看完这部电影后怀疑人生（这电影是对喜剧的侮辱）
看完这部电影后怀疑人生（这电影是对喜剧的侮辱）但他们平日里的所作所为，属实和寻宠没半毛钱关系：马丽饰演的马什么梅，和两个小伙伴合伙经营着一家宠物侦探社，寻找走丢的宠物，收取佣金，也为流浪动物提供庇护所。还是五一档唯一一部，号称“合家欢”的“喜剧”片：阳光劫匪影片开篇就用一道稚嫩的童声，配上一连串儿童画，给我们介绍了故事设定，也奠定了这部电影的“童话”基调，顺带为不合逻辑的混乱剧情埋下伏笔：
大家好，我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加，片片。
转眼间，五一假（调）期（休）已经接近尾声，大家放假我住电影院，这些天给大家安利了不少好片，也排雷了不少烂片。
今天我要给大家介绍的电影有些特殊——
有稳居日本畅销书排行榜前三甲的伊坂幸太郎的原著背书，《观音山》、《苹果》的导演李玉执导，马丽和宋佳的演技支持。
还是五一档唯一一部，号称“合家欢”的“喜剧”片：
阳光劫匪
影片开篇就用一道稚嫩的童声，配上一连串儿童画，给我们介绍了故事设定，也奠定了这部电影的“童话”基调，顺带为不合逻辑的混乱剧情埋下伏笔：
马丽饰演的马什么梅，和两个小伙伴合伙经营着一家宠物侦探社，寻找走丢的宠物，收取佣金，也为流浪动物提供庇护所。
但他们平日里的所作所为，属实和寻宠没半毛钱关系：
揭穿招摇撞骗假和尚、撕开假城管的伪装、用赃款接济卖花老太……
虽然行为涉及违法，但本质上属于行侠仗义，仗义疏财，财源广进，进退两难，建议三年以上有期徒刑。
直到某天宋佳找上门来，哭得梨花带雨我见犹怜，请什么冬梅帮她找丢失的女儿娜娜。
马冬什么：我们只找宠物不寻人。
宋佳：娜娜是只老虎。
什么冬梅：哦，那没事了……啊？
原来宋佳是个兽医护士，某次接生的母老虎难产，母女双亡。
没想到在掩埋尸体（没错，他们顺手就把老虎挖坑埋了）的时候，本该嗝屁的小老虎活过来了。
宋佳给老虎起名娜娜，偷偷养在自己家里。
别问她为啥不送去动物园，问，就是嫌弃动物园条件差，不如她家的一居室。
不料知名企业家慈善家曾志伟相中了娜娜，把她抢走了。
马什么梅突然就被感动了，立即展开救（盗）援（窃）行动。先乔装成电信公司的，去曾志伟位于海岛的豪宅踩点。隔天又潜入豪宅，意外揭穿了曾志伟的真面目：
他表面上是知名企业家和慈善家，背地里其实在制造和贩卖毒品。
他们救出娜娜，半路上却遭到沙溢偷袭，连船带老虎、还有顺手抢的金银珠宝全都被劫走了。
计划天衣无缝，也没有外人加入，为啥会被劫胡呢？
经过一番毫无逻辑的ICU大乱斗，真相终于水落石出：
原来沙溢是宋佳的前夫，平日里好吃懒做还欠下一屁股债，老虎娜娜也不是被抢走的，而是被沙溢卖给曾志伟还债的。
沙溢的手下听到马冬梅他们的密谋，于是一路尾随，藏在海面上准备截胡。
别问我一望无际的大海上怎么藏人，问，就是编剧给他们发了隐形衣。
宋佳凭借夫妻间的默契（噗）找到沙溢，想把老虎带走。
没想到螳螂捕蝉黄雀在后，曾志伟也找来了，不光拿回了老虎，还要把沙溢等人全部枪毙。
别问我他是怎么找来的，为啥一个企业家手下人均持枪，为啥企业家能随便杀人，问，就是……
就是我也圆不下去了，爱咋滴咋滴吧。
