郭振清版老电影平原游击队（老电影平原游击队简介）
郭振清版老电影平原游击队（老电影平原游击队简介）一方面是让定型演员熟悉情境氛围、发掘细节，另一方面是剧组对选配演员的再次甄选。九十年代后期，随着香港和台湾电影制作模式的引入，出于缩短制作周期，减少费用等多方面因素，逐步形成现在的影视制作模式，演员可以穿组，导演可以分组拍摄，全无老影视作品的严谨和精细，是进步还是倒退，各自斟酌。这部伟大的经典，无不渗透着众多艺术家们的智慧和心血。苏里导演不负众望拍出此片，而后的《刘三姐》更是巅峰之作，而副导武兆堤十年后更是拍出佳作《英雄儿女》，伟大的时代必然产生伟大的艺术家。我国自解放后至上世纪末的电影制作，包括早期的电视剧制作，都是有一段创作体验期。《平原游击队》里击毙松井那场戏，有一细节非常精彩，李向阳与众游击队员破门而入，李向阳此时左手从上衣口袋拿出那枚小宝子死时留下的子弹，右手同时先用拇指张开驳壳枪机头，接着又用拇指拨开枪栓，然后左手把那颗子弹压进弹仓。注意，张开机头（打开保险），拨开枪栓这一连贯
- 片名 平原游击队
- 导演 苏里、武兆堤
- 主演 郭振清，方化，张莹，杜德夫，梁音，周森冠
- 编剧 邢野、羽山
- 出品公司 长春电影制片厂
- 出品时间 1955年1月
- 黑白
《平原游击队》是1955年长春电影制片厂制作电影，由郭振清，方化，张莹，杜德夫，梁音，周森冠等主演。叙述的是在1943年秋，我华北抗日根据地的游击队为了粉碎日本侵略军“扫荡 ”华北抗日根据地的阴谋，与敌人机智巧妙地周旋，并最终克敌制胜的故事。这部影片同时塑造了两个极具特点的人物角色，一个是游击队长李向阳，另一个是日军中队长松井，他们的出彩演出为本片增色不少，不但增加了影片的艺术真实感，还使本片具有久远的影响，堪称佳作。
剧情介绍
1943年秋天，侵略我国的日寇向我华北某抗日民主根据地发动了罪恶的“扫荡”。根据地的军队和群众在党的领导下，胜利地展开了反“扫荡”的斗争。这时候，我游击队长李向阳接到了军分区司令给他的任务：带领游击队深入敌后平原地区的一个县城，牵制住驻扎在县城的日寇松井中队长的部队，不让他进山区增援，来减轻敌人对山区根据地的压力；同时要保住坚壁在县城附近李庄的公粮。李向阳的游击队分成两队，深人敌后。一队由参谋长钱大友率领，一队由李向阳率领。钱大友的队伍到了敌后，到处散布消息说李向阳游击队下山了，来迷惑敌人。
李向阳的一队深夜来到李庄，会见了我地下党区委书记孟考同志，他们研究了如何来牵制敌人和保护公粮。当天深夜，日寇松井中队长也在思索怎样带着粮食进山去增援；突然四面八方传来李向阳带队下山的消息。他得到李庄反动地主杨老宗送来的情报，便带队前往李庄。转入地道作战的李向阳从暗中攻击日军，并派人烧毁李庄附近的炮楼，但松井依然坚守李庄。汉奸献计，日军找到了地道口。为了解救群众，李向阳率人进城，大闹敌后。狡滑的松井不离李庄，并把群众从地道里赶出来，拷问群众李向阳的去向，并想得到坚壁在李庄的粮食。为了将松井调出李庄，李向阳组织游击队攻城，松井为保城被迫撤退。李向阳又一次化装进城，烧了敌人的粮食，处死了汉奸杨老宗。气急败坏的松井再次杀进李庄，这一次陷入了人民战争的海洋，日军被全歼。
《平原游击队》里击毙松井那场戏，有一细节非常精彩，李向阳与众游击队员破门而入，李向阳此时左手从上衣口袋拿出那枚小宝子死时留下的子弹，右手同时先用拇指张开驳壳枪机头，接着又用拇指拨开枪栓，然后左手把那颗子弹压进弹仓。
注意，张开机头（打开保险），拨开枪栓这一连贯动作都是一只手完成的，非常熟练，流畅，完美。郭振清为了这个动作肯定是下了大功夫的，现在的青年演员根本做不出来。而且这个电影很多细节都很考究不像现在粗制滥造。比如李向阳的双枪，有一把没有瞄准器。
