爱情电影两个人最后走到一起（电影他们在相爱）

爱情电影两个人最后走到一起（电影他们在相爱）二儿子陈楠象征着勤奋努力的大多数人，他们有上进心，却生活总有未如愿之处。他们的爱情往往是建立在“知道对方不完美却珍惜对方的闪光点愿意倾力而助”的心理之上。而他最终面露惧色，对爱情投降，张朗却心安理得地全面而退，可以说在这份“爱情”中，陈平变了，而杨海莲饰演的张朗却始终坚持做个利益至上者。（私以为杨海莲的表演甚至好过她饱受赞誉的《被爱情遗忘的角落》，她的角色虽然颇具讽刺性，但却是电影中最富现实意味的角色之一）我们可以清楚地看出，陈浩（张平饰）的三个儿子陈战（达式常饰）、陈楠（郭旭新饰）、陈平（裘弋饰）的人设是经过精心设计的，他们不仅有着鲜明的年龄差异、性格差异，从象征意义上来讲，三个男主角以及他们的爱情选择也是颇具深意，分别代表了三种模式、三种境界的爱情。三儿子的爱情代表着享乐主义盛行下庸俗实用主义至上的价值观，很多自我放逐的年轻人内心深处追求的便是简单的物质利益，对于他们而言，他们既无自我

作者：宿夜花

在1979年、1980年的新时期电影第一次创新浪潮中，涌现了许多讲述“爱”的电影。它们通常不是单纯的爱情片，而是融入了当时流行的各种元素。例如，张瑜主演的《庐山恋》便融入了风光、时尚等多种元素并暗合时代主题取得了各个层面的成功。而通过爱情这一主题去反思过去、体现时代风貌也是当时最常见的一种电影模式，例如峨眉电影制片厂向霖导演的《不是为了爱情》。

而北京电影制片厂钱江、赵元导演的《他们在相爱》亦是此种类型的代表，钱江曾担任《林家铺子》、《祝福》的摄影，而赵元则与谢铁骊一起执导了北影版的《红楼梦》（谢铁骊任总导演）。电影《他们在相爱》由达式常、肖雄、郭旭新、杨海莲等主演，通过讲述了一位复职老同志的三位性格各异的儿子的爱情生活来表现了新时期人们对于生活、恋爱价值观的微妙变化。

电影的手法比之同期作品并未有很大突破，但在群像角色的塑造上，却是别出心裁。这或许也是为何电影并未取得当年最佳故事片奖却在百花奖最佳男演员中高票位居第二（达式常）的缘故。

我们可以清楚地看出，陈浩（张平饰）的三个儿子陈战（达式常饰）、陈楠（郭旭新饰）、陈平（裘弋饰）的人设是经过精心设计的，他们不仅有着鲜明的年龄差异、性格差异，从象征意义上来讲，三个男主角以及他们的爱情选择也是颇具深意，分别代表了三种模式、三种境界的爱情。

“工具式”爱情：简单的物质交换

三儿子的爱情代表着享乐主义盛行下庸俗实用主义至上的价值观，很多自我放逐的年轻人内心深处追求的便是简单的物质利益，对于他们而言，他们既无自我、也不相信爱情，只把爱情当作工具、把目光放在眼前的物质利益（通常就是金钱）。

电影里的陈平爱得最卑微、也最肤浅。很容易便可以看得出张朗（杨海莲饰）自始至终爱的就是他爸爸的钱，她甚至不加掩饰地表达自己的这一点动机。而陈平为何选择与她相爱？我想，答案是不言而喻的。电影里虽未做正面描述，但也展露了很多蛛丝马迹。在缺少合理的家庭教育又未得到适时引导的人中，这种悲剧时有发生，他们成了自我放逐的一波人。电影通过陈平的生活习惯让观者明白，他一来没有事业上的追求、二来没有健全的性格，他热衷的只是刺激与放逐自我的快感。所以，与其说是遇人不淑，实则是自讨苦吃。

而他最终面露惧色，对爱情投降，张朗却心安理得地全面而退，可以说在这份“爱情”中，陈平变了，而杨海莲饰演的张朗却始终坚持做个利益至上者。（私以为杨海莲的表演甚至好过她饱受赞誉的《被爱情遗忘的角落》，她的角色虽然颇具讽刺性，但却是电影中最富现实意味的角色之一）

上进者的爱情：相互鼓舞

二儿子陈楠象征着勤奋努力的大多数人，他们有上进心，却生活总有未如愿之处。他们的爱情往往是建立在“知道对方不完美却珍惜对方的闪光点愿意倾力而助”的心理之上。

正如本片中郭旭新饰演的陈楠有着健全的性格，他勤奋好学、自学英语取得很高的水平，却因为身体曾被殴打受伤心理一直有层阴影。而徐玉顺饰演的小学英语教师王惠也在教学上遇到顽劣学生的刁难而丧失自信。他们的爱情建立在互相欣赏认同之上，王惠（徐玉顺）欣赏陈楠（郭旭新）的淳朴踏实，而陈楠心中则有着挥之不去的自卑感。在这里不由产生个疑问，曾被称之为中国的三浦友和的郭旭新形象气质十分出色，似乎因为人设的需要故意将角色设置成不完美的？

他们的彼此欣赏与鼓舞坚定了对方的信心，他们因此对自己更加充满了自信。而在本片的评论中，似乎喜欢这一对的观者是最多的。我认为，不仅是因为郭旭新的形象出色，更是因为这组角色之间的爱情更像是大多数人的写照。

理想主义者的爱情：志同道合、相互信任

大儿子陈战无疑是本片最具主角光环的角色，他不仅外形高大魁梧、风度翩翩，作为医学工作者，他还有着极高的业务素养。作为家长的长子，他自然而然地成为力量、责任、担当的象征（相较于二儿子自身的生理缺陷这种设定，这种力量的象征性则显得更加强烈）。

从各个方面而言，他的爱情都是最完美、最理想化的。肖雄饰演的苏毅也是有着远见卓识的理想主义者，他们的爱情是建立在理想的高度统一之上。

是故，可以看到电影中虽然设置了误会，达式常饰演的陈战还是义无反顾地选择相信苏毅，因为他的内心清楚他们彼此的志向都在科研事业、医学工作上，他们不会为了世俗私利去攻击对方。而尽管达式常、肖雄演绎起来深情动人，但这种爱情对于观者来说只能存在于理想之中，正如《天云山传奇》中的冯晴岚与罗群，灵魂深处的相知相识对于大多数人来说注定是可望不可求的。

当陈战明白了小孩不是苏毅的之后，他们唯一的障碍被扫清了。结尾处，两人一起去边疆做事业的结局正是完美符合一对理想主义者恋人的设定。

电影的结局，无论是代表着完美理想化设想的大儿子还是映射着每一位不断努力不断突破自我上进者的二儿子，他们都收获了甜蜜而有美好的爱情，而小儿子独自一人归来，这种处理我想还是表达了创作者对理想化爱情的向往、对爱情中责任的呼唤。

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