曾志伟还自顾自地聊起自己的心路历程，完全不懂反派死于话多的道理：
原来曾志伟的妹妹去世的同一天，老虎娜娜降生了，刚好她俩都叫娜娜。
所以老虎=妹妹灵魂转世！
合理，非常合理。
啥？养着它？错了，老虎才能活几年啊？
他要把老虎做成标本，这样妹妹就永生了！
？
危急关头，马冬梅及时出现，提出和曾志伟打个赌，赌她能不能从曾志伟手里把老虎抢走。
然后曾志伟就答应了。
别问为啥曾志伟一枪就能毙了她，却还是脑抽了要和她打赌，问，就是惺惺相惜。
最终马冬梅略胜一筹，经过一番“你以为你预判了我的预判，其实我预判了你预判的我的预判”，警察及时赶到，以贩毒和谋杀罪逮捕了曾志伟。
那老虎呢？
哦，老虎和宋佳坐着热气球远走高飞了。
真是可喜可贺，嗨皮按钉！
我在影片上映前参加了提前观影，当时就表示虽然看不懂，但大受震撼。
这回二刷倒是看懂了，也让我对这部电影有了诸多思考，但依然大受震撼。
这拍的是啥玩意！
首先，恕我直言，它作为一部喜剧，不及格。
建议把豆瓣词条里的“喜剧”tag去掉。
尽管有马丽和我非常喜欢的“青岛大姨”张海宇这两位笑匠，沙溢在片中的表演也还是当年白展堂内味儿。
但是《阳光劫匪》是我在电影院里看到过，喜剧效果最差的喜剧片之一。
一个女人，请寻宠侦探去找自己丢失的老虎。
这个故事的主线本身听着就非常荒诞，显然不是《疯狂的石头》宁浩系为代表的的讽刺类喜剧。
而是以《后会无期》为典型的浪漫喜剧，介于商业片和文艺片之间。
就以同样是劳雷影业投资的《后会无期》为例，剧情本身并不复杂。
但是有了韩寒导演蚌埠住爆发的语言才华和频出的金句，原本一部小众文艺片，愣是拍成了商业喜剧，票房口碑双丰收。
而李玉导演，似乎只是把一句话大纲给泡发了。
不到两个小时的片长里充斥了意味不明的大空镜，更加意味不明的谜语人台词，故意放慢的人物动作。
诸如一个急刹把沙溢甩出天窗，一脚把人踹进滚烫的巧克力汤，这样的自残型幽默桥段，收获的只有放大的尴尬。
唯一的笑点，还是照搬伊坂幸太郎原著中的对白：
“抢银行为什么需要4个人？
2个人会吵架，3个人会不平衡，5个人汽车坐不下，所以4个人正好。”
再配上“外国女人高歌咏叹调”式全程统一的背景音乐，使得这部作品不仅没有了跌宕起伏，更是与“喜剧”二字相去甚远。
如果你抱着看喜剧的心态走进影院，甚至妄想带着家人一起合家欢，那你就显得有些多余了。
而作为奇幻片，《阳光劫匪》的表现也差强人意。
我可以理解，导演想用脱离实际的服化道，营造出一种童话般的氛围。
但只要打光或者后期调色不到位，就会呈现出非常严重的布景感，使整部电影从里到外都透着廉价，甚至不如部分网大。
与网大质感相匹配的，是最多8毛的特效。
马冬梅偷老虎的那场戏，有大量海面镜头，肉眼可见的锯齿和掉帧，就像刚从某部动画里现抠出来，还忘了渲染。
人物和船只完全离开了海水，像是漂浮的贴图。
如果这些你都能接受，那么容我请出本片主角——老虎娜娜。
尽管剧组再三声明，拍摄期间使用了真老虎。
李玉导演也在点映会现场，再三强调影片中的老虎是《少年派》同款好莱坞老虎和国产老虎的结合。
但是吧……这老虎为啥咋看咋像特效？
可能是我眼神不好，你们帮我看看，这是真老虎还是特效：
我思来想去，只有一种可能，导演是故意的！
你们想啊，如果用真的动物拍摄，肯定要被动物保护组织警告。
