马泰评剧大全（马泰等演出的现代评剧智取威虎山第七场片段）

马泰评剧大全（马泰等演出的现代评剧智取威虎山第七场片段）马泰(1935年3月一2004年3月6日)，回族，北京市人，评剧"马派"艺术创始人。1942年至1950年在立达中学读书，1952年至1953年在北京少数民族干部训练班及中央电影学校学习，1954年到中国评剧团(翌年改为中国评剧院)工作，直至退休。2004年3月6日因肝癌医治无效病逝于北京，享年69岁。1976年因患肺癌不幸辞世，年仅五十二岁。评剧现代戏《金少江畔》剧照1953年入中国评剧团(后为中国评剧院)，在音乐工作者的帮助下，经过多次实验，将原来与女演员同度的唱法降低四度，创造了著名的[ 越调]，扩大了男声音域，男演员从此有了成套唱腔。魏荣元进而把京剧花脸的鼻音和喉音同评剧的吐字发音结合起来，在《秦香莲》一剧中成功地创造了评剧包公的音乐形象，首次创造了评剧花用人不当行当。接着，他创造了老生唱腔，使后来者马泰的演唱才华得以发挥，使评剧现代戏得以蓬勃发展。魏荣元在[ 越调]基础上 为评剧

今天请大家欣赏的是由中国评剧院魏荣元、马泰等演出的现代评剧《智取威虎山》的片段。

魏荣元(1923-1976.12.24)，著名评剧表演艺术家 ，评剧魏派创始人。直隶(今河北)丰润人。幼年入复盛戏社学艺。工老生、花脸。十二岁登台。曾在平津一带演出。曾演京剧、梆子、曲艺。建国后，任中国评剧院演员。1955年加入中国共产党。对评剧男声唱腔有所改革创新。擅演剧目有《钟离剑》、《孙庞斗智》、《夺印》等。《秦香莲》已拍成影片。

他七岁随父(魏凤鸣)在著名评剧班社复盛社"借台学艺"，8岁拜薛长才为师学京剧，11岁拜王万良为师学习评剧。曾演过京剧、曲艺、相声;学过胡琴;小生、武生、花脸、小丑都拿得起来。

1949年加入莲剧团为喜彩莲配戏。

评剧现代戏《金少江畔》剧照

1953年入中国评剧团(后为中国评剧院)，在音乐工作者的帮助下，经过多次实验，将原来与女演员同度的唱法降低四度，创造了著名的[ 越调]，扩大了男声音域，男演员从此有了成套唱腔。魏荣元进而把京剧花脸的鼻音和喉音同评剧的吐字发音结合起来，在《秦香莲》一剧中成功地创造了评剧包公的音乐形象，首次创造了评剧花用人不当行当。接着，他创造了老生唱腔，使后来者马泰的演唱才华得以发挥，使评剧现代戏得以蓬勃发展。魏荣元在[ 越调]基础上 为评剧创造了新板式和新调式，如《降龙伏虎》中的[顶板二六]，突破了评剧[二六]板闪板起唱的格式，采用有规律的顶板起唱，节奏平稳，易于抒发人物感情。再如《千万不要忘记》中的[流水板]，节奏轻快，活泼流畅。《朱痕记》中的[反越调慢板]，是在[越调]的基础上，再下降四度，比女声腔低七度，从音域上可以向高、中、低上行或下行，大大加强了表现力。而在《一杯茶》中的[越调慢板]，音域更加宽阔，旋律性和抒情性进一步得到加强。由于他既是作曲者又是演唱者，所以创作的曲调非常上口，易于流行。他塑造的《金沙江畔》中的乌木、《夺印》中的陈友才、《南海长城》中的赤卫伯等角色都很有光彩。魏荣元的演唱润腔技巧丰富，用得较多的是颤音及下颤音唱法。他还常运用32分音符的华丽行腔技巧，使感情的抒发更加丰富饱满，有人给这种唱腔起名叫"华彩唱法"。魏荣元的演唱艺术在评剧界产生了广泛的影响。

评剧现代戏《龙须沟》剧照

1976年因患肺癌不幸辞世，年仅五十二岁。

马泰(1935年3月一2004年3月6日)，回族，北京市人，评剧"马派"艺术创始人。1942年至1950年在立达中学读书，1952年至1953年在北京少数民族干部训练班及中央电影学校学习，1954年到中国评剧团(翌年改为中国评剧院)工作，直至退休。2004年3月6日因肝癌医治无效病逝于北京，享年69岁。

中国共产党党员，著名评剧表演艺术家，主工小生，国家特一级演员(享受国务院特殊津贴)。北京市第五、六、七、八届政协委员，中国戏剧家协会理事，中国剧协北京分会常务理事，中国剧协北京分会艺委会主任，民族民间艺术研究会副会长，中国唱片总公司艺术顾问，原中国评剧院副院长，中国评剧院艺术委员会副主任。

评剧现代戏《红色联络站》剧照