西班牙电影饥饿站台的七个突破点（解读西班牙电影饥饿站台的七个突破点）
西班牙电影饥饿站台的七个突破点（解读西班牙电影饥饿站台的七个突破点）▲注意电影中导演反复把48这个数字跟两人衣食无忧的生活状态捆绑到了一起什么临界点呢，当你看到电影的后端48这个数字再次出现（两人自愿下层分配食物）时，便会得知：没错，它是食物分配的一个临界点。用剧中男主角的话来说：前50层的人没这顿饭饿不死，可50层往后的就不一定了。换句话说，这顿饭对阶层越往下的人来说，越是生存必需品。（注：未看片先读文章，会严重影响您的观影乐趣以及思维空间；本文解读纯属个人观点）电影前端，男主角葛兰一觉醒来，狱友告之：他们处在管理中心的第48层——很幸运，这层还算不错！要知道，从电影解读的角度来讲，这个“48”可不止“不错”，它还很重要！因为它处于一个临界点！
星期五言：最近这部在国内热议的西班牙电影《饥饿站台》，让本人第一反应想起了“斯坦福监狱试验”——发起人建立起一个模拟监狱，让几十个志愿者在其中随机扮演狱警、囚犯等角色，所有程序、秩序按现实监狱系统模拟进行……就这样，试验从一开始的井井有条逐渐演变成了不可控状态，结果不堪入目…
回到电影上来，我认为《饥饿站台》吸引观众眼球的不止于其涵盖的悬疑、奇幻、暴力元素，“试验性”是其受众的另一大法宝。
那么它的“试验”又体现在哪里呢？显而易见，导演把西班牙社会的阶层具象化成了一个垂直分层的封闭空间，让居于其中的人不断被打乱次序随机分层……可别小看这一设置，它一来发泄出了底层人的悲愤感，二来满足了小资、白领、知识分子的猎奇心。如此电影能不卖座吗！
当然，比起《心慌方》那类前后工整、自圆其说的类型片，《饥饿站台》并不完美，你能在它身上挑出很多bug（比如说“站台”移动按动力学设计不合理啦之类）。但如果你把它当成一部舞台剧来看的话，那这些bug就不是什么问题了，你甚至都不用费太多脑力就能看懂导演想要表达的情绪思想。真正重要的是：这部电影能诱导出观众怎样的认知，能勾起看者怎样的情绪……带着这种思维，“星期五”来对这部电影做出如下解读。
（注：未看片先读文章，会严重影响您的观影乐趣以及思维空间；本文解读纯属个人观点）
电影前端，男主角葛兰一觉醒来，狱友告之：他们处在管理中心的第48层——很幸运，这层还算不错！
要知道，从电影解读的角度来讲，这个“48”可不止“不错”，它还很重要！因为它处于一个临界点！
什么临界点呢，当你看到电影的后端48这个数字再次出现（两人自愿下层分配食物）时，便会得知：没错，它是食物分配的一个临界点。用剧中男主角的话来说：前50层的人没这顿饭饿不死，可50层往后的就不一定了。换句话说，这顿饭对阶层越往下的人来说，越是生存必需品。
▲注意电影中导演反复把48这个数字跟两人衣食无忧的生活状态捆绑到了一起
显而易见，48层代表了不上不下，吃不好却也饿不死的阶层。而再往下的人，生活可就不那么滋润了！（啊，说到这本人发现都被那个崔马格斯的“显而易见”给洗脑了！）
好，我们回头来看“崔马格斯”这个人——如果你稍加思考便会意识到，崔马格斯这个人物的所有语言风格、性格、行为方式都是跟48这个中间层相匹配的。换句话说，这种阶层等级的制度塑造了“崔马格斯”人物的性格。来看他跟男主角的那些对话：
- 崔马格斯：别跟下面人说话，
- 葛兰：为什么，
- 崔马格斯：因为他们在下层
（葛兰向上看）
- 崔马格斯：（别跟上面人说话）他们是不会听的，
- 葛兰：为什么，
- 崔马格斯：因为他们在上层
这些对话反应了崔马格斯“犬儒主义”色彩的性格。
▼ 再看崔马格斯讲的那个关于“武士刀的故事”：
