结局最震撼的电影(我最喜欢的十个电影结尾)
结局最震撼的电影(我最喜欢的十个电影结尾)《阿飞正传》好的电影结尾应该给予观众他们想要的东西,但不是通过他们所期望的方式给予;应该展示人物的内心世界,留给观众无尽想象的空间。酋长闷死迈克后逃离疯人院,也让迈克的灵魂逃离了疯人院。坏孩子帕特向载有好朋友的警车伸出了自己的手,升华了人性。《花边女工》《花边女工》则以更为「电影化」的方式展示了一个好结尾,电影以一个缓慢推进到贝阿蒂丝脸部特写的长镜头结束故事,不断逼近女主人公的心灵世界,「不著一字,尽得风流」。
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文 | 李钦彤
一个好的电影结局是一部好电影的灵魂。
《飞越疯人院》
酋长闷死迈克后逃离疯人院,也让迈克的灵魂逃离了疯人院。坏孩子帕特向载有好朋友的警车伸出了自己的手,升华了人性。
《花边女工》
《花边女工》则以更为「电影化」的方式展示了一个好结尾,电影以一个缓慢推进到贝阿蒂丝脸部特写的长镜头结束故事,不断逼近女主人公的心灵世界,「不著一字,尽得风流」。
好的电影结尾应该给予观众他们想要的东西,但不是通过他们所期望的方式给予;应该展示人物的内心世界,留给观众无尽想象的空间。
《阿飞正传》
《阿飞正传》梁朝伟饰演的赌徒做着他的routine,一丝不苟、一言不发,动作、氛围与配乐Jungle drums相得益彰,不仅是冷酷,更有一份兴奋与冒险。电影以一个长镜头来展示,直到灯灭屋空,留下的是「曲终人不见,江上数峰青」。
这个结尾看似跳脱突兀却又平行相关,这个镜头拍了三条,成了最好的电影结尾。后来的《踏血寻梅》结尾同样有类似处理。
《阿飞正传》其它配乐同样出彩,如苏丽珍决定放弃「一分钟」时的Perfidia,这一配乐同样出现在旭仔意识到无脚的飞鸟宿命结局时。出片名字幕时热带雨林镜头的Always in my heart;旭仔跳舞的Maria elena;旭仔在火车站出现时的Siboney,皆为电影锦上添花。
《一一》
《一一》洋洋在婆婆的葬礼上说出了「我也老了」,电影以此镜头结束。余音绕梁,令人感慨「月寒日暖,来煎人寿」。电影通过简、蒋两个家庭道尽了人一生各个阶段的遗憾、迷惘和惆怅。这是苍凉的电影结尾。
《第三个人》安葬完莱姆的马丁站在林荫道的路旁,安娜从镜头的纵深处走来,走向镜头,走向马丁,走过马丁,走过摄影机,随后消失在镜头中。这是一个长镜头,两人没有一句话的交流,伴随着悦耳却不活泼的齐特琴。
对莱姆的怀念和厌世情绪让安娜无法再接受另一份感情,给马丁留下「落尽梨花月又西」的惆怅。这是感伤的电影结尾。
《筋疲力尽》
《筋疲力尽》终结于帕特丽夏的脸部特写镜头,她给观众留下了手指抹过嘴唇的动作和不可捉摸的表情,在影史上留下了一个「不道德」但又自由的女性形象。
《四百下》终结于变焦镜头推到安托万脸部的特写定格,长时间的运动瞬间变为静止,自由和禁锢缠绕在一起。这是暧昧的电影结尾。后来的《四月三周两天》也以类似的方式结尾。
《男人的争斗》
《男人的争斗》在一番疯狂的于树木、天空、凯旋门、路灯、汽车、孩子的脸、托尼的脸之间剪接的蒙太奇段落后,朋友的孩子被安全送到焦急等待的妈妈身旁。影片既彰显男性情谊,又张扬浪漫爱情,但终归所作的一切都是为了女人。这是温暖的电影结尾。
《东京物语》
《东京物语》三个儿女遗憾于未能生前好好照顾母亲,但参加完母亲的葬礼后,他们又都很快回去工作了。在家停留了一段时间的纪子也要回东京。最后只留下父亲一个人无语独坐,窗外是尾道江上来往的船只和江边袅袅炊烟。
「沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春」,这是现实和残酷的电影结尾。
《麦凯比与米勒夫人》一边是麦凯比在漫天雪地中逃避枪手们的追杀,一边是山村的人们在拯救失火的教堂;一边是拯救教堂的热火朝天,一边是被击中的麦凯比的孤独无助;一边是成功拯救教堂的开心欢欣,一边是受到重创的麦凯比在大雪中死去并逐渐被风雪掩盖。
而他喜欢的米勒夫人则沉溺于鸦片的虚幻之中。麦凯比来到这个充满多雨多雪的小镇,心中充满诗意,「可惜来到了一个没人知道什么是诗意的小镇上,除了一个人之外。而她却已经败给了诗意」。这是无奈的电影结尾。
《水中刀》
《水中刀》以远景中停住随后又驶去的汽车结束了故事。中年男人在犹豫不决,若相信年轻人死了,自己则没有受到背叛,但却在妻子面前失去了自信;若年轻人没有死,自己则遭遇背叛,却免去了杀人罪名。这是开放的电影结尾。后来的《橄榄树下的情人》同样如是。
《双重赔偿》
《双重赔偿》以「我杀他是为了钱,也为了一个女人。我没有得到钱,我也没带有得到女人」开场,以「比一张桌子更近,沃尔特」,「我也爱你」结束故事。电影毫不掩饰内心的欲望,大胆挑逗着电影审查制度。
因为这个结局电影留下了著名的丢失的段落,剪掉了毒气室这场戏。影片给观众提供了一个大胆而有趣的结尾,如同「没有人是完美的」。
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