爱他就要照顾好他电影：爱他就要囚禁他
爱他就要照顾好他电影：爱他就要囚禁他为什么对爱豆崇拜至极的粉丝，会倒戈相向？这个谜题，其实和如今无数的粉转黑饭圈现象，并无二致。1990年的电影《危情十日》，便讲述了一位著名作家，被狂热粉丝整残囚禁的故事。私生饭最早并非来自于影视界，而是出现于19世纪芭蕾舞爱好者群体中。那时，有些狂热的爱好者，专门偷出当红芭蕾舞者的舞鞋。然后邀请能付出大把金币的同好，举行聚会，当众将舞鞋扔到锅里煮沸熬汤，每个会员盛上一碗享用。恶不恶心？恶心！但对于私生饭来说，这不亚于宗教圣水，此生喝一碗，快活似神仙。到其他粉丝群里去，能吹一辈子。所以，肖战也好，王一博也罢，他们的粉丝之所以如此狂热，鞍前马后，倾力护驾，甚至窥探胴体，引尊注意，都是粉丝狂热到一定境界，将爱豆无比神化的结果。对于凡人来说，被大众神化是日思夜想的美梦，但对明星来说，一旦被神化过度，面临的将是不可预测的灾难。
想不想成为一个家喻户晓的大明星？要是放到以前，不用问，每个人都求之不得。可如今，成名这件事的代价太大了！能有这感悟，得拜饭圈界的“227事件”所赐。
肖战这位新崛起的流量巨星，虽不是人人爱慕，但他干净的外表，脱俗的气质，还是会让很多人为之惊艳。然而就是这么一个自带好感的男明星，却被自家的粉丝给坑了。他的CP粉和唯粉干架，波及到其他APP平台，导致人家的房子塌了，最终引起无数路人受到牵连，转而迁怒于他本人。对于肖战来说，这真真是：路上一口锅，大到躲不过。
说到底，这只一起乌龙事件，部分粉丝的极端行为无辜波及了爱豆本尊。但明星苦于粉丝久矣，尤其是流量巨星，一个比一个惨。5月13日，李现在微博上喊话跟拍者，表示自己已经劝告多次，但还是被某些人骚扰强拍。5月9日，凭借《陈情令》爆火的王一博，对于某些粉丝的行为，叫苦不迭。半夜被人敲门，车上被装跟踪器，甭管是明星还是凡人，都受不了。
这些给爱豆带来困扰的粉丝，绝大多数是被饭圈界痛斥的“私生饭”，行为极端、举止疯狂，为了满足靠近偶像的欲望，不惜侵犯他人隐私。但千万别以为，私生饭是现在才炸出来的。
私生饭最早并非来自于影视界，而是出现于19世纪芭蕾舞爱好者群体中。那时，有些狂热的爱好者，专门偷出当红芭蕾舞者的舞鞋。然后邀请能付出大把金币的同好，举行聚会，当众将舞鞋扔到锅里煮沸熬汤，每个会员盛上一碗享用。
恶不恶心？恶心！但对于私生饭来说，这不亚于宗教圣水，此生喝一碗，快活似神仙。到其他粉丝群里去，能吹一辈子。
所以，肖战也好，王一博也罢，他们的粉丝之所以如此狂热，鞍前马后，倾力护驾，甚至窥探胴体，引尊注意，都是粉丝狂热到一定境界，将爱豆无比神化的结果。对于凡人来说，被大众神化是日思夜想的美梦，但对明星来说，一旦被神化过度，面临的将是不可预测的灾难。
1990年的电影《危情十日》，便讲述了一位著名作家，被狂热粉丝整残囚禁的故事。
为什么对爱豆崇拜至极的粉丝，会倒戈相向？这个谜题，其实和如今无数的粉转黑饭圈现象，并无二致。
一
这天，大作家谢尔顿刚写完一部新小说，他如释重负，感觉自己终于上了一个档次。原因在于，虽然他此前创作了畅销小说《米瑟莉》，成了举世闻名的小说家，但他只享受到了物质上的快乐，并没有得到文艺上的成就。简单来说，他拥有了郭敬明的财富，却渴望莫言的文学成就。《米瑟莉》是他的《小时代》，而新小说是他的《丰乳丰臀》。但恰是艺术上的这点追求，却差点害了谢尔顿的命。
在开车从旅馆驶向城里时，突降的暴雪，使他遭遇了车祸。所幸，有位女人把他拖出车外，救回了家。这个女人就是本片的女主角——安妮。安妮能救谢尔顿不是偶然，而是必然。她是谢尔顿的狂热粉丝，对《米瑟莉》系列小说如数家珍，更对他的住址行踪了若指掌。尽管听起来有些当代私生饭的味道，但谢尔顿在右手、双腿负有重伤的情况下，能遇到安妮这个护士，真是大幸。
