祖庙粤剧表演时间表（佛山缺乏合适的粤剧演出剧场）

祖庙粤剧表演时间表（佛山缺乏合适的粤剧演出剧场）初长成弟子反复排练是粤剧演员不可或缺的功课。每到周五、周六，佛山粤剧院的6号小剧场里，都会坐满前来观看粤剧表演的市民。伴随着清悠婉转的曲调，台下的市民都会情不自禁地融入其中；而每当有武生、武旦们精彩的打戏表演时，观众的情绪立马被调动起来。这个从2014年3月开始的“周末大戏台”已成为佛山粤剧发烧友的固定聚集地。而两年前拜师于李淑勤的裴小明、陈斯怡也随着“周末大戏台”逐渐成长，成为大戏台上不可或缺的人物。10年前刚到佛山粤剧院时，剧团武生精湛的表演，让裴小明开启了“比在学校还要努力”的练功生涯。而十四五岁就被送到广东粤剧学校的陈斯怡，每天压腿、开胯，痛得直哭。如今，他们都在剧团里成长起来。然而，缺乏年轻人参与的粤剧该如何发展成了粤剧人难以回避的难题。

原标题：粤剧门徒

表演中的裴小明。

李淑勤。

裴小明在舞台上腿功了得。

反复排练是粤剧演员不可或缺的功课。

每到周五、周六，佛山粤剧院的6号小剧场里，都会坐满前来观看粤剧表演的市民。伴随着清悠婉转的曲调，台下的市民都会情不自禁地融入其中；而每当有武生、武旦们精彩的打戏表演时，观众的情绪立马被调动起来。这个从2014年3月开始的“周末大戏台”已成为佛山粤剧发烧友的固定聚集地。而两年前拜师于李淑勤的裴小明、陈斯怡也随着“周末大戏台”逐渐成长，成为大戏台上不可或缺的人物。

10年前刚到佛山粤剧院时，剧团武生精湛的表演，让裴小明开启了“比在学校还要努力”的练功生涯。而十四五岁就被送到广东粤剧学校的陈斯怡，每天压腿、开胯，痛得直哭。如今，他们都在剧团里成长起来。然而，缺乏年轻人参与的粤剧该如何发展成了粤剧人难以回避的难题。

弟子

初长成

父亲打板演出

他在一旁观看

10年前的7月，裴小明带着毕业后的彷徨和憧憬来到佛山粤剧院。两年前的7月，裴小明拜师于佛山粤剧院院长李淑勤的门下。

“我五六岁时就看着父亲打板。”裴小明说，父亲是他在粤剧上的指引者。他的父亲是一个粤剧爱好者，平时在家中喜欢播放粤剧，所以裴小明在小小年纪时便能唱上几出粤剧。他父亲还参加了当地的一个剧团，每逢父亲有演出，他总会在一旁细细观摩。那个时候开始，一颗粤剧的种子便在裴小明的心中发芽。

读高中时，他发现北海有一所粤剧学校，于是就去学习粤剧并一头扎进了粤剧里。学校里的学习让裴小明进一步感受到粤剧的魅力，也让他锻炼了过硬的基本功。后来，为了学到更正宗的粤剧，他只身来到粤剧发源地的佛山学习。

从小喜欢穿戏服

爱美走上粤剧路

李淑勤的另一位弟子、今年23岁的陈斯怡也是“从小就是看着粤剧长大的”。她的家乡湛江吴川每逢过年过节，都会请戏班做大戏。对于陈斯怡而言，女性对美的追求让她走进粤剧。“演员们佩戴的首饰很漂亮，化完妆更漂亮。”陈斯怡说，每逢有戏班来村里演出，村里的女童们都会请花旦化妆，穿上她们的戏服拍照。

而走上粤剧这条路，除了因为年少时对美的追求外，还因为戏班演员的一句话。陈斯怡10岁时，戏班里一位演员说：“这个小女孩化起妆来挺漂亮，可以去粤剧学校。”于是，陈斯怡十四五岁时，父母便把她送到了广东粤剧学校。如果说懵懂的美让陈斯怡触摸了粤剧的大门，那么学校里的沉淀让陈斯怡真正理解了粤剧的内涵。五年的苦练后，她成为李淑勤四位徒弟中的年纪最小的一位。

磨合

压腿压到麻木

开胯痛得直哭

作为李淑勤的大弟子，裴小明自然有着过人之处。在佛山粤剧院6号小剧场外，他演出的双枪陆文龙的角色，拿过好几次第一名。然而，刚到佛山粤剧院时，他的表现并不尽如人意。

裴小明说，刚到佛山粤剧院时，根本不知道什么叫演戏。当看到剧团里武生表演时，裴小明开始拼命练习，“比在学校时更努力”。

裴小明第一次排折子戏《八大锤》时演双枪陆文龙，要突出腿功。为了演好角色，他每天都压腿。“每天早上压，一压就是40多分钟，压到麻木。”有一次练过头了，大腿都变黑了，抬都抬不起来。压完腿后，紧接着就是不断地踢腿，有时踢多了还会抽筋。

陈斯怡演的是武旦。与武生一样，武旦在表演上重武打和绝技的运用，需要很扎实的基本功。“刚到学校，大家被要求练习压腿、开胯，结果到最后痛得全班人都一起哭。”