- 我打开电视，看到一个人在买最强武士磨刀石……我又看到那人在卖最强武士刀，于是我一气之下将电视扔出窗外，刚巧砸死一个路过的非法移民。这不怨我！
这点体现了崔马格斯这类人的又一特点——推卸责任，从不自省。
以上表现该人物性格的地方在电影中体现很多，男主角在被用刀割肉时对崔马格斯一段话的总结很到位：
- “我想让你知道，该负责的人是你，不是上面那些人，也不是我们的处境，甚至不是管理局，是你！”
说到这，我们的男主角葛兰似乎挺明哲理的，挺有知识的，那么，他又是个怎样的人呢？
二、男主角的社会身份及电影隐藏的“层”《饥饿站台》整片按故事线分两部分：一部分是场内戏（坑里面的戏），一部分是场外戏（坑外）。
场外戏又分两部分：一部分后厨戏，一部分是面试戏。
而这个穿插在主线里的面试戏（共两场）便是关于男主角葛兰的——它不但交代了男主角进“坑”的原因，也从隐蔽的细节里地交代出了男主的性格与社会身份，来看——
▼第一场（9'30''处）
这段戏很短，也就半分钟。它交代了这样几个信息（根据男主角的台词）：
* 男主是自愿进坑的；
* 男主进坑的欲望较强烈；
* 进坑的人只能带一种随身物，男主选择了一本书-《唐吉可德》。
当然，这些初抖露的信息对观众只能起到一点悬念作用，还看不出什么隐藏的东西，我们接着看——
▼第二场（40'08''）
第二次插入的面试戏从表面上看像是对第一场戏的进一步解释，它解释了男主自愿进坑的动机是想戒烟、看书（这比起被迫进坑的那些人，是不是有点荒诞？）
然而，长达两分钟的面试可不止演了这点东西，它还涵盖了一些看似无聊让人摸不着头脑的面试问话，这其中包括是否对乳糖有不耐受症啦，是否对贝类食物过啦之类问题。这些戏份到底用意何为呢？
▼注意几个细节：
* 面试官每测试一个问题都会记录，在那个记录簿上有两栏打叉的项目：SI（YES）、NO；
* 男主问到“沉默（停顿）是面试的一部分吗”时，面试官反问“那让你不舒服吗”，男主说“没有”，随之面试官在记录簿上SI（YES）的位置上画了叉；
* 面试官跟男主谈到最爱吃的东西，后者思考后回答“勃艮第蜗牛”（注意饮食偏好所暴露出的身份特征）。
根据以上信息，结合男主在“坑”里的言行，我们足以给他来个社会身份素描了——
首先，他处于社会中间阶层（至少也是个白领、小资）；其次他是个对社会不太满意不想保持沉默的小资；再次他是个自觉想要体验底层，想要对自己现状做出改变的小资（即便只是戒烟、看书）。
要知道，所有这些特征跟男主在“坑”里的表现都是对应的（比如说男主刚开始不愿吃人剩的饭，比如说男主总是对坑里处境愤愤不满，进而试图跟上下层的人沟通）。
另外，男主的中间阶层身份在那个崔马格斯话中也有体现：你就像那种在上层会跳楼（体现在男主的空虚上），在下层没胆子的人（体现在男主不自觉被环境他人改变上）！
搞清男主身份以及身份特征对解读电影有什么帮助呢？没错，它能让我们拿他与剧中其他人的社会身份作对比，这就需要我们对其他人物也做出如此的身份鉴定，比如说崔马格斯所代表的大众群体，比如说面试官所代表的管理者群体等等，当然还有剧中其他那阶层人群…
另外要看出每个人物的社会身份，我们还得读懂导演编剧的“捆绑隐喻”，比如说崔马格斯跟48层（中间层）的捆绑；比如说那个穿层亚洲女人与狗的捆绑；再比如说那个面试官的双性色彩等等。暂不多说，回到本章主题——
如此给所有人物分完类后，你会发现这部电影不光有个具象的“建筑层”（垂直管理中心、坑），还有个“人物层”，而当这两个层打乱次序融杂到一起的时候，也就产生了我们开篇所提的的“试验性”。这也是这部电影吸引观众的重要原因之一。
