音乐剧汉密尔顿的表现形式（音乐剧TheBands）
音乐剧汉密尔顿的表现形式（音乐剧TheBands）从以上台词片段上看，Dina和Sammy之间存在着暧昧关系，显然她不知道Sammy是有家庭的男人。在她看来Sammy是她的暧昧对象或称之为临时异性伴侣，当她看到他们一家子在一起的温馨甜蜜的样子时，内心对纯洁爱情向往的Dina失望至极，Sammy对感情的不忠贞让她感到难受反感。从剧中台词节选不难发现，Dina的性格冷静理性，善于与人沟通，安排事情井井有条。对陌生人遇到困难时也会伸出手去帮助，言语谈吐率真直接，能够委婉的化解与不同种族人民之间的尴尬，凸显出角色独立的女性形象。在餐厅那场戏中，Dina和Tewfiq在一起用晚餐正谈论着埃及爱情电影，此时Dina看到之前和他发生过关系的男子，竟然和家人一起愉快的吃大餐，心里顿时烧起一团烈火，与他发生了争执。Dina这一角色形象对于表演者而言有一定的要求，在外在形象上有着婀娜多姿的身材和知性迷人的黑色长发，富有磁性的女中音，声音中带有独特的异域风情。
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演员在塑造一个完整的人物形象时，并不仅仅是简单的唱好旋律即可，还要注意情感的表达，需要表演者感同身受融入角色，再通过个人的表达方式用声音、表情和动作，将情感准确的表现出来。笔者认为对角色人物特点的分析和解读可以更好的了解角色，与人物角色之间产生共鸣，对舞台呈现会有更深刻的见解和表达。
音乐剧《TheBand’sVisit》中的女主角Dina是一位风韵十足的以色列犹太女性，既冷静坚韧又热情泼辣，就像歌曲中描述的茉莉芬芳随风而来。她出生在贝特哈蒂克瓦这个沙漠小镇，从小喜欢听阿拉伯音乐与埃及电影，曾今是一名舞者，现在一个人管理着一家咖啡店。
年轻时天真烂漫，向往着美好的爱情并结了婚，但结局并不是她想象的那样，后来丈夫离开家后再也没有回来。突然到访的一支埃及乐团，带着神秘故事的乐团团长Tewfiq上校令她着迷。对这突如其来跨越国家之间的‘爱情’并冲动的告白，上演了一段女追男式的冲动爱情。她在被拒绝后，还是理性的面对接下来的一切，生活再次回归往日的平静。
Dina这一角色形象对于表演者而言有一定的要求，在外在形象上有着婀娜多姿的身材和知性迷人的黑色长发，富有磁性的女中音，声音中带有独特的异域风情。她是剧中灵魂人物之一，把控着异域魅力的氛围，也是该剧矛盾精神的理想化身。
在《WelcometoNowhere》那场戏中，Dina对这个手足无措的乐团有些同情，她还邀请乐团里的团长Tewfiq留下，部分的队员可以去她家或者Itzik家过夜，然后把杂货店整理出空间留给了其余的乐队成员临时落脚。
Tewfiq不太好意思但他也没有多余的选择，只好接受帮助。
从剧中台词节选不难发现，Dina的性格冷静理性，善于与人沟通，安排事情井井有条。对陌生人遇到困难时也会伸出手去帮助，言语谈吐率真直接，能够委婉的化解与不同种族人民之间的尴尬，凸显出角色独立的女性形象。在餐厅那场戏中，Dina和Tewfiq在一起用晚餐正谈论着埃及爱情电影，此时Dina看到之前和他发生过关系的男子，竟然和家人一起愉快的吃大餐，心里顿时烧起一团烈火，与他发生了争执。
从以上台词片段上看，Dina和Sammy之间存在着暧昧关系，显然她不知道Sammy是有家庭的男人。在她看来Sammy是她的暧昧对象或称之为临时异性伴侣，当她看到他们一家子在一起的温馨甜蜜的样子时，内心对纯洁爱情向往的Dina失望至极，Sammy对感情的不忠贞让她感到难受反感。
为了报复他，在餐厅Dina当着他妻子的面故意的叫住他，让他不端的行为暴露在众人面前。反映出Dina做事果断犀利，不在意他人看法，感情上不容许有丝毫的背叛，凸显了他泼辣又张扬的女性形象。
音乐剧《TheBand’sVisit》中歌曲运用了多种音乐元素，将传统阿拉伯音乐、爵士乐和舞台音乐剧风格相融合，是阿拉伯音乐剧的经典作品。
灵活运用阿拉伯调式的特点，让剧中曲目具有了神秘、变幻莫测的感觉。剧中当Dina向Tewfiq讲述自己小时候看过的埃及电影时，回忆起从前听的阿拉伯音乐与埃及爱情电影，脑中飘过她最喜欢的埃及女歌手的歌曲，魅力迷人的“单身”女性期盼着浪漫爱情，《OmarSharif》是一首具有阿拉伯特色的歌曲，呈单三部曲式。在该唱段中，作曲家打破了传统的单三部曲式的音乐作品中三个段落的平衡性，出现了4次A段的旋律后，再进入B段，而B段只有短短的16小节，便又回到了A段。具体曲式结构如下表所示：
从曲式结构图可知，除去前奏和B段，全曲A段的素材足足占有了128个小节。虽然作曲家在每一次A段的重现时在伴奏的配器上做了一些变化，但每一段旋律的开始都是一样的，情绪上的递进更多的靠音乐剧演员的演唱与表演来完成，因此笔者在演唱时运用胸腔加轻轻的头腔同时运用的演唱方法缓缓唱出心中最初的愿景，特殊句上加入气声。