去年《狼殿下》里，谁的那只鸟不就被冲了嘛~
于是导演灵机一动：哎~我们把真老虎拍出特效的质感，不就完事了吗！
高，实在是高！
刚刚提到了原著，《阳光劫匪》作为伊坂幸太郎的作品翻拍，也是完全不合格的。
电影《阳光劫匪》由日本知名作家伊坂幸太郎的原著小说：《阳光劫匪倒转地球》和《阳光劫匪日常与袭击》改编。
我要先对片方尊重版权的行为点赞。
同时也要对导演拿到版权却放着不用，愣是要自己胡编乱造的行为，表达由衷的敬意。
拿到了一本好菜谱，自以为对菜谱倒背如流，就能当一个好厨子，甚至胆敢烹制所谓的“创新菜”，最终端出来的就是《阳光劫匪》。
原著小说中有四名主角，分别是能看穿一切谎言的公务员成濑、咖啡厅老板响野、拥有体内时钟的单身妈妈雪子、身手敏捷的动物爱好者久远。
没错，这四个人都有超能力。
他们表面上过着平凡生活，暗地里却有一个共同身份：银行劫匪。
四个人每次都满载而归，没人知道他们是谁，直到某天他们被另一伙劫匪给黑吃黑了。
伊坂幸太郎的原著，剧情分为四个pov，花开四朵多线并行，最后合四为一，迎来全篇最大的反转。
《阳光劫匪》则是单线叙事，先原创出一只老虎，围绕这只老虎展开故事，视角在马冬梅，宋佳和曾志伟之间切换，非常枯燥单调。
就这一条主线都没讲明白，逻辑全面崩坏：解决问题纯靠拍脑门，化解危机纯靠机械降神，补充动机全靠回忆杀。
这不是摆明了耍赖吗！
唯一对原著的还原，就只剩下抢银行了。
抢的还不是钱，而是老虎。
同样是伊坂幸太郎的原著改编电影，《阳光劫匪》和我之前解说过的《金色梦乡》相比，中间差了五个《死神的精确度》。
伊坂本人对这片是啥态度？
翻译成人话就是：虽然和原著没任何关系，但钱已经给到位了，你们开心就好。
原本各具性格特质的四人组，基本面目全非，失去了超能力不说，角色的戏份分配也严重不均。
如果你是谢锐韬“你的男孩TT”的粉丝，那么我不建议你去看这部电影。
TT在片中饰演神偷，但是属于他的屈指可数的戏份，都被剪得支离破碎。
他的角色在片中唯一的作用，就是用一种蹩脚的手法，几乎当面偷走了沙溢的钱包。
而TT在片中的表现，甚至不如他在电影会现场即兴发挥的十分之一，几乎没有单人特写和正面镜头，更多的是侧脸、剪影、甚至是背景。
后期配音更是一场灾难，他似乎把声带落在了家里，原本充满磁性的嗓音消失的无影无踪；
又不巧给自己的舌头打了个中国结，台词功底让我想起了某位日薪200多万却不肯给狗治病的女星。
如果你和我一样，非常喜欢“青岛大姨”张海宇。
那我建议你再去回顾一遍他在《今夜百乐门》中的精彩表现，随便挑一期出来，都能无情吊打《阳光劫匪》。
他饰演的智力明显有些障碍、用奇怪的帽子掩饰秃顶的所谓“发明家”。
全程除了一辆无法从内部打开车门的汽车（照搬原著设定）之外，没有拿出过任何一件有半点科技含量的发明创造。
而他在片中的作用，甚至比他那几件可怜的发明更加微不足道。
李玉导演着力展现的，是马丽和宋佳这对唯一的CP。
毕竟李玉导演的处女作《今年夏天》，就是一部女同爱情题材的影片。
尽管有很明显的删减痕迹，但从马冬梅和宋佳暧昧的互动、马冬梅脸颊上的口红印，以及近乎表白的临别赠言，不难看出她们的CP身份。
不过就我个人而言，实在嗑不动这对儿。
