盗墓电影的特点（网课教案盗墓类型电影的叙事模式）
盗墓电影的特点（网课教案盗墓类型电影的叙事模式）电影真正的高潮就出现在这一环节之中。纵观所有影片中的墓穴历险环节，机关与鬼怪，是最常出现的两种元素。盗墓活动的猖獗使得墓主人在墓冢的设计上颇为费心，为了防止墓冢被破坏，在墓中设置各种机关障碍就是其中的一种。如《鬼吹灯之怒晴湘西》中，卸岭盗魁陈瞎子率领众人来到瓶山盗掘元代古墓，不想却被墓主人算计，地宫根本就是留给盗墓者的“瓮城陷阱”，箭雨，火攻，沙埋种种机关让陈瞎子损兵折将，增添了影片的观感体验。三、墓穴中的冒险旅程：机关与鬼怪二、寻墓：地图或意外展开盗墓历险活动就必须获取墓葬的相关信息。其中，得到墓室地图是最重要的。有了地图才能有效地确定古墓位置和墓室地形，减少不必要的风险和牺牲。如《盗墓笔记一·七星鲁王宫》中，吴邪是从消息贩子手中得到的一篇战国帛书的复印件，被三叔认出是一张古墓的地图，才得以进入墓中。除了地图的引路，电影中还出现主人公因为误打误撞而进入古墓展开历险的情况，如《鬼吹灯·摸金
随着城市化步伐的加快和网络媒介的兴起 消费主义文化开始在中国社会的文化语境中大行其道。在其影响下，中国文学和影视题材的选择开始着眼于神仙、志怪、历险等领域，呈现出产业化和类型化的特点。盗墓类型的电影，作为三者的综合体，就是在这样的背景下产生和发展起来的。
盗墓类型的电影，作为一种亚文化的电影类型，有自己独特且自成体系的故事创作模式，也称作叙事模式。以《盗墓笔记》系列电影为例。由鹿晗和井柏然主演的《盗墓笔记》主要讲述了，吴邪第一次随家族探险所经历的诡异事件。吴邪所在的家族因为偶然，获取了一件特殊的青铜器，追根溯源，寻找到了被掩埋在西域的蛇母古国，他们招募了一批盗墓贼一同前往古城遗址探险，进入了位于古城地下的蛇母陵中，发现了当年古象王与蛇母求长生不死之术的真相。纵观该类型的影片，可以概括出几近相似的故事模式，即盗墓之前的准备、寻墓、墓中的冒险之旅、出墓四个部分。
一、盗墓前的准备阶段：主角与团队
几乎所有盗墓电影的主人公都是出身不凡，有一些不为人知的家族秘密 。如《鬼吹灯》中，胡八一的祖父胡国华是阴阳眼孙国辅的亲传弟子，有一身算命、看风水的本领；《盗墓笔记》的主人公吴邪出身盗墓世家，其三叔吴三省亦是圈中的风云人物。主人公这样的设定，为其开展盗墓活动提供了有力的条件。盗墓活动往往需要团队合作才能成功。故而盗墓电影的主角不止一个，通常是几个身怀绝技之人组成的团体。而主人公就是将他们联系起来的关键。《鬼吹灯》中胡八一与发小王凯旋和恋人Shirley 杨大组成的摸金三人组。关于盗墓的动机问题，在电影的创作中，主人公团队的盗墓活动并非是为了钱财，而是出于某些合理化的动机。如身负诅咒，要盗墓取宝解除诅咒，或找寻失踪的亲人，抑或是出于正义的保护性历险。编剧的这样安排，使得盗墓情由更加合理，情节的展开更加自然连贯，线索分明。对读者而言，会对主人公的命运加以同情，能够跟随主人公的步伐展开想象。
二、寻墓：地图或意外
展开盗墓历险活动就必须获取墓葬的相关信息。其中，得到墓室地图是最重要的。有了地图才能有效地确定古墓位置和墓室地形，减少不必要的风险和牺牲。如《盗墓笔记一·七星鲁王宫》中，吴邪是从消息贩子手中得到的一篇战国帛书的复
印件，被三叔认出是一张古墓的地图，才得以进入墓中。除了地图的引路，电影中还出现主人公因为误打误撞而进入古墓展开历险的情况，如《鬼吹灯·摸金校尉》的回忆情节中，胡八一等人由于躲避蝗虫而跌落进一处神秘的古墓，被迫展开冒险。
三、墓穴中的冒险旅程：机关与鬼怪
电影真正的高潮就出现在这一环节之中。纵观所有影片中的墓穴历险环节，机关与鬼怪，是最常出现的两种元素。盗墓活动的猖獗使得墓主人在墓冢的设计上颇为费心，为了防止墓冢被破坏，在墓中设置各种机关障碍就是其中的一种。如《鬼吹灯之怒晴湘西》中，卸岭盗魁陈瞎子率领众人来到瓶山盗掘元代古墓，不想却被墓主人算计，地宫根本就是留给盗墓者的“瓮城陷阱”，箭雨，火攻，沙埋种种机关让陈瞎子损兵折将，增添了影片的观感体验。
其次是鬼怪，墓主人除了设置机关之外，还会利用禁术，设置种种精怪用来守护自己。其中比较常见的就是蟒蛇、禁婆、尸蹩等等，《鬼吹灯之云南虫谷》中，胡八一三人在献王墓中，遭遇了远古巨蟒及各种虫行怪兽的袭击。相对于墓中精怪，墓中起尸更是盗墓类型电影的标志性内容。其惊险刺激程度也更高。在《盗墓笔记》中，吴邪一行在蛇沼鬼城，大战复活的千年僵尸，成为全篇最为精彩和刺激的桥段。
四、出墓：结束亦开始
主人公历经艰险得到宝物，终于逃出升天，但是冒险还在继续，这也是盗墓
题材小说和影视作品多卷帙浩繁的原因。不断地制造悬念，是盗墓系列电影惯常用的叙事手法，每一处悬念的设置和解决不仅是提高电影观感的重要方式，也推动剧情发展的重要动力。
上述四个环节，八种元素只是从若干个盗墓故事中粗略概括得出的。需要指出的是，这些要素环节之间的顺序并不是固定不变的，创作者可以根据自己的策略，变换位置。稳定的叙事模式固然是盗墓类型电影得以存在的结构基础，但是也会使它的创作存在严重模式化，创新不足的问题。因而只有不断地添加新元素，丰富和发展盗墓类型作品的内容，通过类型化和创新的相互补充，才能给观众更加新鲜和愉悦的审美体验。