三、0层（后厨）、狗与穿层女人、分食者顺着上面的说。如果把电影里的两个层（建筑层、人物层）当成是这个故事系统框架的话，你会发现还有一些游离在这个框架体制之外的东西，它们分别是：
那个被智者称为0层的后厨（备餐处）；
那个自愿穿层寻找孩子的亚洲女人；
以及之后自愿下层分配食物的男主和黑人。
这三者第一个是从空间层次上置身其外的，后两个是从规则上置身其外，我们分别来看——
1、0层后厨
与0层人通信的点子是由坑里的一位智者提出的，他说：这是有一丝希望的，在0层工作的人是有良知的，你们的“信息”应该传达给他们。
看完整片的人都知道，那个奶冻是坑里的人试图与上面的人沟通的“信息（信号）”；
之前我们提过这部电影的场外戏包括后厨部分和面试部分。而后厨部分其中有一场是后厨总监发现奶冻里有头发，端着奶冻审讯厨师的戏。
通过以上几点我们不难得出一个结论：后厨是离0层最近的地方，或者说0层就是那个备餐的“后厨”。
▲具有讽刺意义的是：零层其实根本就没有人，而唯一能够进出零层的人只有后厨厨师。这在电影中有所体现，请见上两图：
那么，后厨总监发现奶冻里有头发，端着奶冻审讯厨师这场戏在整部戏里有什么意义呢。看完全片后，其实你也不难发现，那是一个略带讽刺的因果关系——
坑里的人拼死用奶冻跟上面的人沟通，而上面的人最终关心的却是奶冻里的一根头发。等于说：这种信息沟通方式是完全不可行的，是失败的。
▲这根头发的特写足以说明导演用意了
▼如果我们再继续思考“奶冻戏”会发现更有意思的事情：
即便剧中那个奶冻被送上去，0层的人也根本看不懂奶冻被送上来的意义，他们最多会认为客户是因为奶冻里有头发不愿吃。换句话说，0层的人根本不知道坑里的底层所发生的事情，他们只能看到自己视野范围内的东西。
2、狗与穿层女人
若不考虑那个亚裔女人穿层（从上往下）以及其寻找孩子的概念，单是从行为方式来看，她一定是处于最底层的人，是弱势群体——她不会像崔马格斯那样替自己的犯罪行为找借口，更不会像男主为了戒烟看书进坑。她杀人也好、吃人也罢，只是简单地为能活下去而做。
至于那条狗，显然，导演是把两者捆绑到一起的（这在拍摄手法上体现的再明显不过了）。换句话说，那条狗和这个亚裔女人的身份、性质是等同的。
如此，你又会发现一些很有意思的事情，比如说那个面试官对那只狗的态度就等于是她对亚裔女人的态度，在此不多赘述了。
好啦，说到此很多人会产生一个疑问：如果这个亚裔女人单单是为了生存，那她完全用不着自愿穿层把自己搞的遍体鳞伤。到底疯女人寻找孩子的行为代表了什么？我们暂把这个疑问留到结局思考上。接着往下看——
3、两个分食者
两个决定下层去分配食物的人分别是男主葛兰，以及他被分配到第六层时相识的黑人巴哈。
这两个人自愿进入下层的动机很明确，用男主的话说：下去是为了上去。没错，想要离开这个坑的欲望迫使两人自愿进到下层，自愿给下面的人平均分配食物。
▼注意两人在向下扮演分食角色过程中所使用的执行方式：
* 起初，便于新规则制度的执行，他俩用的是绝对强制 暴力的手段；
* 之后，两人开始尝试先协商后强制的错失；
* 直到最后进到最底层，为保护制度，达到一己之愿，两人干脆就大开杀戒，不惜一切代价了！
由此，我们与其说这两人是在打破坑内秩序，倒不如说他们是在踩着别人向上爬罢了。
其实在以上我们所讲的三者之外，还该算上那个“面试官”，这个人设很有意思——
她曾在“坑”外，后来得了癌症，自愿进坑；她对坑里规则以及每个进坑的人很了解，却对坑内实际发生的事儿知之甚少，脱离实践；更别说面试官的“双性人”色彩了。（如果你看过阿莫多瓦的《关于我母亲的一切》，便不难发现这个演员在该片中扮演的正是一个“人妖”）
▼我们不难给这个面试官做出一个概括总结：