女神宋佳依旧很美，哪怕故意扮丑被摄像机怼脸拍，细微的斑点和皱纹，非但难掩佳人绝色，反而衬托得她更加出尘。
可惜导演给她安排了太多歇斯底里的戏份。
让一个原本静若处子、出尘与极欲合二为一的女神，变成了第一秒大吼大叫，第二秒哭爹喊娘，三句话不到就哭哭啼啼的精神病。
而我对马丽的印象，还停留在《夏洛特烦恼》。
这回马丽终于从“男人婆”进化成“男人”，可即便丢掉了“婆”，也不是留个寸头，就能演出帅T的气质了，帅T的T是由内而外，展现在举手投足之间。
而马丽的邪魅一笑，念台词时故作高深的腔调，无一不透着一股东施效颦的油腻感。
可能是身边的油腻男星实在太多，以至于让马丽对“男性魅力”产生了误解。
在这部电影里，马丽和宋佳这对CP给我造成的冲击，不亚于看到品学兼优的校花，嫁给了菜市场卖肉的王屠户。（没有说王屠户不好的意思）
再加上剪辑将两者互动剪得支离破碎，更难出CP感，甚至不如粉丝做的混剪：
这条混剪真的很好哭，BV号：BV1ZB4y1w7dp
而且我很难从宋佳身上找到共情，或是认为她的行为有半点正当性。
首先她从偷养老虎到抢银行的一系列行为，都属于违法犯罪；
其次，我们这些普通人，没有这个条件和机会去养老虎，一般这种奢侈的爱好，都属于迪拜某位王子；
最后，老虎失而复得，马冬梅为她付出良多，我们却很难在片中看到宋佳的转变。
如果最后宋佳降下热气球，将老虎交还给国家，正视自己的感情，和马冬梅在一起。
而不是和老虎乘坐气球逃之夭夭，我都算她有人物弧光，对这部电影的评价或许会高一点点。
宋佳的角色本身故事线不完整，所以导演就在马冬梅身上找补，用一段很突兀的回忆杀，为她帅T的形象和性格提供背景。
原来马冬梅小时候为了零花钱，自导自演了一出“我绑我自己”的绑架戏，却亲眼看着母亲抱着钱，被车撞死。
背负着害死母亲的负罪感，马什么梅就此矫枉过正，独立过了头。
也难怪会被宋佳身上的母性所吸引。
可惜直到最后才补完人物设定，未免有些为时过晚。
人物的形象不够充实，情感也没有渲染到位，观众压根带入不进去。
宋佳和老虎两次重逢，两次拥抱，适时响起的BGM似乎在提醒观众——这是两个哭点。
可面对片中角色的自我感动，我们只有大眼瞪小眼的面面相觑。
最让我这个直男观众难以忍受的是，片中剩下的所有角色几乎都是男性。
而这些男性角色非蠢既坏，曾志伟精神变态、手下个顶个的又色又坏、就连警察都像是痴呆。
唯一有那么一点可爱的沙溢，在意识到自己对妻子的爱之后，还是把妻子出卖。
为了衬托女性CP的美好，也不至于把男性打压得这么严重吧？
李玉导演显然意识到这部电影的质量，在点映会现场说：
“《阳光劫匪》从行为逻辑上是讲不通的，但它走的是情感逻辑，只要你能切身感受到它，就能在无奈的人生里找到快乐。”
恕我直言，想让观众从一部情节混乱、逻辑割裂、网大品质的影片中产生共情和共鸣，甚至找到高兴，获得快乐……
未免也太强人所难了。
不过闰土张杰演唱的主题曲《别把我丢了》，和宋佳献唱的插曲《我要抱着你》，都既好听又催泪。
自古烂片出佳曲，诚不欺我。
今天就说到这里，我去看《后会无期》了。
你们最喜欢伊坂幸太郎的哪部作品，又有哪些认为很成功的改编案例？
欢迎在评论区告诉我。
拜了个拜~
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