苦练

一个出场李淑勤教了十几遍

多年来的苦练终获认可，2014年7月23日，裴小明、陈斯怡与李秋红、林扬智四人被佛山粤剧院院长、粤剧非遗传承人李淑勤收为徒弟。

“师父比较忙，一有空就会看我们排演的折子戏。”陈斯怡说，发现问题后，李淑勤就会手把手地教他们。“由于太忙了，师父就利用中午午睡的时间来帮我们抠戏”。而让她印象深刻的是刚拜师之后，做的第一次折子戏。“当时演火凤凰，一个出场师父就教了我十几遍。”陈斯怡称，师父说第一次亮相一定要给观众好印象，光这个出场练了3~4天。

裴小明介绍说，周末大戏台基本上以折子戏为主，让年轻人在折子戏中慢慢成熟，然后向长剧发展。而通过舞台经验的积累后，李淑勤就会给他们排长剧。陈斯怡认为，“在舞台上，你就是主角，该如何向观众展示剧目最好的一面，会迫使你去想很多问题，慢慢地就会在演出中成长。”

不仅如此，李淑勤还会让他们去外面参加比赛，积累经验的同时获得“露脸”的机会。裴小明就在此前的广东省青年戏剧演绎大赛里获得金奖。“比赛前，师父都会从外地请一些知名的演员来教我们。”

据李淑勤介绍，这半年来除了教徒弟们基本功外，还注重为他们挑选合适的戏来排练，让他们取长补短。李淑勤告诉裴小明要突出“演”，要演出人物的表情和心理。有一次裴小明演周瑜，李淑勤看完彩排后说，周瑜是很潇洒和能打的，此外开场出来的时候，要用一定的表情表现人物的心理。

李淑勤对徒弟认真的态度十分赞赏。“他们本身非常热爱粤剧表演，这也是我选择他们的原因之一，热爱能让他们坚持下去。”李淑勤认为，四名徒弟在两年多的时间内进步很大。而作为李淑勤的弟子可能也给了他们一些压力，让他们在练功时更加努力。“周末大戏台我们每周都由观众票选最受欢迎的折子戏，他们都拿过周冠军。”至于四名徒弟的发展，李淑勤表示：“戏一定要练出来，不能走捷径。”

师父

常怀忧

担心新人

衔接不上

尽管徒弟成长很快，让佛山粤剧院的“新人”的缺乏得到缓解，但是李淑勤难免担心后面的“新人”接不上，这样参与粤剧的年轻人会越来越少。

记者了解到，作为省内重点艺术中专学校，广东粤剧学校的招生情况在一定程度上具有极强的代表性。在这个5年制的学校里，全校目前共有100多人，“今年招了60人，现在在读的有80人左右。”广东粤剧学校的老师吴均如表示。她坦言，今年是招生招得最多的一年，“今年有200多人报了名，能从报名者中挑选适合的苗子，这在以前是很难想象的。”而在以前，省高教厅下拨的招生指标很难招满。

李淑勤也认为，现在粤剧剧团越来越少，很多年轻人会觉得粤剧老土，再加上学戏要吃苦以及就业机会不多，导致了现在学戏的人越来越少。“去年中央出台了对传统戏曲的扶持政策，让学粤剧的人吃了定心丸。”李淑勤表示。得益于政策的利好，广东粤剧学校的学费全免，“大概每年的学费是5000~6000元左右，5年下来是一笔大数。”

另一方面年轻观众的缺失也让粤剧面临不小的困境。尽管周末大戏台很火，但观众里的年轻人并不多。似乎大部分年轻人依旧是游离于粤剧之外。

缺乏合适的演出剧场

虽然几位徒弟先后取得了一些成绩，然而目前在佛山没有合适的演出剧场也成为摆在他们面前的难题。因为场馆太小，在佛山粤剧院基本不可能表演完整版的粤剧。“如今想看我演戏也难咯。”李淑勤感叹道。

在李淑勤看来，在佛山本地粤剧基本上没有商业演出市场。“首先是佛山场租贵，同等的场租下，剧团更愿去广州演出，毕竟广州的辐射面更大。”李淑勤称，目前剧团在佛山的演出基本上都是政府举办的惠民工程，没有商业演出。抱着同样想法的还有本地的一些知名的大剧院，既然要请剧团来演出粤剧，为何不选择广州等名气比较大的剧团来演出。在此消彼长下，适合佛山粤剧团的剧场似乎越来越少。李淑勤表示，不过政府部门正帮忙解决相关问题。

破题：传统也可以时尚

在李淑勤看来，佛山粤剧要传承和发展，关键是在传承传统的过程中要有新的元素和创意，来满足现代观众的审美需求。李淑勤表示，正如互联网 一样，传统文化也能实现“ ”功能。传统的也可以很时尚，要传承粤剧就要在粤剧的发展中加入时代因素，加入现代生活元素，在传承和创新中吸引新的年轻的受众。“同样，传承的不仅是技艺上的，还有粤剧精神的传承。”

其实，早在之前，在李淑勤的主导下，佛山粤剧院也有过很多开拓和创新。2009年首部Cosplay粤剧《蝴蝶公主》拍摄成戏曲电视艺术片，吸引了很多大学生来观看，“到处都坐满了人，这也说明传统文化还是有群众基础的，要发展就要考验你如何将传统与现代结合起来。”李淑勤表示，同样，并不是所有的粤剧都适合创新，因而不能盲目地进行改编，要扎根传统戏剧的同时再去寻找一种改变。李淑勤还强调，粤剧的传承不仅仅要关注技艺的传承，更重要的还是要对一种粤剧精神、粤剧人的品格的传承。