印度之行 （电影印度之行）
印度之行 （电影印度之行）迈克尔·卡尔佛 Michael Culver 奈杰尔·哈弗斯 Nigel Havers 佩吉·阿什克罗福特 Peggy Ashcroft 詹姆斯·福克斯 James Fox 亚历克·吉尼斯 Alec Guinness
今天介绍一部1984年上映剧情，历史，冒险类影片:印度之行
由英国，美国联合拍摄。由 大卫·里恩 执导
主 演 朱迪·戴维斯 Judy Davis
维克多·班纳杰 Victor Banerjee
佩吉·阿什克罗福特 Peggy Ashcroft
詹姆斯·福克斯 James Fox
亚历克·吉尼斯 Alec Guinness
奈杰尔·哈弗斯 Nigel Havers
迈克尔·卡尔佛 Michael Culver
萨伊德·杰弗瑞 Saeed Jaffrey
电影简介:英国女子艾德娜（Judy Davis 饰）与未来的婆婆摩尔夫人远赴印度，此行既为了探望艾德娜在印度做地方法官的未婚夫朗尼，亦可同时拓展视野。艾德娜的心思不在白人之间的交际活动，而是更渴望了解印度的异域风情，并因此与当地医生艾斯结识，艾斯对英国人充满纯洁的敬佩之情，虽然偶有失望，但他仍然为摩尔太太的优雅气质赞叹、时常帮助白人解围不惜让自己陷入尴尬。好心的艾斯为了满足艾德娜的愿望，担任向导带领艾德娜与摩尔太太参观郊外的马拉巴山洞，岂料两名女士在山洞中倍感不适，艾德娜更是浑身伤痕的跑出了山洞……此行引起轩然大波，英方认为艾斯对艾德娜欲行不轨，将其监禁。艾斯的命运，此刻掌握在了艾德娜的手中。
评分:7.4
获奖情况 · · · · · ·
第57届奥斯卡金像奖 (1985)
最佳影片(提名) 约翰·布雷伯恩 / 理查德·古德温
最佳导演(提名) 大卫·里恩
最佳女主角(提名) 朱迪·戴维斯
最佳女配角 佩吉·阿什克罗福特
最佳改编剧本(提名) 大卫·里恩
最佳摄影(提名) 恩斯特·戴
最佳剪辑(提名) 大卫·里恩
最佳音响(提名) MichaelA.Carter / NicolasLeMessurier / JohnW.Mitchell / GrahamV.Hartstone
最佳艺术指导(提名) JohnBox / HughScaife
最佳服装设计(提名) 朱迪·默克罗夫特
最佳原创配乐 莫里斯·雅尔
幕后花絮 · · · · · ·
20世纪60年代，大卫里恩看了根据福斯特小说《印度之行》改编的话剧后，就有意将其改编为电影。然而，当时福斯特不愿出售电影改编权。1970年，福斯特去世后，改编权归剑桥学院所有，学院将其卖给了电影制片人约翰·伯拉伯恩和理查德·古德温 。
在为影片寻找投资方时，一家美国影片公司提出的投资条件是在片中加入一段强奸戏，大卫·里恩没有答应 。
该片是大卫·里恩息影14年的复出之作 [10] 。在拍摄影片时他已经七十五岁，但他不顾自己的年龄，亲自带队在印度、尼泊儿及克什米尔等地拍摄 。
大卫·里恩为马拉巴山洞选定的外景地有壮观的花岗岩，但没有天然的山洞，剧组在岩石上炸出了一些洞，充当山洞入口 。
小说中有关于穆尔太太在山洞中时信仰产生严重动摇的情节，为了拍摄需要，大卫·里恩把那段戏搬到山洞外，安排穆尔太太卧在椅子上仰望明月。他安排演员戴上一副太阳镜，打算从她戴上太阳镜开始就在银幕上以一种奇怪的颜色来表现一切，然而因为特技不成功，他只好放弃这一打算，转而采用月夜背景和月亮的镜头来说明她的信仰产生动摇 。
大卫·里恩多年前曾在印度发现过一个地方，灌木丛中矗立着一些色情塑像，上面爬满青藤，但是到他筹拍《印度之行》时，那里已是一座整洁的小公园，所有塑像都清理干净了。于是，他花了一星期在那里拍摄照片，然后根据照片和他当年的记忆，搭了一堂有神庙的景，用石膏塑了神像，在上面布置了假青藤 。
幕后制作 · · · · · ·
里恩的收山之作，虽然谈不上杰作，但仍然不乏细致和气派以及精湛的表演。影片重点反映文化冲突，有很多值得细细品味的地方。改编自E·M·福斯特小说。从影四十多年，大卫·里恩只拍摄了16部影片，但获得奥斯卡提名 竟达56次之多，共获得27项金奖，他本人七次得到最佳导演奖提名， 两次获奖，被称为英国电影届的泰斗。
关于影片
