电影山河故人结局（电影山河故人影评）

电影山河故人结局（电影山河故人影评）影片中，不时出现的超现实主义元素也让人瞩目：突然坠毁的直升机，耍大刀的小孩，在马路边烧冥纸的母子，煤炭井底供奉的关公神像和耍大刀的少年等。这些元素在贾樟柯的《三峡好人》中也出现过（外星飞碟和在废墟上走钢丝的人以及玩游戏机的川剧演员等），可见，这些超现实主义怪诞元素都是贾樟柯的惯用伎俩，其实质和寓意都如出一辙，异曲同工，都无一例外映射出了命运的神鬼莫测和人生如梦如幻的满纸荒唐！

2025年的冬天，大雪纷纷飘落，淹没了汾阳城，冻结了冰河，背后伫立着千年嵚崟的文峰塔，岿然而孤独，亦如在冰雪中年过半百的涛儿踏着节拍独自起舞。涛儿眼中隐有泪光，泪光压抑哽咽的悲怆，身体已僵硬，脚步已迟暮，却依然有年轻的身影在昂首阔步。

这是电影《山河故人 》的片尾，《go west》的旋律呼应片头：年轻的涛儿和一大群风华正茂的青年在形体教室起舞，脸上是爽朗的笑容，洋溢着挥之不尽的意气风发，大家手牵着手，摒弃所有的烦恼和忧愁。那是1999年的时光，影片色调着上明显的旧时光风貌，VCD流行，叶倩文的《珍重》风靡穷乡僻壤。与涛儿土生土长的唱河车发生了强烈的碰撞，这碰撞既是20世纪末中国内地小城与外来文化的碰撞，也是女主角涛儿情感走向的隐喻伏笔-----唱河车代表汾阳小城的传统，对小城情感的安土重迁隐射着涛儿与梁子的情愫牵连（汾阳是贫穷却真挚的，像梁子的性格），而跳迪斯科和听《珍重》却是对外来文化的盲目推崇，隐射着涛儿和晋生的婚姻结构（晋生是外来文化的具象化表现，其特点是来去匆匆，变幻无常，这也注定了涛儿和晋生的婚姻只能是短暂和邂逅而不可能持久）。这种现象也是90年代男女婚姻结构的常态，女性常常选择如晋生般家底优渥而文化素养低劣的富豪，结局大多以悲剧收场。而涛儿明显是幸运的，在与晋生离婚后并没有落得一败涂地要死要活的下场，反而成了一加油站的总经理，独立自信，无限风光。（经济独立能够提高女性的人格魅力，这是广大女性朋友值得学习的宝贵经验）感情的空白并未让涛儿形销骨立，闷闷不乐，因为在她见到重病而卧床不起的昔日好友梁子和父亲骤然去世后的场景时悟出了人生的真谛：没有人能陪你一直走下去，每个人都只能陪你走一段路。

张到乐在澳大利亚长大，中文于他一片空白，可Mia的出现却让他心底浮现出一丝久违的故土波浪。Mia放起了90年代的《珍重》，张到乐若有所思，似曾相识。Mia开车，戴上墨镜，这一幕如闪电般叠映在张到乐的脑海里，张到乐此时才明白，他的心中，从未忘记母亲，也从未忘记刻骨铭心的故土和山河。所以他情不自禁地爱上了神似母亲的Mia。张到乐与Mia匪夷所思的忘年恋让人目瞪口呆难以接受，甚至令人作呕，但也从侧面反映了影片的主题：山河故人-----Mia的山河故人是多伦多和母亲，而张到乐的山河故人是山西汾河和母亲沈涛。“血缘亲情是永远也斩不断的！”Mia大声告诫着张到乐。可是张到乐还是迟疑了，他不敢回去，不敢去面对心中虽然期待但已与记忆相去甚远的模糊物事，毕竟陌生了多年，自己究竟应该说些什么？回到阔别多年的故土，到底需要找到什么才能完整自己有些破碎的灵魂？他还没准备好，他还需要慢慢思考。就像当年姥爷的死亡之时，自己面对陌生的姥爷的遗像，母亲要求自己下跪，可是自己不能理解下跪为何物？就像当年，母亲要求自己开口叫“妈”而不是叫“妈咪”一样。这些故乡的习俗和风土人情，是与母亲一道如影随形的，而自己，终究离那个地方太远太远了。所以他只能隔着翻腾的波浪，隔着万水千山喃喃道一声母亲的芳名：涛儿……以弥补灵魂深处的歉仄。

从1999年，到2014年，再到2025年，涛儿身边的那条黄狗一直都在，年轻力壮，似乎从未衰老。涛儿对晋生说狗的寿命只有15年，何以活了二十五年还青春依旧？这是影片的漏洞还是导演的疏忽？仔细想来，才觉出黄狗并非一条真正意义上的动物，而是具象化的抽象实质，它可以作为一个固有的道具，像那条被冰冻的汾河，像那座岿然不动的文峰塔，或像《go west》，《珍重》一样，是涛儿青葱岁月的见证者和参照物，容颜若飞电，时景如飘风，26年的时光飞逝，留下的，怕只是煤灰和渣滓吧。

影片中，不时出现的超现实主义元素也让人瞩目：突然坠毁的直升机，耍大刀的小孩，在马路边烧冥纸的母子，煤炭井底供奉的关公神像和耍大刀的少年等。这些元素在贾樟柯的《三峡好人》中也出现过（外星飞碟和在废墟上走钢丝的人以及玩游戏机的川剧演员等），可见，这些超现实主义怪诞元素都是贾樟柯的惯用伎俩，其实质和寓意都如出一辙，异曲同工，都无一例外映射出了命运的神鬼莫测和人生如梦如幻的满纸荒唐！