日本电影进化史（日本电影引进史）

日本电影进化史（日本电影引进史）不过，日本电影的引进除了受市场影响之外，同时也受中日关系、外交政策等非市场因素影响。那么，日本电影引进主要经历了哪几个阶段？如今市场上的这股“和风”回暖趋势，是否能再创佳绩呢？事实上，日本电影自上世纪50年代引进以来，曾经引起过巨大反响，高仓健、山口百惠等人更是成为一代人的偶像。无论是从引进数量还是票房前景来看，日本电影似乎迎来了它久违的春天。而就在前几天，年底即将引进《龙猫》修复版的消息也让众多宫崎骏的影迷兴奋不已，高呼终于能在大荧幕一睹宫崎骏电影的风采。但其实，这并不是宫崎骏的电影首次引进国内。早在1992年，《龙猫》就已经被引进国内。此外他的另外两部作品《天空之城》和《风之谷》也分别于1989年和1992年引进。

作者 / 嘉栖

比起热热闹闹的暑期档，9月的电影市场还是冷静了许多。

不过，对于国产电影市场来说，《镰仓物语》和《念念手纪》两部日本电影同天上映的现象，实属罕见。而截止目前，包括以上两部，今年已经上映了10部日本电影，超过了去年总数。

此外，在一个多月前，由日本著名导演是枝裕和执导的《小偷家族》也以9656.6万票房登顶国内日本真人电影票房之最。

无论是从引进数量还是票房前景来看，日本电影似乎迎来了它久违的春天。

而就在前几天，年底即将引进《龙猫》修复版的消息也让众多宫崎骏的影迷兴奋不已，高呼终于能在大荧幕一睹宫崎骏电影的风采。

但其实，这并不是宫崎骏的电影首次引进国内。早在1992年，《龙猫》就已经被引进国内。此外他的另外两部作品《天空之城》和《风之谷》也分别于1989年和1992年引进。

事实上，日本电影自上世纪50年代引进以来，曾经引起过巨大反响，高仓健、山口百惠等人更是成为一代人的偶像。

不过，日本电影的引进除了受市场影响之外，同时也受中日关系、外交政策等非市场因素影响。那么，日本电影引进主要经历了哪几个阶段？如今市场上的这股“和风”回暖趋势，是否能再创佳绩呢？

五六十年代：初见倾心

日本电影的源头要追溯到1897年，自卢米埃尔兄弟的电影机传入日本之后，就有了日本电影史，至今已121年。

不过，日本电影的黄金发展时期则开始于上世纪50年代。彼时战后的日本人民饱受生活之苦，迫切需要娱乐活动来抚慰身心，电影就是民众的选择。小津安二郎、黑泽明、沟口健二、成濑巳喜男、新藤兼人等我们耳熟能详的世界电影大师，也是出自那个年代。

而在国内，上世纪50年代，正是以八大为主的国有制片厂开始兴盛时期。一些国外电影得以引进译制，其中就包括大量的日本电影。

如此算来，自日本电影引进已经超过了一个甲子的时间。

对此，电影情报处（ID：dianyingqingbaochu）根据网上公开资料整理了上世纪50年代以来日本电影的引进情况，其中也包括一些内参片、中日合拍片、以及在电视台播放未在影院公映的影片。

从上表可以看到，在68年里，共有202部日本电影被引进（统计截止2018年9月）。

上世纪五六十年代，是引进的早期阶段。被引进的18部影片，内容大多以反抗帝国主义压迫或反对战争为主，比如《没有太阳的街》、《一个女矿工》、《蟹工船》等，也有反映日本历史事件的影片，比如《广岛》、《箱根风云录》《松川事件》等。

而在导演名单中，不乏新藤兼人、山本萨夫、今井正等大导演的身影。其中，由今井正执导的《米》还被《电影旬报》评为1957年年度十佳电影的第一名。

值得一提的是，在1956年，随着梅兰芳京剧团访日演出成功，日本电影周也在中国10大城市举行，《24只眼睛》、《战火中的妇女》、《这里有泉水》、《正是为了爱》等影片进行展映。

