恐龙侏罗纪怪兽：电影中的怪兽怎么叫
恐龙侏罗纪怪兽：电影中的怪兽怎么叫加里也笑称；自己其实常用宠物声音当素材，因此这不是它第一次献声，《魔鬼终结者2 》里，机器人T-1000 戳碎一个人眼窝的声音，就是来自它咀嚼饲料的声音。启发自星际大战系列的音响设计师本·贝尔特，利用放慢吉娃娃叫声，制造出龙戈兽的低吼，加里用同样的方式，让自己养的杰克罗素㹴（自己的狗）诠释凶猛巨大的暴龙。音效师加里·里德斯特罗姆花了好几个月的时间，录制现实中各种不同动物的声音，再混合成各种恐龙声。其中，雷龙如吟唱般优美的声音，竟意外地来自声音难听的驴子。加里解释，驴子会发出一种独特的约德尔式真假音转换声调，如果调得够慢，就能制造出吟唱般的优雅声音。把小声音做大的方法：放慢再放慢
擎天撼地的恐龙或怪兽的身影，在影视作品中屡见不鲜，但你是否好奇，从来没有人见过真正的龙，其形象，也许能通过生物专家与艺术家协力塑造出来，那么声音呢？
这种现实不存在的声音，有赖声音设计师超乎想像的创意，不全然是来自猛兽嚎叫声，也会从许多不同的动物声、人声，甚至物品摩擦声取材。 本文将揭开《侏罗纪公园》、《哥斯拉》等电影，其幕后的声音制作，带你了解声音设计师，是怎么替这种奇幻又神秘的生物发声。
《侏罗纪公园》的恐龙声，其实来自这些动物
当年《侏罗纪公园》荣获奥斯卡三项大奖，一项无疑是最佳视觉效果，另外两项则都与声音有关，分别是最佳混音与最佳音效剪辑，可以说是声音设计的最高荣誉。
音效师加里·里德斯特罗姆花了好几个月的时间，录制现实中各种不同动物的声音，再混合成各种恐龙声。其中，雷龙如吟唱般优美的声音，竟意外地来自声音难听的驴子。
加里解释，驴子会发出一种独特的约德尔式真假音转换声调，如果调得够慢，就能制造出吟唱般的优雅声音。
把小声音做大的方法：放慢再放慢
启发自星际大战系列的音响设计师本·贝尔特，利用放慢吉娃娃叫声，制造出龙戈兽的低吼，加里用同样的方式，让自己养的杰克罗素㹴（自己的狗）诠释凶猛巨大的暴龙。
加里也笑称；自己其实常用宠物声音当素材，因此这不是它第一次献声，《魔鬼终结者2 》里，机器人T-1000 戳碎一个人眼窝的声音，就是来自它咀嚼饲料的声音。
此外，幼象特别的高频叫声，也是暴龙吼叫的基本元素，加里依旧强调：把小型动物发出的声音放慢创造出来的效果，比直接用大型动物声音还要有趣。
谈起经典的迅猛龙进厨房一幕，加里难掩尴尬：说起来很不好意思，但是它们互相沟通的声音，其实是陆龟交配发出的声音。
加里回忆；在海洋世界取材的时候，那里的工作人员跟他说要不要录两只陆龟交配的声音，因为陆龟交配时间很漫长，加里花了好几天的时间坐在那里边看边录。
另外，马的嘶嘶声以及抓狂的鹅，也都是迅猛龙的声音素材，多样的声音表现不同的生物行为，也让它们不只看起来逼真，听起来也仿佛实际存在的生物。
其他像是恐龙破壳而出的声音，也是取自各种幼兽出生的声音，可以说整个恐龙世界的幕后，其实就是现实中的动物园。
演员精湛演出，化身《霍比特人》的荒谷恶龙金色史矛革
提到巨龙角色，怎么能不提《霍比特人》系列的史矛革 。
声音设计师戴维·法玛尔表示，自己最喜欢的片段，不是什么大场面动作戏，而是史矛革与霍比特人比尔博 对峙一幕，它低沉的嗓音，是来自“奇异博士”康伯巴奇动态捕捉时的精湛诠释。
声音设计上强化了低频的音调，同时加上鳄鱼低吼，以及一些回音效果，让康伯巴奇的气息与谈吐，俨然就像真正的巨龙，对于诠释一条龙， 康伯巴奇则表示要忽略众人的既定想法，才能帮助自己进入角色。
至于狮子老虎这类的猛兽，声音早就被频繁运用在影视作品中，因此在《霍比特人》中，特别选择鳄鱼，替史矛革打造凶猛野兽声，它发出的喉音与低吼，主要就是以鳄鱼为本。
法玛尔甚至向专门为声音素材档案库，录制鳄鱼声的录音师讨教，也在佛罗里达的沼泽区，现场录制鳄鱼声音素材。
至于要怎么让声音更丰富，使其更像是浑然天成的嗓音，而不只是单纯的嘶吼，法玛尔解释：不用过度更改的声音当然是最好的，但也可以透过音高变化来达到这点。
核辐射怪兽之王《哥斯拉》一吼传世的独特混合声
最后的压轴来到经典怪兽—— 哥斯拉。
这只最早来自日本东宝电影公司的怪兽之王，外型变化前后经历十几代，从真人扮演到电脑动画与动态捕捉，唯一不变的就是它那惊天地泣鬼神的哥斯拉怒吼。
1954年，首部《哥斯拉》电影的声音技师，实际走访动物园取材，但是试过无数种动物的声音组合，始终觉得太过自然，无法确实表现出哥斯拉的特别。无计可施的情况下，他们找上了为这部电影配乐的作曲家伊福部昭。
伊福部昭果真想出极为特别的解决办法 ：他们将皮手套抹上松焦油增强摩擦力，接着用与琴弓弹奏方式相反的垂直方向，来回摩擦一把坏掉的低音提琴上最低音的E 弦，成功创造出迥异的悲鸣声，最后再叠上之前录制的各种动物声，经典的哥斯拉怒吼自此诞生。
时隔60 年，2014 年新版《哥斯拉》，美国传奇影业决定重新打造日本的哥斯拉。
声音设计师伊桑·范德莱恩和埃里克·阿达以原版的声音作参考，花费了六个月的时间，从开关生锈的车门锁链、手掌摩擦军鼓，到干冰冷却通风管产生共振，试验各种玩转摩擦力的新方法，只为创造出更棒的吼声。
此外，他们还使用特别的收音麦克风，录下人耳听不见的超高频环境音，进录音室调整后再融入怪兽声中，赋予哥斯拉一种从没有人听过、仿佛来自另一个世界的音频。
最后搭载杜比全景声系统的声音格式，也能让戏院中的观众感受到更立体、更全面的哥斯拉震撼力。
但对于新版吼声真正的配方，声音设计师们保密到家，范德林表示：我们已经宣誓要带着它（吼声）入土了。埃里克则说：如果我们告诉所有人，他们听到吼声时会去想那是怎么一回事，但我们希望他们只专注在哥斯拉本身。
看完这些，大家是不是觉得有懂了很多多呢？本文由阿山带你观电影原创，欢迎留言关注哦。