这是根据当年敌后武工队的真实情况来的，当年由于敌后武工队经常和敌人短兵相接，枪别腰杆上快速拔枪时，枪口的瞄准器容易拌到腰带容易拔不出来。所以右手枪口的瞄准器准星，是磨平了的方便拔枪近战。而另一把枪保留准星可以进行有掩护物体时，中近距离的精度射击。
这部伟大的经典，无不渗透着众多艺术家们的智慧和心血。苏里导演不负众望拍出此片，而后的《刘三姐》更是巅峰之作，而副导武兆堤十年后更是拍出佳作《英雄儿女》，伟大的时代必然产生伟大的艺术家。我国自解放后至上世纪末的电影制作，包括早期的电视剧制作，都是有一段创作体验期。
一方面是让定型演员熟悉情境氛围、发掘细节，另一方面是剧组对选配演员的再次甄选。九十年代后期，随着香港和台湾电影制作模式的引入，出于缩短制作周期，减少费用等多方面因素，逐步形成现在的影视制作模式，演员可以穿组，导演可以分组拍摄，全无老影视作品的严谨和精细，是进步还是倒退，各自斟酌。
影片采用惊险片模式，情节一波三折，悬念丛生，具有很强的观赏性。人物塑造也较成功，主角既有中国古典文学中草莽英雄的影子，也融合了罗宾汉、夏伯阳的特色，方化塑造的反角松井更是突破了当时把敌人简化为极端愚蠢、残忍的做法，形象较一般反角复杂，也更有味道。1974年重拍 情节跟老版相同。1977年老版重映。这部于1955年底完成的战斗故事片，带有那个时代的“宣传”痕迹，对人物和战争的解释稍嫌简单，但这部影片主要不是启发人们对战争进行反思，而主要体现为对革命英雄主义的歌颂。这部影片在当时的最主要突破体现在人物塑造上，尤其是反面角色，日军中队长松井的形象塑造在当时具有突破性的意义。
这部影片的最鲜明的两个形象是游击队长李向阳和日军中队长松井。李向阳的形象既有中国古典文学中草莽英雄的特点，也有外国电影作品中的传奇英雄如侠盗罗宾汉、夏伯阳的影子。创作者善于将主人公置于超常的环境下表现人物的传奇色彩和英雄性格，通过富于动作性的情节来塑造形象，使得人物个性鲜明，生动形象，具有较强的典型意义。
例如：李向阳的第一次亮相，是在影片的开端，他接到命令，要火速赶到司令部去接受一个紧急任务：拖住松井，保住公粮，并伺机最终消灭松井。当他和战友郭小壮奉命赶往司令部途中，迎头碰上正在对我根据地进行毁灭性大扫荡的日本兵，他们恰好堵在他必经之路上，李向阳面临两种选择，要么绕过敌人，这样势必耽搁时间，不能保证准时赶往司令部，同时绕开敌人的行为也不符合这个机智勇敢、坚定、沉着的英雄性格；要么，李向阳带着郭小壮在枪林弹雨中冲过去，这当然很危险，但却是保证准时赶到司令部的唯一办法，创作者就这样把李向阳置于这种特殊的险境，在不寻常的情境下凸现他的英雄性格，当观众看到李向阳与郭小壮两人双骑硬是在敌人的措手不及中冲过封锁，到达目的地时，谁能不受这个英雄的传奇行为的感染呢？谁能不对这个传奇英雄发出由衷的赞叹呢！
《平原游击队》塑造的另一较具光彩的形象是由方化饰演的日军中队长松井，创作者设计他的出场是弹拨曼陀林，而后来又处处表现了他的狠毒，这样的出场就很有味道了，表现了形象的复杂、狡猾，工于心计。这个形象的突破还表现在创作者没有因为他是敌人就把他简化为愚蠢、残忍的符号，而是表现了他像狐狸一样的狡诈。
《平原游击队》的细节描写也很讲究。此外，本片的服装、道具、场景设计、场面气氛等方面极其细腻，富于生活气息，充分发挥了电影逼真的照相特性，增加了影片的艺术真实感，具有久远的影响，堪称佳作。
影片评价
影片采用惊险片模式，情节一波三折，悬念丛生，具有很强的观赏性。人物塑造也较成功，主角既有中国古典文学中草莽英雄的影子，也融合了罗宾汉、夏伯阳的特色，方化塑造的反角松井更是突破了当时把敌人简化为极端愚蠢、残忍的做法，形象较一般反角复杂，也更有味道。
1974年重拍 这部彩色版《平原游击队》时，挑选了上百个演员都没有找到扮演松井的合适人选，松井这个角色，选了许久，最终还是无人能取代方化，只好让方化再次出演。
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