这部影片诠释了人心比鬼更可怕：只用了一个男人一个棺材
这部影片诠释了人心比鬼更可怕：只用了一个男人一个棺材“在结局揭晓之前，影片所制造的各种希望和光明，给人一种政治主旋律的错觉，直到了后来，急转直下的剧情，却给予观众一记响亮的耳光，终究无法圆满，在这样仅有一个场景的空间里，映射的却是整个社会的缩影。”一位网友这样评论：这就是电影——《活埋》。这部电影是一部神作，它的制作成本只有300万美元（人民币2100万），拍摄这一部电影用了一口棺材里，这是唯一的场景，最终却收获了1943万美元（人民币1.37亿）的票房成绩。在我国的豆瓣上，10万人也给出了7.9分的高分评价。
电影大师戈达尔曾经说过一句很有名的话：
“想要拍电影，你只需要一个女孩和一把枪。”
这句话看似有调侃的意味。
然而，在电视史上，还真有一部电影，只用了一口棺材和一个男演员，就创造了电影史上投资回报率的票房奇迹。
这就是电影——《活埋》。
这部电影是一部神作，它的制作成本只有300万美元（人民币2100万），拍摄这一部电影用了一口棺材里，这是唯一的场景，最终却收获了1943万美元（人民币1.37亿）的票房成绩。
在我国的豆瓣上，10万人也给出了7.9分的高分评价。
一位网友这样评论：
“在结局揭晓之前，影片所制造的各种希望和光明，给人一种政治主旋律的错觉，直到了后来，急转直下的剧情，却给予观众一记响亮的耳光，终究无法圆满，在这样仅有一个场景的空间里，映射的却是整个社会的缩影。”
西班牙导演德里戈·科尔特斯的这一部小成本电影，在极致封闭的空间里，完成了不俗的独特叙事。
对于电影史上都有着宝贵的镜鉴价值。
一个卡车司机，这也是唯一的演员。
在伊拉克被一群叛变者绑架之后“活埋”。
电影一开始，导演就设置了一个非常压抑而沉闷的场所——棺材。
更可怕的是，这一口棺材从头到尾都没有离开过镜头，听起来是不是后背发凉啊。
这个时候，男主角的身边有三样东西：
一个打火机；
一部电量即将耗尽的手机；
一个小刀；
他在黑暗中睁开了眼睛，小心翼翼的拿出打火机照亮了四周。
（这个经典的镜头，在2019年我国的翻拍作品《误杀》的刚开端，男主角的自救也用过。）
周围什么都没有，除了无尽的黑暗。
看到厚实的模板，他知道自己被“活埋”了。
男主角开始了疯狂的自救。
首先得有信号。
他拿出了自己的手机，疯狂的搜寻信号。
911报警电话，FBI，以及自己身边可以帮助他的朋友，亲人。
“求求你们，告诉我你们正在救我！”
寻求绑匪放了他，可却要交出500万美刀；
他要有这么多钱，还做啥生意？
然而最终能够在乎他生死的，只有自己的家人。
如何逃生，便成为了电影的叙述引子。
对于这部电影来说，如果仅仅是依靠男主人的逃生来作为主体的话，略显单调，也会丧失电影的人文价值。
德里戈·科尔特斯最为高明的一点，便是利用这个狭窄空间的叙事，来映射和反衬一个比“活埋”更令人内心绝望，崩溃和窒息，触目惊心的人生百态。
在电影中，绑匪和美国的人质有这样一段对话：
人质：我只是一个卡车司机，伊拉克战争和我没有关系，我来到这里只是为了工作，开卡车而已；
绑匪：那么911事件呢，也和我没有关系。可是你们美国人来了，我就失业了；
人质：我们美国人来到这里，是为了重建伊拉克。
绑匪：为了重建，重建什么？重建你们美国人摧毁的伊拉克？
......
这一段对话，堪称是整个影片的最精华对话。
在密闭空间内，时刻充斥着让人压抑，无助的绝望气氛。
在其他电影中，一提到“绑匪”。
我们的第一印象，都是凶残，奸诈，为了金钱和利益惨无人道；
而《活埋》里面的绑匪，似乎在彪悍，强势的背后，隐藏着些许无奈，增加了更多的生命力和人物的立体感。
对于伊拉克战争来说，本来是政治层面的。
然而，战后的创伤却永远是人民大众来承受的。
战争对于人们的身心伤害是永恒的。
德里戈·科尔特斯这样评价他的电影：
“电影能够取得成功的关键，也只能仅仅依靠故事情节了，不管它是否有趣味性，不管是否能够抓住观众的吸引力，也不管它是否会很迫切的让观众直到下一秒的发展，这部电影都是具有伟大意义的存在。”
其实，对于电影艺术来说，密闭空间的叙事有很多。
比如《电锯惊魂》《极限空间》《地心营救》《水果硬糖》《后窗》《插翅难逃》《少年派的奇幻漂流》《大白鲨》《十二怒汉》《东方快车谋杀案》等。
这些电影也大多都有自己的特点。
然而，这些封闭场所，只能称为“相对封闭”——
即虽然封闭，但是仍然可以通过不同性格的人或者是场景中的道具，镜头延伸等方面为我们呈现出精彩纷呈的故事。
而在一个棺材里面，只依靠一个人，就能将一个故事惟妙惟肖的呈现出来的，《活埋》还是具有颠覆性的。
电影从头到尾都没有离开过棺材，主人公作为惟一的主角，从头到尾上演的都是一场独角戏，但是却将艺术推向了极致。
由于场景的限制，电影的整体色调是“漆黑一片”。
导演的补光，调焦等难度也加大。
在棺材里，不能打远景，只能依靠脸部，侧面的大特写或者是黑屏方式来表达他的求助。
据了解，这部电影在拍摄的时候，搭建了7口棺材。
其中有一个是可以随意活动和抽取的木板墙，可以确保相机能够360度游刃有余的捕捉到这些各种镜头。
让观众观看的时候不会感觉到压抑和沉默。
对于一般观众而言，出现“棺木”。
不管是东方还是西方国家，说到这个词语，本来就意味着不吉利，意味着死亡，压抑和沉闷。
而导演却能够只使用这样一个场景和道具，就能够拍成一部史诗级的艺术品，更是一个绝唱。
在影片的背后，棺材是束缚人自由的场所。
何尝不是束缚人思想的场景？
它并不仅仅是电影《活埋》必备的道具，却象征着一个符号，一个标志。
在人们的生活中，纵然有着自由和随意活动的场所。然而每个人的生长空间都是有限的，稍微不注意，就会像这一口棺材里的那样——四处碰壁，遭遇危机。
而男主人公的反抗，逃脱，挣扎则代表了现实中人们对于所处环境的无可奈何和无力抗争。
不算是处于求生的本能，还是坚韧的自救。
在强大的环境面前，始终无法做到华丽的转身。
挣扎毫无意义，至少他努力了，落幕无悔！
撑住了，也许能够保留着一点希望。
结局如何，看天看地吧。
人生何尝不是一样呢？
