如懿传最后大结局各人物的下场（如懿传结局大逆转）《如懿传》播完了，我也看完了。看得过瘾，看得警醒。只愿世间，再永无宫斗。宫斗冠军甄嬛，在《如懿传》里，已经熬成了太后。她老谋深算、洞若观火，后宫的一切尽在掌握。全剧的泪点就在最后一集。台词好，周迅演得也好，把如懿的死，拍得浪漫温情，富于深意。这是一个巨大的讽刺。宫里的女人为封号生，为封号死，然而，最美最有生命活力，如高山般雄壮、春风过林般清新的却是她们闺中的名字，是她们真正的自己。
来源： 我是艾小羊
01/《如懿传》大结局，如懿断发，卫嬿婉下线，乾隆至死不忘如懿。
看到这个结局，小羊就放心了。作为周公子的铁粉，八十多集追下来，真是一边搓着小手感叹公子宝刀未老，演得真好啊，服化道也统统在线，每一帧画面，都像海派画家陈逸飞的油画一样美；一边却忍不住跺脚，怒如懿不争，恨乾隆太渣。
左：著名画家陈逸飞的油画；右：《如懿传》剧照。
乾隆是不是渣龙？是。但这种渣，不是人品问题，是制度的产物。位高权重的男人，往往因为放不下面子，而无法认真去爱。因为在传统男权思想下，一生爱一人，不是男人的德行与荣耀，而是无用、低级。乾隆刚继位的时候，太后就告诉他，后宫一定要雨露均沾，以求多子多福，稳固大清基业。
男人学专一不容易，其实学花心同样难。弘历爱青樱（如懿），但为了显示天子龙威，他必须学会在女人堆里打滚。初登基，他故意疏远如懿，以讨好太后、稳定后宫。直至后来禁足、入冷宫、革职降薪等，每一次风波，都是他最心爱的女人做出牺牲。
爱，让乾隆觉得不安。一个人有了爱，就有了软肋，皇帝怎可有软肋？所以，乾隆慢慢从墙头马上的少年郎，变成了刚愎自用、只爱自己的负心郎。先君臣、后父子；先礼仪、后夫妻，皇室的红墙绿瓦把绿梅变成枯梅，把活人变成棋子，正如卫嬿婉所说，宫墙之下，每个人的手都是脏的。
卫嬿婉下线之前的话，句句在理，86集看得很爽，李纯的演技也在线。《如懿传》的爽点集中在最后两集。当卫嬿婉发现自己恶行败露，失去了皇权庇佑，曾经用生命去迎合乾隆的她，终于说出了心里的真话：
你未曾对我有半分真心，我也未曾对你有半分真心。后宫顺服是有，真心没有！
因为这一段，卫嬿婉被网友评为“最佳辩手”英国作家杰佛利·乔叟说，爱情是不受制约的，一旦制度想施淫威，爱神就会振翅远走高飞；爱神与其他诸神一样，也是自由自在的。金玉妍对世子的爱，如懿对乾隆的爱，凌云彻对如懿的爱，卫嬿婉对凌云彻的爱，宫墙之内，所有的真爱都不得善终。然而，当他们经历了斗得你死我活的一生，回望来路，念念不忘的，却不是荣华富贵，而是自由去爱。
《如懿传》的高级之处，在于它对深宫女性的慈悲。全剧没有严格意义上的坏女人，每个人都可悲、可叹又可怜。在命运交付给她们的身份里，作茧自缚。
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原著小说的结尾，如懿的一生，始终陷于情情爱爱，最后在冷宫自杀，10年后海兰联手婉嫔扳倒了卫嬿婉。这也是之前传说的剧版结尾。
如今大结局放出来，观众终于看清了如懿：对于宫斗，她不是弱，而是不屑；对于爱情，可以放下，却要做到仁至义尽、无愧我心。在马戏团似的皇宫里，如懿为之努力的，不是权力、声名、男人的怀抱，而是为人的自在和本心。乌拉那拉·如懿生于1718年，距今整整300年。如懿身上，有女性意识的觉醒，她是后宫中，唯一一个敢于反宫斗，反皇权的人；在暗无天日的冷宫里，别人记挂的依然是皇帝的恩宠，只有她，想到了活得体面。
如果说某些宫斗剧是拍给20岁女孩看的爽剧；《如懿传》更像是拍给30岁女性看的人生成长剧。
自古宫斗无输赢。为男人而斗，女人是永远的输家；所谓大女主金手指的开挂，也不过是活成了男人身上的一块璞玉、一根肋骨。女性的成长，是认识自我和找到自我的过程。你是谁，你为什么而活？只有回答了这个问题，女性才能真正从皇权、男权中站立起来，为自己谋划一条自由之路。
