热血的独白电影（无聊的人生死也不要）
热血的独白电影（无聊的人生死也不要）你是否喜欢北野武的风格 单选 0人 0% 而悲剧在影片中可以用一个词来形容就是影片的名字花火。在面对自己的朋友因自己一个一个而死的时候，他用了一种以他自己的去报复生活的办法，他驾驶警车去抢银行，用赃款资助他的朋友和朋友的妻子，在他对生活没有希望在促使他对待生活以极端的方式体现了导演对于人生意义的进一步思考。从剪辑上看，影片并没有将现实与回忆过多阐释，利用在现实中插入回忆部分的方式，不仅使得整部电影没有明显
如果说是黑泽明使得亚洲电影在世界电影史上崭露头角，那么以后发展日本电影的，一定有北野武浓密厚重的一笔。黑泽明之后北野武成为了整个二十世纪获奖最多的东方导演。这个在黑泽明看来是要继承和发展日本电影事业的人都不是从科班出身，趁着这个机会分析一下北野武的《花火》。
黑泽明在工作时
影片相较于《菊次郎的夏天》欢脱放纵的北野武不同，也比《极恶非道》中杀手本性的暴力不一样。《花火》更多的是融合了喜剧与悲剧的元素在影片中。在他自己提及为什么要将电影设置喜剧元素时他说道如果不适当地加些笑的要素 会非常沉闷。而正是这些类似喜剧的元素在里面才让人在喜剧的方式中看到了北野武对于生命的困惑以及存在的意义，在悲剧中以悲伤的眼光去看待生命。
在《花火》喜剧与悲剧是交叉出现的。比如开篇先是借助山田粗暴狠毒的将洗车工踹倒在地，让人不由得相信它是一个狠毒的黑社会形象，而当下一个镜头他就变成了坐在警车中木讷甚至有些呆滞的警察。而纵观全片其实很难去形容警察与黑帮之间的界限，警察也在做着黑帮不敢做的抢银行，而黑帮也在一次一次主动找山田请求对话。正是这种戏剧性的喜剧元素使得影片不仅映射了当时社会警民的不公也在暗示对警局这一专制的不满。在影片中，喜剧绝不是为了喜而去设置更多的是为了让观众在这种前后对比中去看到那种更残酷更血腥的日本社会。
而悲剧在影片中可以用一个词来形容就是影片的名字花火。在面对自己的朋友因自己一个一个而死的时候，他用了一种以他自己的去报复生活的办法，他驾驶警车去抢银行，用赃款资助他的朋友和朋友的妻子，在他对生活没有希望在促使他对待生活以极端的方式体现了导演对于人生意义的进一步思考。
从剪辑上看，影片并没有将现实与回忆过多阐释，利用在现实中插入回忆部分的方式，不仅使得整部电影没有明显的中断感。而影片中的人物山田与老上司之间的比重也是分配得当，借由二人开始的一个健全一个残疾而展示了后来山田一步步走向灭亡而开始让观众以为已经没有希望的老上司却在绘画中看到了生命的意义。
正如在影片中暴力凶狠的北野武在生活中他也是个不苟言笑的人，正是这种对待生活的精神才使得他对于自己影片的思考。正是这样才诞生了那种“无聊的人生，死也不要”的北野武。
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