张艺谋的英雄电影大片（从英雄到）
张艺谋的英雄电影大片（从英雄到）但大家那时候对商业片都没有什么概念，只觉得既然人家愿意投钱，又是一次不同类型的尝试，就又继续做下去了。这个片子的剧情是当时非常罕见的反恐题材，不仅是关于劫机的，还是跟台湾有关系的故事背景。《代号美洲豹》的海报还是蛮酷的顾长卫的一个朋友想投资一部电影，就一起张罗，当时剧本有些不成型，再加上对这个题材不太感兴趣，张艺谋就有点想要放弃。当时顾长卫说，你不能放弃，人家筹备都花了30多万了，人家就冲你来的。
《英雄》的画面和造型设计是下了很大功夫的
在评论界眼中，张艺谋2002的电影《英雄》，开创了中国商业片的先河。
其实不然，1989年的《代号美洲豹》，已经是他做的第一次尝试了。
《代号美洲豹》是张艺谋第一次跟私营公司合作，那时候刚刚拍完《红高粱》，并且拿了柏林电影节金熊奖，名声一下子就有了。
《代号美洲豹》的海报还是蛮酷的
顾长卫的一个朋友想投资一部电影，就一起张罗，当时剧本有些不成型，再加上对这个题材不太感兴趣，张艺谋就有点想要放弃。
当时顾长卫说，你不能放弃，人家筹备都花了30多万了，人家就冲你来的。
这个片子的剧情是当时非常罕见的反恐题材，不仅是关于劫机的，还是跟台湾有关系的故事背景。
但大家那时候对商业片都没有什么概念，只觉得既然人家愿意投钱，又是一次不同类型的尝试，就又继续做下去了。
《代号美洲豹》中的葛优
最后片子一共花了100万。现在的眼光看，那就是个典型的商业电影，当时因为剧本不太成熟，所以也不太成功。
以前没有人谈娱乐，这个词儿可能都没有人在用，都是在谈深刻、谈文化、谈五千年。
《代号美洲豹》中的巩俐
所以《代号美洲豹》出来，评论界都是一片骂声，说张导演第一部戏那么好，怎么会拍这种片子。
张艺谋作为一个处女作就拿了金熊奖的导演，也觉得挺没面子，后来多少年都不提这个事。
《代号美洲豹》中的于荣光
但他自己觉得那个电影其实还好，不仅有葛优、巩俐、于荣光，还有很多动作场面。
一架飞机从台湾飞过来，要有一些台湾的镜头。但是当时去不了台湾，张艺谋就跟焦雄屏说，能不能帮我弄点台湾街头的照片，充当背景。
镜头下的空军颇有些《现代启示录》的韵味
然后有一天焦雄屏跟张艺谋说，你知道吗张导，现在几乎全台的记者都在帮你拍照片。
《代号美洲豹》用了快速剪接的手法，也用了手持摄影机的拍摄方法，放在今天也是挺时髦的。封闭空间通常也是比较难拍的一种电影。
章子怡也是当年的谋女郎
后来电影《英雄》的拍摄，其实现在看来是一种阶段性的转变，但当时是张艺谋是没有意识到的。
俗话说男的都幻想当英雄，仗剑走天涯，张艺谋也不例外。
金庸古龙港台都拍了好多年，各种情节已经深入人心，张艺谋带领团队就开始自己编，就拿荆轲刺秦王的典故编，也想做一部武侠片，不枉以前偷偷看武侠小说的经历。
拿下奥斯卡最佳外语片的《卧虎藏龙》
编的差不多了，剧本快成型了，突然间，李安的《卧虎藏龙》横空出世。
这下就搞得张艺谋很沮丧，就觉得要不别拍了，人家那么成功，再怎么拍都是跟风，太没面子了，就想放弃。
当时他的制片人江志强，就非常有眼光，就说拍啊别不拍，现在市场很好，一定要拍，机不可失。因为《卧虎藏龙》也是他发行的。
《英雄》汇集了几乎所有的一线演员
制片人就问张艺谋，你要不要梁朝伟，要不要张曼玉，要不要李连杰，有个配角要不要甄子丹？
张艺谋也含糊了，说这么大的卡司，这可能吗？他说没问题啊。包括陈道明以及很多演员在内，很多媒体也说这个阵容恐怕史无前例。
场面设计有很强的黑泽明电影的影子
比如我想拍一个场面，觉得15匹20匹马就差不多够了，他说不如80匹吧，100匹也行，我说真的可以吗？这下就彻底给我调动起来了，人家说市场好，多大场面都行，不怕大。我就开始走极致了，秦尚黑，我们就让秦国所有东西都是黑的，可是那马不全是黑的，怎么办，就花钱把马全上焗油，给弄成黑的，请了好几家理发店来，他们说从来也没给马焗过油。当时弄完以后，那些马出来，黑黝黝的身上，再加上骑士穿上黑盔甲，特别漂亮，秦军真的就像乌云一样过来了。
每一个导演对大制作都很向往，拍着都很过瘾，包括跟很多大牌演员合作。
甄子丹和李连杰的这场打斗，更注重造型和意境
因为张艺谋本身对动作戏不是特别懂，所以从他的审美角度，在《英雄》里设计了很多风花雪月的东西，赋比兴一样的场面，也有很强的造型感。
影片中的武功，不完全是杀人的方法，而是带有一种艺术性笔触的韵味。
张艺谋擅长按照他自己的爱好和理解去拍，而不是为了题材而拍。
有张曼玉的地方，都充满了美感
后来《英雄》公映后成为一个大话题，张艺谋没有预料到，票房达到了2.5亿，是当年全年票房的四分之一，那年全年票房才8亿多。
票房成功的后面，批评声也是席卷而来，批地体无完肤。
这让张艺谋有点沮丧，就觉得票房那么高，跟我也没啥关系，也不觉得是多么光荣的事。
张艺谋的武侠，有别于香港武侠
反倒是他很在意大家的评价，说我这个电影意识形态价值观有问题，这个才是不得了的事。
要是放到今天，按照全年票房四分之一算，起码要有100多亿，这么高的票房，可能睡觉也会笑起来。
主流观点基本认为现在就是以票房论成败。
电影的美学不单是叙事美学，还有画面美学
虽然这么说，但是它仅仅是个阶段性的 ，因为好电影，绝对不能以票房来论成败。
所以，某种程度上，《英雄》不仅以一种诗意的武侠，将中国文化带向了西方，更是给中国电影史留下了对“何为英雄、何为天下”的长叹和感怀。
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