可谢尔顿却渐渐察觉到，事情并非这么简单。只要是让她联系外界，她都用道路被封、通信不畅来搪塞。
让她阅读了新小说手稿后，她竟然情绪失控，怒火中烧。
更严重的是，她知晓《米瑟莉》小说续集如何发展后的表现。
得知谢尔顿让女主角米瑟莉在书中难产而死，安妮精神崩溃，她不但半夜在谢尔顿的屋里威胁他，而且表现出极端的暴力倾向，甚至想要杀了谢尔顿。
安妮的反应，为什么会这么大呢？
试想一下，如果你是《哈利·波特》十几年的老粉，看到J·K·罗琳在《哈利·波特与死亡圣器》中写道：哈利、罗恩和赫敏徒手走到伏地魔面前，被伏地魔一个大招全部处死，你会是什么感受？或者举个真实的例子，在《权力的游戏》最后一集，先是目睹了雪诺神转折地捅死龙母，之后又被瞎子布兰怼上一句：你以为我等这么久是了为什么？那个时候，身为剧迷的你，又是什么感受？所以安妮想要砸死谢尔顿，和当初权游粉丝“公祭”制片人的心理是一样的。
此后，谢尔顿和安妮再也不是偶像和粉丝的纯粹关系，两人心里都装着小九九。谢尔顿双腿重伤，走不了，只能一边顺从安妮，一边找机会逃生。安妮对谢尔顿的态度是：既然你毁了我的神话，我就要毁了你的事业——逼着谢尔顿烧了新创作的小说。
这还不算，既然米瑟莉被谢尔顿写死，老娘的少女心也碎了，你必须得补偿到位——重写《米瑟莉》完结篇，让米瑟莉复活。眼见着，安妮对偶像禁室培欲，谢尔顿逃生无望时，当地的老警长察觉出异样。
原来，安妮并不是一个循规蹈矩的白衣天使，而是危害一方的猎婴恶魔。她曾陷入多起谋害婴儿的案件中，不但被医院开除，还沦为过阶下囚。安妮的这些过往经历，恰好被谢尔顿意外知晓。他曾两次瞒着安妮逃出过房间，想要逃出魔爪。安妮看爱豆这么顽皮不听话，二话不说，把木桩横放在谢尔顿两脚踝之间。两锤子下去，谢尔顿直接残废。
事件已然失控，老警察却突然来到安妮家中，打算一探究竟。本以为谢尔顿即将被救于苦海，没成想老警察也抵不过安妮的狡猾，被她一枪击毙。但安妮并不想苟活，她希望和谢尔顿一起，相拥而死。幸好谢尔顿摸清了安妮的脾性，知道在她心中，万事抵不过《米瑟莉》这本小说。所以，他心生一计，用临死前写完《米瑟莉》大结局的借口，拖延时间。果然，安妮上当了。
最终，谢尔顿用烧毁《米瑟莉》整本小说的手段，迷惑安妮，在厮打过程中将她误杀。谢尔顿逃出生天之后，虽然事业上更为成功，但安妮从此成为他挥之不去的阴影。粉丝对偶像的狂热迷恋，在谢尔顿那里，就此成为劫难。
所以，影片最后，谢尔顿在面对其他新书迷的迷恋时，表现地异常谨慎。毕竟，谁也不知道，她会不会成为下一个安妮？
二
扮演安妮的演员，是好莱坞著名的实力派影星凯西·贝茨，她最为人熟知的角色，要数《泰坦尼克号》中，对小李子百般照顾的富婆。
但真正成就她影史地位的，还是这部《危情十日》。本片让她在当年获得了奥斯卡和金球奖的双料影后，她扮演的安妮这一角色，也成为了经典。和《惊魂记》中的诺曼、《沉默的羔羊》中的汉尼拔博士一样，共同成为无数人的梦魇。
和大多数恐怖角色不同，路人模样的安妮在影片一开始毫无危害性。她身材臃肿壮实，穿着老气素净的衬衫和毛线衣，留着齐肩短发。对待谢尔顿，更是呵护备至。
所以，安妮的恐怖，并不是形象，而是心理的逐渐变态所致。看到谢尔顿新小说中的粗俗文字，她火冒三丈，情绪失控。得知女主角米瑟莉难产而死，她悲伤过度，甚至想要杀死谢尔顿。这是安妮恐怖的第一重表现：不在意人，而在意事。