* 首先她是坑内规则执行者；
* 其次她是坑内规则的半知情者；
* 再次她跟坑内真实情况是完全脱节的。
就着“面试官”这一人物我们接着往下说——
四、250层、200层与333层的概念
针对坑内（垂直管理中心）到底有多少层这一问题来说，有几个数字特别值得我们注意：
那就是第 200层、第250层、第333层。
为什么说这些层的数字值得注意呢，因为它们背后隐藏着一些象征性概念，来看——
200层是通过垂直管理中心的人之口说出的，它相当于官方数据；
250层是通过男主计算得出的，它相当于科学数据（或者说理论数据）；
333层是两人实际到达的最低的层，它相当于实践数据。
（注意200层的官方数据，它从另一个层面说明了一个问题：其实她也算不上管理中心的绝对知情者，有些数据对她也是隐瞒的。）
这三个数据不难让我们看出官方数据、科学数据、实践数据较真相（真理）的距离与差距。就这电影里这些数据结合现实琢磨，其诱发的思考就更有意思了，不在话下。
五、屎、弥赛亚、管理局与自发管理电影中被导演捆绑的东西很多，这些捆绑不止是隐喻，还体现出了一种西班牙式的（或者称为“唐吉可德式”的）讽刺幽默，比如说电影在对待人物的信仰上，竟把屎、弥赛亚、管理局与自发管理这几样东西捆绑到了一起，来看：
当女“面试官”锲而不舍地劝导下一层的人省吃俭用未果后，男主葛兰立马就用“往饭里掺屎”相要挟帮她完成了任务；
当下层有人喊男主的“善行”酷似“弥赛亚”之时，上层的人立马就往下拉屎以回敬；
因此，起初笃信坑内能产生自发性团结管理的公务员，在劝阻男主活下去之时，也不得不无奈地说：掺屎的弥赛亚，也算弥赛亚！
至此，我们大概又可对整部电影的结构重新梳理一下了，总结成一句话便是：
在这个坑里，下有饥饿与死亡，上有向下拉屎的弥赛亚，坑外是没有良知的管理局，而坑里的人在管理局制定的规则下，进行着包着屎的自发性团结管理……
这是整部电影的讽刺风格，当然也是创作者的幽默风格。
六、电影的整体设置导向整部电影的创作动机可不仅仅是为个讽刺，也不仅仅是让观众发个笑。但本人也不认为这部电影的主旨是给人以留白式空间思考之用的。相反，本文开篇提到，这部电影很多思想情绪已经表达的很直接了（这有点像朋克），它不会让观众产生出一千个“哈姆雷特”，倒是会将焦点聚集到一个方向上。
这个方向不管是从人设方面（前文提到的人物层），还是从场设方向（前文提到的建筑层），都直接导向到了一个问题焦点也就是制度。
总结来说，这部《饥饿站台》在引导观众进入一种思考模式，那就是：制度在人性、贫富、社会矛盾上所扮演的角色。
七、信息、孩子、不存在的东西、跟上面人联系的东西回到那个本人始终没有琢磨透的问题上来：到底那个亚裔女人下层找孩子这个行为的意义是什么？
我们完全有理由相信她寻找的孩子是不存在的，或者说男主和黑人在333层看到的那个孩子根本就是幻觉，因为导演在电影中已经多次暗示过了（包括女面试官的叙述，包括奶冻在后厨的出现）。
但要知道，正是这个似不存在的孩子，成了男主走到生命终点时唯一的希望（其实电影结尾男主和崔马格斯一同携手离开，这已证明了男主已经死了）。
至此，我们似乎又能从这部电影中拉出个完整的解谜线——
信息就是那个孩子——那个孩子代表不存在的东西——不存在的东西是跟“上面人”联系的信息——信息是那个孩子……（如此循环下去）
咦……这怎么看怎么像是个死胡同，像是管理局设下的一个圈套！
或者说，这怎么看怎么像导演给观众设下的一个圈套（或者是某种引导）！
你觉得呢？
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