姜文电影经典对话 让子弹飞（姜文导演的东山再起之作）
姜文电影经典对话 让子弹飞（姜文导演的东山再起之作）同时姜文作品中塑造的阳刚之美及硬汉形象，豪爽气概等元素也对女性受众充满着致命的吸引力，在阴盛阳衰的社会大背景下更能俘获女性受众的芳心。向深处发掘，这种成功的风格背后，是中国古代长期父系社会背景下，所崇尚的男性男权理念的产物。在如今中国社会虽然女性问题得以重视，并且人们推崇男女平等，但仍受父系为尊理念影响，社会快速发展人们因为生活压力剧增，众多男性性格女性化，从而引发人们对这一社会共性问题的谈论与思考，是能够引起男女性受众群体都产生共鸣的。导演的个人阅历往往决定个人风格和创作灵感，姜文作品中崇尚阳刚，强硬，力量的美学理念，以及充斥着男性荷尔蒙的反应作用。这对于男性受众而言，这种观影导向是感同身受的，同时，也被这些情感赋予强烈的代入感与触动，也就是说姜文电影多数情况下是能把握住男性受众心理的，从而影响了人数可观的男性受众群。2002年姜文导演的第2部作品《鬼子来了》问世，但由于影片灰暗血腥的部
2010年可谓众望所归的姜文推出了自己导演生涯的第4部作品，《让子弹飞》伴随着将近8亿这一天文数字的高票房及良好口碑，姜文的名字及《让子弹飞》被人们津津乐道，同时也镌刻在中国电影史的光辉篇章上。
《让子弹飞》以打破当时国产电影票房记录的推力，将中国电影推入以亿元为票房单位的票房黄金时代。在姜文名利双收的背后，是其独特的个人风格与阅历积淀，造就了《让子弹飞》的成功。
了解姜文电影之路才能明白《让子弹飞》对姜文来说意味着什么：姜文是中戏科班出身的专业演员，曾经跟随多位名导执导过许多知名电影，在这期间他积累了许多创作灵感与独到见解。
1995年随着其处女作《阳光灿烂的日子》搬上银幕，姜文成功转型为导演。该片不仅将主演夏雨推上最年轻的华人影帝宝座，同时也得到了国内外的普遍认可以及高度评价，这是姜文导演生涯的"开门红"。
2002年姜文导演的第2部作品《鬼子来了》问世，但由于影片灰暗血腥的部分被片审部门认定存在反政府倾向，该片被列为禁片，禁止公映。与此同时，该片在国外某电影节获得奖项的消息接踵而至，这使得人们当时对这部神秘的电影议论纷纷。而姜文也因此付出了被雪藏6年的代价，这是姜文导演事业起步的重要关头，也正是中国电影市场院线体制改革的可贵契机。
终于，2007年姜文顶着6代新秀导演们风头正茂的压力，推出了自己的第3部作品《太阳照常升起》。就如片名一样，姜文向人们宣告，太阳还是会照常升起，姜文也会东山再起的。这个带有意识流色彩的分段式文艺电影虽没有收获傲人的票房成绩，但是在艺术风格上仍使人们对姜文的归山之作持认可态度。
2010年的《让子弹飞》终于让姜文能够扬眉吐气，多年的积淀终于酝酿出了这部在当代电影市场中扬名立万的优秀作品。
导演的个人阅历往往决定个人风格和创作灵感，姜文作品中崇尚阳刚，强硬，力量的美学理念，以及充斥着男性荷尔蒙的反应作用。这对于男性受众而言，这种观影导向是感同身受的，同时，也被这些情感赋予强烈的代入感与触动，也就是说姜文电影多数情况下是能把握住男性受众心理的，从而影响了人数可观的男性受众群。
同时姜文作品中塑造的阳刚之美及硬汉形象，豪爽气概等元素也对女性受众充满着致命的吸引力，在阴盛阳衰的社会大背景下更能俘获女性受众的芳心。向深处发掘，这种成功的风格背后，是中国古代长期父系社会背景下，所崇尚的男性男权理念的产物。在如今中国社会虽然女性问题得以重视，并且人们推崇男女平等，但仍受父系为尊理念影响，社会快速发展人们因为生活压力剧增，众多男性性格女性化，从而引发人们对这一社会共性问题的谈论与思考，是能够引起男女性受众群体都产生共鸣的。
在吃了《鬼子来了》的亏后，姜文显然开始用更独到、隐晦的角度赋予其电影中各种细微元素，以更丰富的内涵表现在《让子弹飞》中，各种巧妙的隐喻那是不胜枚举。比如影片片头部分的马拉列车是在讽刺国民政府的腐朽，列车翻落水中是隐喻国民政权最终的倾覆垮台。
而影片中黄四郎这一人物之所以名黄四郎，在于黄与皇谐音，暗讽黄四郎如皇帝一样的独裁专制。四郎是在暗讽当时国家四代领导人集体下存在的问题，有多少像黄四郎那样的贪官在作威作福，鱼肉百姓，同时又在揭露鹅城百姓，也就是当今社会普遍存在的奴性问题。影片之所以取名鹅城，并有多次出现鹅的镜头是在讽刺百姓，他们虽然像鹅一样拥有力量，却十分笨重且要整日曲向才能向天歌。
影片中关于"六子"死后有一个关于墓碑的特写镜头，六子的墓碑造型是一个手势"六"的雕塑。六子悲剧性质的死却被赋予了冷峻不禁却又哭笑不得的氛围，实际上姜文是在借这样一个"六的墓碑"来表达自己心中的愤慨。因为片审制度的不完善让他被雪藏了六年，并且白白地错失了中国电影发展历程中重要六年的机遇，从而和5代导演们同样年纪且同时代的他，却要想办法从六代导演的手中分得一杯羹。姜文隐藏多年的不满在此处以这种独特的方式表达。
影片结尾处葛优饰演的汤师爷也被地雷炸死，导演特意安排的布景是其死在了钱眼里，也是对这一人物形象准确的高度概括和准确刻画。正是因为大量的隐喻和讽刺，才赋予该片丰富的内涵，才符合姜文电影鬼才的称谓，使得影片在业内专业人士看来也不失亮点，匠心独具。
如果说《阳光灿烂的日子》给我们讲述了青春那个纯真美好的梦境；《鬼子来了》向我们揭露了残酷而麻木的现实；那么《让子弹飞》绝对是一个更高的高度，姜文终于在理想和现实之间，在艺术与商业之间，在和人民之间找到了一个近乎完美的表现方式。让自己的思想得到了畅快淋漓的表达，票房、口碑、影响力姜文取得了一次完胜。
更重要的，他的理想终于在多年后实现，他终于向全国人民说出了他自己压抑太久，想说而因为种种原因一直没能痛痛快快说出来的话。得片如此，夫复何求。
在营造了《让子弹飞》的成功之后，姜文的东山再起宣告了良好的开端。然而对于票房旺势下的如今电影界，姜文的野心并不满足。且对于姜文这种受众群稳定创作风格独特的导演往往会在创作的成功模式下制造自己的"品牌效应"，从保证其作品质量和票房成就。姜文让我们看到的理想和希望，而这种希望不仅仅应该只存在于中国电影。