爽，是放置于广阔天地里的一个大大的人。皇宫庭院深深，容不下一个爽字。憋屈才是宫斗的真相。一辈子处于深宫的女子和背负父权、皇权重任的男人，像被关在铁笼中的狮子，困兽之斗，何谈输赢？
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宫斗冠军甄嬛，在《如懿传》里，已经熬成了太后。她老谋深算、洞若观火，后宫的一切尽在掌握。
却佩服如懿不把恩宠、权势、后位放在眼里，羡慕她保持本心的自在。
邬君梅这一段演得特别好，这个权势巅峰的女人，仿佛一夜变老。作为皇帝的女人，她的一生，没有一步错棋，妥妥的人生赢家；然而作为人，太后一个词道尽后宫的命运：苦熬。《如懿传》导演汪俊说，他努力把每位嫔妃的死，都拍得富有诗意。对于被囿于深宫的女人来说，死，或许真是一件富有诗意的事。
不仅太后说自己一生苦熬，卫嬿婉被喂了牵机药，以为自己要死了，也说“终于熬到头了”；高晞月死前，希望自己下辈子嫁个寻常人家，相夫教子，做一回贤德良善之人；如懿病逝，在留给儿子永璂的遗书里，说自己终于自由自在了。
《如懿传》之前的宫斗剧，多少存在美化宫斗之嫌，最终宫斗冠军志得意满，走上人生赢家的领奖台。《如懿传》呈现的却是一个没有赢家的皇宫，即使位高权重的皇帝，最终也只能守着如懿的断发，抱憾而去。除了如懿，最后每个人都在后悔。即使害人无数的卫嬿婉，临死的时候，手上戴的还是凌云彻当年送她的那只不值钱的红宝石戒指。
对于权势高光的向往，使宫中的女人们，跌入人生的至暗时刻，万劫不复。尤其当权势掌握在一个男人手里的时候，命运的翻云覆雨全凭这个男人的主观感受，女人就要求神拜佛，但愿他情绪稳定，身体健康，没有更年期。
04 周迅说，宫斗很残忍，不希望大家去学习。但很长一段时间，宫斗剧常常被当成职场剧加以解读。我大学刚毕业的时候，流行《金枝欲孽》。女主管把这部剧当成职场升级打怪指南，偏偏当时的大老板，又很喜欢拗帝王人设。下属单位的很多女性，为了升职，拼命争宠；年会前，花一个月工资购买战袍，如果能跟大老板喝杯酒、跳个舞，更是高兴得飞起。后来大老板经济问题被查，7个情人浮出水面，都是他的下属。
前几年《甄嬛传》热播，也处处可以看到以职场女性视角，解读甄嬛的文章。当时我已经去了另外一家公司，一个比我小10岁的姑娘说：“你们去宫斗吧，老娘只要自由。”什么是自由？无论工作还是婚姻，尽人事，知天命。努力归努力，却不必上升不到权谋；没有选择的人才去搞宫斗，有手有脚的人，大不了换个地方，重新开始。属于我们的职场与情场，理应干净许多，也清净许多，因为当女性越来越独立，意味着我们拥有了选择权，世界在面前铺展，广阔天地，大有可为。
如果我们要向宫斗剧学习技能和人生观，那是文明的倒退。宫斗剧的意义，是像《如懿传》，谱一曲时代的挽歌，提醒我们珍惜当下、珍惜眼前人。无论工作多累，压力多大，男朋友是不是劈腿，老公是不是出轨，我们至少还拥有离开和选择的权利。被称为宫斗剧鼻组的《金枝欲孽》，透过宫斗，演绎了女性的成长和觉醒。最终，总有一两个人，能从你死多活的争宠中，抬头看见明月，明白再有权势的男人，也不是女人的天，女人可以为自己而活。《如懿传》也达到了这样的高度。当如懿在月色里，拉家常一样说起那些为宫斗而死的女人，没有称她们为皇后，贵妃，而是叫她们的闺名，琅嬅、晞月、绿筠、意欢…
全剧的泪点就在最后一集。台词好，周迅演得也好，把如懿的死，拍得浪漫温情，富于深意。
这是一个巨大的讽刺。宫里的女人为封号生，为封号死，然而，最美最有生命活力，如高山般雄壮、春风过林般清新的却是她们闺中的名字，是她们真正的自己。
《如懿传》播完了，我也看完了。看得过瘾，看得警醒。只愿世间，再永无宫斗。
