潘迎紫年轻拍摄花絮（潘迎紫跑龙套的电影大醉侠）
潘迎紫年轻拍摄花絮（潘迎紫跑龙套的电影大醉侠）自此，女侠们在影坛拥有了一席之地，她们以曼妙的身姿诠释着“一寸短，一寸险”的武舞神话。有影评家指出：“这些侠女都是能打善战的女英雄，她们虽然美丽，但沉稳神秘遥不可及”。胡金铨的电影也通过对女侠形象的描写，经历了从男性审色到追求女性独立的转变。在拍摄《大醉侠》时，胡金铨亲自为郑佩佩饰演的金燕子设计了一对短剑。他说，对于这样一位电影新人，短剑容易被掌握。此后，无论是《龙门客栈》中的朱辉，《侠女》中的杨慧贞、《忠烈图》中的伍若诗，《迎春阁之风波》中的“五朵金花”，主要作战武器基本都是短刀、短剑。金燕子以潇洒帅气的女扮男装形象出场，面对笑面虎的试探，她露了一手筷子钉铜钱的绝技，无论是气势上还是武功上都碾压了一帮跳梁小丑。怪不得后来唐天豪舍弃华夫人娶了“人间暗器”朱茜，居然是因为这里的成名绝技。
在中国电影史上，一刚一柔，一刀一剑，化开了“香港武侠电影新世纪”的时代巨幕。它们分别是张彻的《独臂刀》与胡金铨的《大醉侠》。如果将张彻的电影看做“阳刚美学”的霸刀，那么胡金铨的电影则是“剑胆琴心”的利剑。在这部具有划时代意义的电影中，成龙，火星，徐忠信，程小东，潘迎紫等影坛大咖也只配在影片中打杂。这部电影有哪些幕后故事，今天白羽就带大家扒一扒。
在《大醉侠》上映之前，银幕上没有出现过真正的“女侠”。就算有女侠客出现，她们要么充当男侠客的知己，要么充当男侠客的陪衬，女侠客仅仅只是作为武侠电影“男性江湖”的补充要素出现而已。
在1966年拍摄的《大醉侠》中，胡金铨直接打破了这一传统，郑佩佩饰演的“金燕子”一经亮相便艳压群雄。
“华夫人”第一次出现在客栈中的形象，身穿短装，手持双剑，眼角眉梢英气十足。在一众彪形大汉的包围中，闪转腾挪，技惊四座。
在拍摄《大醉侠》时，胡金铨亲自为郑佩佩饰演的金燕子设计了一对短剑。他说，对于这样一位电影新人，短剑容易被掌握。
此后，无论是《龙门客栈》中的朱辉，《侠女》中的杨慧贞、《忠烈图》中的伍若诗，《迎春阁之风波》中的“五朵金花”，主要作战武器基本都是短刀、短剑。
金燕子以潇洒帅气的女扮男装形象出场，面对笑面虎的试探，她露了一手筷子钉铜钱的绝技，无论是气势上还是武功上都碾压了一帮跳梁小丑。怪不得后来唐天豪舍弃华夫人娶了“人间暗器”朱茜，居然是因为这里的成名绝技。
有影评家指出：“这些侠女都是能打善战的女英雄，她们虽然美丽，但沉稳神秘遥不可及”。胡金铨的电影也通过对女侠形象的描写，经历了从男性审色到追求女性独立的转变。
自此，女侠们在影坛拥有了一席之地，她们以曼妙的身姿诠释着“一寸短，一寸险”的武舞神话。
《大醉侠》的剧情相当简单，两江总督的儿子张步青在押解盗贼头目的时候被玉面虎伏击。在山寨中，我们可以看到匪徒玉面虎不但经常抹防晒霜，居然还在巢穴内挂了一幅高雅的国画。
这帮山贼绝对不是一般的街头流氓，而是一帮是有思想，有文化，有深度，脱离了低级趣味的高级大盗。
这个本该是穷凶极恶的山寨，隐隐透出一丝淡雅的文人骚客的气息。
二当家玉面虎提出了以张步青换山贼头领的要求，众盗贼表示，自己不怕官兵，唯独怕武艺高强的金燕子。
两江总督果然派出金燕子执行任务，在客栈与笑面虎大打出手。金燕子艺高胆大，两柄短剑在匪徒中上下翻飞，手下竟无一合之敌。
笑面虎败退后跟众匪徒藏身于一家寺院，这家寺院正是匪首了空大师隐居之地。听到门外有动静，玉面虎一飞镖打出，击伤了一名小和尚。估计当时谁也没有想到，这位跑龙套的小和尚居然就是后来著名的导演、武打设计师程小东。
第二天，大醉侠带着一群小乞丐前来客栈乞讨，并在歌词中暗示张步青的下落。这帮小乞丐当中就有成龙、火星和徐忠信。
小乞丐们在客栈唱了一首莲花落，为整部影片带来了童真童趣。
这几位伶俐的小乞丐们从小就耳濡目染了一身的文艺细菌，火星后来跟着成龙加入了《A计划》，徐忠信则投靠了《铁鸡斗蜈蚣》，成为了黄飞鸿宇宙中的笑面虎。
金燕子武艺虽强，江湖经验却不甚丰富，幸亏有大醉侠暗中相助才化险为夷。随后，金燕子换上女装，假扮成到庙里烧香的女客，寻访张步青的下路。
玉面虎果然认出了金燕子，双方大打出手。金燕子在重重包围中依然挺剑划破玉面虎额头，在逃走时不幸被对方的毒镖打中。金燕子被大醉侠救回，却惹出了终极大BOSS了空大师。
大醉侠与了空大师双方约定，三天后一对一换俘虏。金燕子带领一众女侍卫参战，其中一位就是潘迎紫。
在人数相同的情况下，玉面虎很快被金燕子击败，据说后来改名为左冷禅加入了嵩山派，据说还修炼了《葵花宝典》。
大醉侠本来已经放了了空一马，没想到对方趁半夜偷袭，在主角光环的照耀下，了空被大醉侠当场击毙。
在这部奠定胡金铨风格的电影中，充分运用了戏曲元素。在小喽啰出场时，出现了急促的鼓点声。在后面金燕子与笑面虎等人短兵相接时，也会插入一些鼓点伴奏。这些音乐的巧妙运用，为后来张艺谋拍摄《英雄》秦始皇在大殿中执剑奔走，以及李安《卧虎藏龙》玉娇龙大战俞秀莲城墙大战时的激烈鼓点，提供了创作源泉。
《大醉侠》融合了美国西部片的风格，以及日本武士电影“一刀断岳”的精髓，形成了胡金铨独特的电影美学风格，甚至开创了武侠电影的新时代，没想到上映时票房惨淡，观众寥寥无几。
胡金铨倍感憋屈的同时，黯然离开了邵氏公司。
《大醉侠》捧红了一代武打皇后郑佩佩，就连身边的侍女上官灵凤也在后来的电影《龙门客栈》中崭露头角。值得一提的是：在成龙还在扮演小乞丐时，大师兄洪金宝已经在该片中担任武打执导。
1975年，胡金铨的电影《侠女》在戛纳电影节上获得综合技术大奖。他成了首个荣获西方A级电影节大奖的中国导演，自此中国武侠电影走上了世界电影舞台。
西方学者对胡金铨的电影美学形式十分推崇，甚至认为他可以和贝托鲁奇、黑泽明相提并论的导演。1978年，《国际电影指南》将胡金铨评委该年度世界五大导演之一。同年，胡金铨被美国《时代》周刊评为国际最出色的导演之一。
