这部看哭了无数人的电影值得一看(这是一部处处透着坏的电影)
这部看哭了无数人的电影值得一看(这是一部处处透着坏的电影)如果仅仅是向青春致敬,那也是太小看《黑处有什么》,用姜文的话说,“这是一部处处透着坏的电影”。看过电影的人,会非常赞同他的这句话,它的很多细节和暗示,都在用极其细腻的“小聪明”打着擦边球。在保持商业性的基础上,偷偷放了一些个人表达的边角料,它仿佛在隔着银幕冲观众挤眼睛:“你懂的。”相比之下,《黑处有什么》显得无比真诚而扎实,它在高度还原的前提下,拍出了真正属于青春片的特质。女主角的设定是一个初中二年级的学生。这个年纪的孩子,正处在对什么都好奇的时刻,如今随着网络的发达,一切疑问都可以在网页中寻找,但在上世纪90年代初的中国,对各种讳莫如深的话题,一切都要靠自己的摸索和想象。在电影中,这些摸索和想象格外突出,比如女主角在爸妈睡觉之后,偷偷打开他们的房门偷看;比如女主角听到“强奸”的字眼,只能到《新华字典》中查看词条;比如羡慕成熟的女同桌,鼓足勇气去商店买胸罩……到了电影结尾处,女主角偷偷来到
◎捉刀人
感谢《白日焰火》柏林擒熊,让这种重口味的文艺电影渐渐走红。近几年的年度佳片,几乎都在走这一模式:2015年的《心迷宫》,2016年的《中邪》,莫不如是。这部《黑处有什么》同样也给青春片披上罪案片的外衣悄悄登场。
在宣传的时候,这部电影一直打着“中国版《杀人回忆》”、“女性视角版《杀人回忆》”等噱头,但当你真正走进影院,会发现这其实是大陆版的《我的少女时代》,不过没有那么张扬、没有那么爱来爱去、没有那么狗血,有的是一代人的青春记忆,而凶手与罪案,不过是本片的线索,或者说是“骗”你入场的广告。电影质量如何?“不看广告,看疗效”。
就“疗效”而言,这是一部让笔者上当上得非常舒服的电影。在本片开头,一具裸尸出现在镜头里,然后就在所有人以为剧情会往凶杀、悬疑的路子上一路狂奔的时候,电影却急转直下,开始讲述女主角的日常生活。跟一般堆砌青春符号的电影相比,《黑处有什么》的剧本,让人强烈感受到“真实”二字。
女主角的父亲教育女儿的用词是这样的:“你吃什么就吃饱了?这好好的大米白面,你看看这里放了多少鸡蛋!这碗面三十年前就能抢出人命来!”而女老师教训不听话的学生时是这样说的:“你耽误一分钟,全班几十个同学就是耽误了几十分钟!”这些话无不让过来人哈哈大笑,我们就是听着这些话长大的,当它们再一次在大银幕重现,那种感觉如同看到自己的人生重新演绎了一次。此外,不管是小虎队、beyond还是烫大波浪、燕舞录音机……都如数家珍地百分百还原,这让笔者从头到尾频频点头:“这个熟悉,这个我知道。”
作为一部低成本电影,《黑处有什么》在美术和布景上很用心,再现了上个世纪90年代初的中国社会现实,这种用心,在如今浮躁而功利的中国银幕,简直就是一股清流。可以说,这是一部暴露年龄的电影,也是一部献给70后、80后的整体记忆。
说到青春片,前几年流行的那种所谓青春片,堆一点大白兔奶糖、铁皮青蛙的符号,就厚着脸皮自称“完美还原时代记忆”。剧本上的无力与懒惰,使得这些电影开始狂洒狗血。堕胎、出国、死人成了三大关键词,而这些电影不过是拿着这三张牌进行排列组合而已:有堕胎有死人有出国的是《致我们终将逝去的青春》,有堕胎有出国没死人的是《同桌的你》,有堕胎没出国有死人的是《匆匆那年》,有堕胎没出国没死人的是《万物生长》,没堕胎有出国有死人的是《左耳》,没堕胎有出国没死人的是《何以笙箫默》,没堕胎没出国有死人的是《栀子花开》,而没堕胎没出国没死人的……你的青春被狗吃了吗?
相比之下,《黑处有什么》显得无比真诚而扎实,它在高度还原的前提下,拍出了真正属于青春片的特质。女主角的设定是一个初中二年级的学生。这个年纪的孩子,正处在对什么都好奇的时刻,如今随着网络的发达,一切疑问都可以在网页中寻找,但在上世纪90年代初的中国,对各种讳莫如深的话题,一切都要靠自己的摸索和想象。在电影中,这些摸索和想象格外突出,比如女主角在爸妈睡觉之后,偷偷打开他们的房门偷看;比如女主角听到“强奸”的字眼,只能到《新华字典》中查看词条;比如羡慕成熟的女同桌,鼓足勇气去商店买胸罩……到了电影结尾处,女主角偷偷来到录像厅,在黑暗中,在《蜜桃成熟时》的影像里,她终于了解到什么是男女之情,那一刻她泪流满面。与此同时,银幕外的我们也仿佛重新探索了一次青春之旅。这种萌动与懵懂,才是真正的青春。这也是《黑处有什么》跟中国其他青春片截然不同的地方,这是一部真正用心写出来的电影,而不是一部借“青春”二字圈钱的烂片。
如果仅仅是向青春致敬,那也是太小看《黑处有什么》,用姜文的话说,“这是一部处处透着坏的电影”。看过电影的人,会非常赞同他的这句话,它的很多细节和暗示,都在用极其细腻的“小聪明”打着擦边球。在保持商业性的基础上,偷偷放了一些个人表达的边角料,它仿佛在隔着银幕冲观众挤眼睛:“你懂的。”
就故事的完成度和流畅性而言,没有人会相信这是导演王一淳的电影处女作,这也是让笔者振奋的地方:中国银幕,不缺好的导演,不缺好的故事,只缺好的环境和有心之人。也正因为如此,我才愿意无情地赞美它。