在歌词“OmmKulthum6andOmarSharif7”的咬字发音上打开牙关并加上头腔共鸣，使音色听起来更有空间感，回忆起小时候看过的阿拉伯电影，令人向往的爱情故事。
该唱段的异域风格主要来自于以下几方面：带有阿拉伯风格的音高结构；附点、切分节奏与四分音符均衡节奏的交替；不规则的乐句结构。该唱段是以旋律小调为主，然而作曲家融入了阿拉伯调式调性的特征音：降二级（还原C）与升三级（#D）。
该音程来源于阿拉伯音乐中的Hijaz（希贾兹）四声音阶，唱段中直接体现该音阶的乐句第一次在唱段的23小节出现。
从谱例中可以看出，增二度是给人最直接阿拉伯特色的音程，对于第一次演唱该剧的演唱者来说，增二度的音准把控上是相对其他音程要难。
笔者在这里就遇到音准难把控的问题，通过多次练习来巩固旋律音准的把握，稳定喉头控制住音色的稳定性，多用横膈膜气息加深胸声，在歌词“Honeyinmyeyes spiceinmymouth.”处理上，运用渐弱的方式表达出阿拉伯音乐中特有的异域情调。
前面四段积累过后到了B段出现类似小高潮的段落，从第109小节开始可以看出紧张度，首先是声音方面笔者以胸声共鸣和鼻腔共鸣的共鸣方式进行演唱，让声音更具有冲击力，音色上变得更宽厚，情绪饱满的状态直到歌词唱到“Andthemusicflowsinthegarden”的时候到达全曲最高潮，胸声的感觉更加开阔。在钢琴伴奏上每一句都有一个固定的低音，而且呈现出一个不断上行的状态，说明音乐的紧张度是不断在积累，所以B段也为后面的升调做了铺垫。
最终又回到A’段再现段，与之前缓缓诉说的声音不同，笔者在声音上始终用胸声来演唱，突出情绪的变化。在第144小节“inajasminescentedwind”处转换假声位置带鼻腔共鸣轻柔演唱，表现出角色心中的若隐若现飘渺的情感，最后以深吸气来表达内心的感叹，在此处用渐慢空灵的长音加弱音唱出“OmmKulthumandOmarSharif”在期盼过后又回到了开始的原点。
在剧中第8首《SomethingDifferent》公园长凳那场戏中，Dina提出要带Tewfiq看看小镇，Tewfiq出于礼貌并没有拒绝。这个矜持的男人，身上好像背负着沉重的包袱，有故事，这些都让Dina想进一步探知。
她询问Tewfiq，指挥整个乐队是一种什么体验，他作着示范，似乎面前正站着一整个乐队正在演奏着迷人的阿拉伯音乐，而Dina也模仿着Tewfiq挥舞着神情。这首唱段是带前奏和过渡的三段式结构，分为前奏、A段、B段、过渡段、C段。演唱方面，以女声为主，男生的独唱或与女声的重唱、轮唱都是以歌词“it、ga、la、da”等单音音节。具体曲式结构如下表所示：
这是一段叙述式的唱段，所以在演唱的同时，应该更注意叙事表达的自然性，Dina听着Tewfiq用阿拉伯语唱着“itgara’a”，开始被他所吸引。如唱词的第一句：“isthisahymm?isthisalovesong？（这是赞美诗？还是歌唱爱情歌曲？）”，起音从小字一组的#F开始（谱例7），笔者在这段上尝试以一种轻轻吟诵的方式，带有气声的混声缓缓拖出，轻声细语烘托着诗意般的氛围。轻声的吟诵表达了Dina对于情感的不确定性和内心的疑惑，所以在此时就不能用太厚实的声音来演唱。
在音量上也做了处理，从短小乐句的轻巧延伸到长乐句的宽广，需要大量的气息支撑来完成。通过这样的处理，声音和情绪上都更加自然，更能表现出女主内心对于爱情极其敏感的性格特质。
进入副歌部分（谱例8）：“Isthismysheik?IsthismyOmarSharif?WellIknowit’ssomethingdifferent.（这是我的王子吗？是我的奥马尔·沙里夫吗？我只知道这是与众不同的东西)”进入到女主抒发自己内心纠结情感的时候，为了让观众更能深刻的感受到Dina多情的性格。
笔者在这三句的处理上，让口腔声音位置尽量往前靠，呈现出一种外放式的演唱方式，特别是在第65小节的B处于女中音的换声点位置，所以在演唱时就充分的将胸腔共鸣打开软腭竖起，使声音更具有连贯性，完全沉浸在情感的抒发当中，更能体现出角色热情奔放的女性气质。
这首歌曲的调性以b小调开始，最后结束在#c小调。作曲家在做远关系转调前借助了过渡段（谱例9），从而使此处的转调显得自然不突兀。
过渡段是整曲唯一一次男女重唱，为卡农进行，女声在三小节后跟随男声。这段中Dina已经对Tewfiq产生好感，所以女声在此时以叠唱式的演唱方式与男声形成呼应，似乎是两个人在内心情感中的交谈。
要建立在男声的基础上轻轻跟唱，虽然只是一个声音的重复，但女主的内心绝不是轻描淡写的，心中带着对面前这个男子的幻想，数不尽的思绪怀揣着对爱情的向往，所以在这个时候的声音更加悠扬婉转，以叹息式的发声位置缓缓将气息推动，慢慢将音色拉宽加入颤音来配合男声将声音融合在一起，最终以同音结束。
谱中看似简单的歌词也恰恰表达出Dina在Tewfiq身上感受到不同往昔的激动心情，渐渐展露心扉。