由此可见，日本电影在引进初期也是颇受欢迎，可谓初见倾心。

70年代末—90年代中期：甜蜜热恋

不过，在上世纪60年代末、70年代左右，日本电影的引进进入了短暂的停滞期。除了《日本海大海战》、《战争与人》等几部战争片以内参片的形式引进之外，并无其他影片进行全国范围的大规模放映。

这也与我国的国情有很大关系。在那一阶段，我们正经历着十年浩劫，文化事业遭到重挫，影响到方方面面，其中就包括电影事业。

转变来自于1978年，那是改革开放的第一年。也正是在那一年，中日双方签署了《中日和平友好条约》；此后，邓小平访日，中日关系进入了一个较好的发展阶段。为了加强中日间的文化交流，日本电影再次得以大规模进入国内。

在70年代末到90年代中后期（1978—1995），中日电影进入了深度交流的甜蜜期，共引进了103部电影。

《追捕》、《望乡》、《狐狸的故事》即是改革开放初期引进的第一批日本电影。尤其是《追捕》，开启了日本电影的第一个热潮。人们由此记住了沉默寡言的高仓健、美丽勇敢的中野良子，记住了“啦啊啦”的歌声。

高仓健更是因此成为家喻户晓的日本明星，《远山的呼唤》《幸福的黄手帕》等由其主演的影片都风靡一时，包括张艺谋、张涵予等国内电影人，都视高仓健为偶像。

此外，《生死恋》《绝唱》《砂之器》《人证》《伊豆的舞女》等影片，也让栗原小卷、三浦友和、山口百惠、吉永小百合等日本明星收获超高人气。用现在的话来形容，他们就是当时的流量和热搜。

与此同时，也涌现了一些霸占荧幕多年的系列电影。比如由山田洋次执导的家庭题材影片《寅次郎的故事》系列、杉村六郎执导的犯罪题材影片《片山刑警》系列等，同样给当时的观众留下深刻印象。

在这一时期，动画电影也开始引进国内。由浦山桐郎执导的《龙子太郎》即是第一部引进的日本动画电影；1982年上映的《熊猫的故事》则是第一部中日合拍的动画片。宫崎骏的《天空之城》《龙猫》《风之谷》也正是80年代末90年代初引进的。

而中日第一部合拍片，则是由段吉顺与佐藤纯弥联合执导的《一盘没有下完的棋》，讲述了况易山和松波两个围棋家庭三十年的沧桑变故。

可以说，在近20年的甜蜜期中，日本电影已经成为烙印在一代人心中的影像记忆。

90年代末—2014：忽冷忽热

时间到了1994年，电影局下发“348号文件”， 决定自1995年起，由中影公司每年以国际通行的分账发行的方式进口10部“基本反映世界优秀文明成果和当代电影艺术、技术成就”的好电影。

于是，在那一年，《亡命天涯》被引进国内。在此之后，以视听语言著称、极具娱乐性的好莱坞爆米花电影逐渐成为国内市场的新宠。进入新世纪以来，国产电影也以《英雄》为标志，开启了商业大片时代。

与此同时，中日关系也进入了微妙发展阶段。尤其是2001年，时任日本首相的小泉纯一郎参拜靖国神社，引起中国人民公愤，中日关系下降至冰点。此外，钓鱼岛问题、台湾问题等敏感的历史遗留问题，也使得中日关系处于摇摆不定的状态。

在此之下，日本电影也在国内遭遇了相对冷冻期，不复八九十年代的辉煌。自1995年到2015年的20年时间里，总共上映了44部日本电影（包括中日合拍片）。

而这时期上映的日本电影，相比早期的历史题材、家庭题材影片，或者是战争、犯罪类型片，更多偏向于爱情片、青春片等影片，这也和日本国内的发展历史有关。

上世纪90年代，日本经济遭受重创，而这类美好温暖的电影能够让他们从压力、烦躁的日常生活中抽离，因而受到追捧。对于国内年轻一代观众来说，岩井俊二执导的《情书》是他们认识日本电影新阶段的代表作品。

