也发现了一些问题，许多的电视剧创作者只是将女性意识形态集中于创作文本之中。而男性意识下的女性依旧没有彻底摆脱传统男权思维的束缚，这也限制了女性主义的进一步发展和传播。文学和思维意识没有绝对的界限，男女之间虽然有别，但不能说男性思维意识下的文学就属于男性文学，也不能说女性创作的作品就是女性文学。创作者可以发挥想象，也可以虚构历史人物和历史情节，但是必须要对作品负责，对观众负责，对社会负责。

孝庄皇后画像

结语：有人说，我国古代灿烂的文化是属于男人们的文化，女性一直被排斥在文化之外。其实，在长时间的男性特权的压制下，女性主义的快速觉醒，并开始向文学艺术作品延伸。女性视角在电视艺术作品的爆发力也异常惊人，从《宫》系列到《甄嬛传》再到《武媚娘传奇》，我国的后宫题材已经成为女性视角的天下。创作者在扩大人物素材范围的基础上，还运用女性视角将这些后宫生活展现的淋漓尽致。女性意识的阔步前进不仅仅是女人们努力的结果，也是许多男性创作者们奋斗争取的结果，它既开辟了一种视角，又打造了一个世界。

参考文献：

1、《武则天正传》

2、《中国帝王电视剧叙事研究》

3、《女性主义》

4、《帝国九重天一中国后宫制度变迁》

5、《女性主义政治与人的本质》