安妮之所以迷恋谢尔顿，才开始只是因为他创造的文学世界，古典又浪漫。一旦这个世界垮塌，安妮便将倒戈相向，将所有的罪责指向这个世界的“上帝”谢尔顿。但在两人逐渐相处的过程中，安妮又从单纯地迷恋谢尔顿的文学世界，变成迷恋谢尔顿本人。甚至想要将他圈禁在自己身边。
为达到这一目的，她甚至锤断谢尔顿的双脚，让他再也没有逃跑的机会。这是安妮的第二重恐怖之处：过度在意人，将人作为玩物。除了这两点外，安妮的恐怖经历，在影片后半段才在我们面前展露。安妮曾是医院屡受褒奖的护士，但她的成就，是以杀死优秀同学为代价。
在她从业之后，陷入数宗杀婴案件，被称为“魔鬼女士”，被判入狱。可怕的是，安妮不但嗜杀成性，而且观察力敏锐。这体现在，她一早就发现谢尔顿曾两次逃出过房间。安妮的第三重恐怖之处便是：嗜杀成性，聪明狡黠。
影片在塑造安妮时，用一些影像符号暗示了安妮最深处的矛盾，也是她为什么嗜杀和情绪反常的原因。安妮之所以一直倾心于《米瑟莉》这本小说和女主人公，在于小说的古典浪漫，女主角的优雅多情，身边有两个优秀的男子深爱着她。这也是为什么她在看电视时，会沉醉于综艺节目中美女帅哥的配对约会。渴望浪漫爱情，是这位身材变形、情绪暴躁的中年女人的夙愿。
但实际上，她潜意识中显露出来的，还是粗鄙和肮脏。粗鄙体现在，她会在大街上大动肝火，随意谩骂。肮脏体现在，她所养的宠物——猪身上。倒不是说，养宠物猪就是肮脏，而是猪象征的世俗意味。除此之外，安妮拿着谢尔顿的尿壶肆意抛洒的举动，同样显示出她内心的不洁。
内心的渴求与真实的极度反差，让安妮受不了自身现状，以至于沉浸在谢尔顿的文学世界中。而当古典浪漫爱情的泡沫被偶像本尊戳破时，她便会歇斯底里地绝地反击。
三
罗伯特·德尼罗曾经出演过大导演马丁·斯科塞斯的一部电影——《喜剧之王》。这当然并非是星爷的那部，而是一部讲述狂热粉丝，对脱口秀巨星的崇拜、效仿，最终将其绑架的故事。
德尼罗饰演的鲁帕，整日不务正业，沉溺于脱口秀表演。但他并不将其付以行动，而是希望借助偶像杰瑞的帮助，一步登天，在电视上一起表演脱口秀。整部电影便是在展现鲁帕的幻想和偏执。
你说他没有天赋？他最后的脱口秀段子，包袱一个接一个，逗得观众大笑不迭。
你说他不够勤奋？他能对着一整张观众笑脸的照片，练上一个晚上的脱口秀。
但他就是不愿意从底层开始，他想要一鸣惊人。杰瑞这个脱口秀大王，成为了他实现目标的途径。绑架、威胁、登台、谢幕，鲁帕一连套组合拳，将自己送入监狱，但也将自己加冕为新任脱口秀之王。现实与荒诞，美国梦与美国梦的虚幻，在这部电影中形成绝佳对峙。
粉丝不再只是崇拜偶像，而是为了致敬偶像，不择手段地成为偶像，甚至超越偶像，这就是《喜剧之王》的全部奥义。而偶像本尊，到底意味着什么呢？是《危情十日》中，被安妮用来重新搭建幻梦的建筑师？还是满足其养成欲望的私人宠物？是《喜剧之王》中，被鲁帕一厢情愿当做知己的幻想朋友？还是他企图超越的标杆？说到底，粉丝爱的不是偶像本人，爱的乃是自身欲望的投射。
在当下娱乐圈造神运动的工业机器下，男神女神从外表到人设，符合着不同后浪们的心理需求。后浪粉丝的狂热，促使他们可以为了爱豆冲锋陷阵，驰骋沙场。但不管是让学生后援肖战的老师，还是横扫各大同人网站的粉丝，他们到底是肖战的真爱粉？还是肖战的毒奶粉呢？
这一点，一百多年前的法国社会学家古斯塔夫·勒庞，在他的《乌合之众》一书中，早有洞见：个人一旦成为群体的一员，他就不再为自己的所作所为承担责任，这时每个人都会暴露出自己不受约束的一面，群体追求和相信的从来不是什么真相和理性，而是盲从、残忍、偏执和狂热，只知道简单而极端的感情。
别看《危情十日》中的安妮是个体，但她背后折射的，是所有粉丝的心态，一旦爱豆人设崩塌，不再满足粉丝意愿，等待这些爱豆的，将是被反噬的无尽痛苦。