1960年，在观看了桑撒·拉米·罗根据《印度之行》改编的同名舞台剧之后，E·M·福斯特，当时已年逾80，颤巍巍地走上舞台，表达了自己对剧中表演的喜爱之情：“那些演员们多么伟大啊，”福斯特说，“我能在这里观看他们的演出是多么幸福的事情！那些发生在一个男人和两个女人之间的故事我看得太多了，可是他们没能体现出人生的复杂性……”这不是单纯的关于“东西方文明对立”的讨论，而是在表达“人在宇宙中生存的困境”。
如果不是在1970年时去世，福斯特可能也会对大卫·里恩的作品表达同样的喜悦之情，因为影片充分展现了他想表达的人性的矛盾和复杂。
著名作家福斯特共出版了五部长篇小说，最后一部《印度之行》却是最早被搬上银幕的，1984年，由大导演大卫·里恩执导。虽说福斯特曾有遗言，反对任何人改编他的任何作品，但似乎没人尊重他的愿望，他的六部长篇小说中的五部被改编成电影。
《印度之行》寓意深刻、含蓄，表演松弛，叙事紧张，充满浓郁的异国情调。本片获1984年第五十七届奥斯卡奖最佳影片、最佳导演、最佳女主角、最佳改编剧本、最佳摄影等11项提名，但最终完败于影片《莫扎特》(Amadeus)，仅获最佳女配角和最佳创原配乐奖。
关于改编
“只需联系！”这是E·M·福斯特在《霍华德庄园》里给我们的建议，紧接着，在《印度之行》中，他却创造出了一个毫无联系和交流的世界，在那里，印度人和英国人说同一种语言却完全不了解对方，在那里，无所谓你如何评价那个著名的马拉巴山洞，因为到头来所有事情都只是化作一声空洞嘲讽的回响。福斯特的小说是本世纪文学史上的一个里程碑，大卫·里恩对它的影像阐释也被并入银幕上最伟大的改编作品之一。
根据优秀小说改编而成的电影往往并不是很优秀，这是因为在小说中，文字描述的空间能让人浮想联翩，而电影却用它自己的方式把想象变为看得见事实。《印度之行》很巧妙地绕过了这个矛盾——它使小说中的核心事件发生在银幕之后，也许压根没有发生过，随你怎么想。
在一个炎热憋闷的日子，阿齐兹医生带领一支探险队来到马拉巴山洞，队员们一个接一个地放弃了，只有阿黛拉小姐留下了。接着，这两个人，一个印度男人和一个英国女人在最后一段路途上同行。在当时，英国对印度的统治根植于一种根深蒂固的、半官方的种族主义之上，一些英国对吉卜林的话深信不疑：“东方就是东方，西方就是西方，它们永远不可能相交。”在福斯特的小说中，当阿黛拉小姐走进山洞后，她和阿齐兹医生之间到底发生了什么，始终都不甚清晰。
大卫里恩的影片继续保留着这个问题的开放性。但是，由于他需要通过画面来讲故事，整个事件过程不可能模糊，于是，起码，影片让我们知道，阿齐兹医生在事件中是清白无辜的。
关于导演
作为《日瓦戈医生》和《阿拉伯的劳伦斯》的导演，大卫·里恩将影片中的人物放置在他所绘制的最美丽的画布之上。他没有照抄宣传印度旅行的海报，也没参考那些艳丽的明信片，而是展现了一个仿佛出自爱德华·李尔(Edward Lear)之手、维多利亚式水彩画一般的印度：谜一般的人物们散落在壮美的风景之中，看起来总像是未竟之作。里恩创造的印度是一个令人惊叹的美丽世界，一个英国人永远无法完全理解的世界，当然，这一切也正是阿黛拉小姐在山洞里学到的。
大卫里恩是一个精巧的工匠，他的不可超越之处正在于：他能够让每一个镜头看起来和他想要的效果一模一样。他要求演员在表演上要充分、深沉又不过于招摇。他的电影剧本在清晰度和穿透力上可被称作典范。在影片的结束的时候，我们如此彻底地了解了这些人物，以至于只有最无聊的观众才想回过头去再仔细瞧瞧那些山洞。
影片评价 · · · · · ·
该片最成功的是人物刻画，演员的精彩表演把众多复杂人物表现得层次分明 。（美国《新共和》杂志评）
该片人物比原作更为生动。在导演手法上，里恩不受现代各流派的影响，仍保持传统叙事手法，以刻画人物为中心，但整部影片的调子十分和谐，引人入胜 。（《纽约时报》评）
该片不是一部单一讨论印度问题的电影，它体现了原作者渴望不同种族、国家、信仰、文化的人们能够相互沟通和交流的探索。而电影发人深省的地方在于，在最后没有营造一个大团圆的相互融合的结局，而是在结尾通过阿齐兹的激烈反应暗示出殖民模式下的跨文化交流、没有真正的平等和尊重的信仰沟通是没有可能性的，这对于解决全球化热潮中接连不断的信仰冲突和矛盾的困局，依然有深刻的启示意义 。（《电影文学》评）
