小时代电影结局影评（小时代电影另类解读）

小时代电影结局影评（小时代电影另类解读）而在镜头处理方面，他大部分采用“剪影化”与“朦胧化”的手段，在缓慢节奏的叙事中，使用慢镜头，特写，生怕观众无法注意到美型少年少女的完美，并将生活以图片的形式，将展现在大家面前，通过强调光与影的结合产生迷离的暧昧感。不能否定，日本动漫正在潜移默化地影响着新时期成长起来的80后一代人，无论在观念与思维方式上，它的对深度的瓦解，对传统的颠覆乃至语言方式，都环绕在其周围，并且正在尝试通过他们的作品向大家呈现。中日文化的交融，注定为主流影坛注入前所未有的创作新元素，并不断延展出新特征，另辟蹊径，发扬独特魅力。《小时代》能否成为中国影坛青春题材的后现代主义代表，我不敢确定，但是如此这般的萌芽，已经悄然而生。（3）并非恶趣味·女权当道了解到有关人士对《小时代》的冷嘲热讽，笔者并不赞同。我以为，这并非毫无品位的想象，因为古有云“人之初，性本善”，“天然呆”的林萧，在简溪与姐妹的保护甚至溺爱下，能够很有代表

其实设身处地地想一下，面对80后的真实处境，也着实让人心痛与难过。但是，无论是否有观众认同“社会中依然有纯爱”的观点，毕竟《小时代》证实了，它通过大胆地幻想，为没有通读过原作的观影者创造出真爱的理想世界。每一个少男少女，都在憧憬这样一段纯粹的恋情，而每一个成熟的青年，也都在怀念当时的错觉，或许真的是因为我们当年too young，所以那时的我们too naive。

（2）解构《小时代》的叙事方式

作为知名作家的郭敬明，在导演《小时代》的过程中，同样大胆地引用了日本动漫的叙事方式，对视觉画面进行意境渲染。很多影迷朋友在观影之后评价道“虽然看懂了，但是层次不分明”，其实，只要打破常规的观影模式，掌控影片的线性结构，即通过流水式的叙述结构展开故事，你就不难发现电影脚本的行文路线。这样的表达并不为错，但太过平面化的叙事结构，的确在专业性与自觉性的表现方面欠妥，使得影片内容浅显而无张力。而这，也似乎成为此部影片的众矢之的。

解读《小时代》，在结构上，林萧始终用第一人称在喃喃自语中套入一个又一个的小故事，包括别人的，也有自己的。这是典型的网状的日本动漫叙事模式，人物关系错综复杂，除去最主要人物，次要人物的情节也比较重，诸如《火影忍者》。然，出于影片中四个女生大多时候形影不离，仿若整体的原因，通过在其中穿插顾里与顾源的矛盾，南湘与席称的矛盾以及宛如与卫海的矛盾，反而使看似凌乱的结构在不禁意间形成一张繁复的网，使得剧情并不唐突，继而理所应当起来。

而在镜头处理方面，他大部分采用“剪影化”与“朦胧化”的手段，在缓慢节奏的叙事中，使用慢镜头，特写，生怕观众无法注意到美型少年少女的完美，并将生活以图片的形式，将展现在大家面前，通过强调光与影的结合产生迷离的暧昧感。不能否定，日本动漫正在潜移默化地影响着新时期成长起来的80后一代人，无论在观念与思维方式上，它的对深度的瓦解，对传统的颠覆乃至语言方式，都环绕在其周围，并且正在尝试通过他们的作品向大家呈现。中日文化的交融，注定为主流影坛注入前所未有的创作新元素，并不断延展出新特征，另辟蹊径，发扬独特魅力。《小时代》能否成为中国影坛青春题材的后现代主义代表，我不敢确定，但是如此这般的萌芽，已经悄然而生。

（3）并非恶趣味·女权当道

了解到有关人士对《小时代》的冷嘲热讽，笔者并不赞同。我以为，这并非毫无品位的想象，因为古有云“人之初，性本善”，“天然呆”的林萧，在简溪与姐妹的保护甚至溺爱下，能够很有代表性地诠释“什么叫做不经世事的无忌与冲动”——她单纯地对待这个社会，却从未心存报复；这也并非不遗余力的堆砌，不知来头的财产，自然会招来骂名，例如郭美美，而影片中的四个女生，通过自己的努力与奋斗体现出自我价值，尤其是顾里，她用敏锐的眼光洞察着商业动态，并拥有极强的专业技术，为什么就不能在经济的煲汤中分得属于自己的一份羹？相反，这正是女权当道的象征。