值得一提的是，在2009年上映了《狗狗与我的十个约定》、《我的机器人女友》、《哆啦A梦：大雄与绿巨人传》、《爱犬的奇迹》四部日本电影，以及中日合拍片《吴清源》也在小范围内上映。

2012年，原本是中日邦交正常化40周年，但受钓鱼岛事件等影响，中日关系并未太过缓和。当年仅引进了一部日本电影《超决战！贝利亚银河帝国》，以及两部合拍片《通往明日之爱》《初到东京》。可见中日外交关系对于电影的确有着非常直接的影响。

此外，《哆啦A梦》、《名侦探柯南》等日本知名动画IP开始进入国产电影市场。这也逐渐成了日本电影的招牌。毕竟，在竞争激烈的国产电影市场上，日本动画电影相对来说受众基础更广，更有差异化优势。

2015年—至今：激情重燃

经过了以上的一段低潮期，从眼前的市场环境来看，日本电影在国内似乎有回暖趋势。

今年是中日两国缔结《中日和平友好条约》40周年，距离上一次日本电影引进热潮也正好是40周年。

而在今年5月9日，中日两国政府签署多项合作，其中就包括支持两国电影合拍的协议，以后中日合拍片将享受国片待遇，不再受进口电影数量限制。

再加上下月日本首相安倍晋三即将进行首次访华，种种迹象表明，中日关系正在步入正轨。随之而发生变化的，就是电影交流的逐渐频繁化。

截止目前，今年已经上映了10部日本电影，超过了去年总数。而《银魂2》《名侦探柯南：零的执行人》等影片也在排队候档中。若中日关系保持如此良好态势，想必未来会有更多日本电影被引进。

当然，除了外部政治因素的影响，市场本身也是一大影响因素。尤其是在在国产电影市场高歌猛进的近些年，被引进的日本电影也深受其惠。

日本电影近三四年的这股引进热潮，主要源于2015年上映的《哆啦A梦：伴我同行》。这部影片在首周四天拿下了2.38亿票房，累计票房更是达到了5.3亿。按照当时的汇率计算，该片在内地的票房超过了100亿日元。

在此之后日本电影更受国内市场青睐，2016年引进了11部日本电影，要知道2015年只上映了《哆啦A梦：伴我同行》《名侦探柯南：业火的向日葵》两部。而在16年上映的11部影片中，动画电影就占了9部之多，还有一部漫改电影《寄生兽》，以及真人电影《垫底辣妹》。

在此之中，《你的名字。》更是凭借着不错的口碑，票房一路飘红，以5.75亿票房刷新了日本动画电影的票房记录。此外还有《海贼王之黄金城》《哆啦A梦：新·大雄的日本诞生》《火影忍者剧场版：博人传》三部票房过亿。

不过，在这些成绩的背后，更要看到的是《樱桃小丸子》等不到五千万票房的电影占据大多数。

事实上，除了有广泛知名度的大IP动画能够取得还不错的票房之外，只靠贩卖情怀难以在市场上长久立足。尤其是以去年来看，仅有一部《哆啦A梦：大雄的南极冰冰凉大冒险》票房过亿。

但这也从一个方面折射出当下观众审美品位的阶段性提高，也就是说观影动机更趋理性。比如今年，由是枝裕和执导的《小偷家族》不仅在戛纳电影节大放异彩，在国内也已9656.6万票房刷新日本真人电影票房记录。

可见如今国产电影市场有逐渐分众的趋势，像以节奏较缓、情节较散为特征的日本电影也会逐渐找到受众群。因而，在政策扶持以及外部环境促进之下，或许日本电影会迎来新一波的引进热潮。