电影万里归途票房和口碑一路飞涨（万里归途票房破13亿）
电影万里归途票房和口碑一路飞涨（万里归途票房破13亿）而现在，乡愁是一湾浅浅的海峡，我在这头，大陆在那头。后来啊，乡愁是一方矮矮的坟墓，我在外头，母亲在里头。《乡愁》 余光中小时候，乡愁是一枚小小的邮票，我在这头，母亲在那头。长大后，乡愁是一张窄窄的船票，我在这头，新娘在那头。
“夜是故乡明，心安是归途，万里归途，我们回家。”电影《万里归途》由饶晓志执导，郭帆、王红卫监制，张译、王俊凯、殷桃领衔主演，该片聚焦外交官群体，改编自真实事件，首次揭秘中国外交官撤侨幕后故事。该电影于国庆档上映，画面震撼，后劲十足。观影时，我坐于影厅前几排，在大制作的轰炸特效和逼真轰鸣中，仿佛身临其境，逼真感受到了被炮灰攻击的惊心动魄，也感动着主角带领着同胞们回国的艰辛不易。难怪网友开玩笑说：“去看《万里归途》千万不要坐在很前排，要不然就会觉得自己在前线了。”
观影结束后，我本来想写些什么，可是总觉得文字单薄，不足以涵盖我对这部电影的喜爱，更不足以诠释这部电影的动人内涵。
直到我看到了现代女诗人邓超予的一首诗，我明白了为何这部电影会引起强大共鸣，是因为中国人民的信仰是有根的，那便是我们脚下的这片热土。
“归途也是成长之路，回家是中国人心之所向。”细数现代诗人笔下的归途和乡愁，就会发现家乡对于每一个国人来说从不是一个地名，而是充满着回忆和青春的皎皎白月。
《乡愁》 余光中
小时候，乡愁是一枚小小的邮票，我在这头，母亲在那头。
长大后，乡愁是一张窄窄的船票，我在这头，新娘在那头。
后来啊，乡愁是一方矮矮的坟墓，我在外头，母亲在里头。
而现在，乡愁是一湾浅浅的海峡，我在这头，大陆在那头。
《乡愁》是诗人余光中所作的一首现代诗。该诗写于1972年。余光中的祖籍是福建永春，他于1949年离开大陆去台湾，诗中通过邮票、船票、坟墓和海峡四种物象，赋予丰富的内涵，描写了他乃至无数同胞游子的经历和心绪。诗歌直白真率，情感深切，朗朗上口，体现了对故乡恋恋不舍的游子情怀，更表达了诗人期待中华民族早日统一的美好愿望。
《尺八》 卞之琳
像候鸟衔来了异方的种子，
三桅船载来了一支尺八，
从夕阳里，从海西头。
长安丸载来的海西客
夜半听楼下醉汉的尺八，
想一个孤馆寄居的番客
听了雁声，动了乡愁，
得了慰藉于邻家的尺八。
次朝在长安市的繁华里
独访取一枝凄凉的竹管……
(为什么霓虹灯的万花间，
还飘着一缕凄凉的古香？)
归去也，归去也，归去也——
象候鸟衔来了异方的种子，
三桅船载来一枝尺八，
尺八乃成了三岛的花草。
(为什么霓虹灯的万花间，
还飘着一缕凄凉的古香？)
归去也，归去也，归去也——
海西人想带回失去的悲哀吗？
卞之琳的诗是早期现代主义诗歌的典型代表，这首诗写于他在客居日本的1935年春天。尺八，本是中国吴地传统乐器，盛行于隋唐宫廷，同时期由日本僧人觉心习得后带回日本。而尺八在中国乐器演奏中渐渐绝迹，在日本却得以延续。诗人心思细腻，由阵阵尺八声响，思绪穿越时间和空间的限制，引起对文化传承发扬和民族盛衰兴替的深深思索。
卞之琳笔下的文字热烈而寂寞，这首诗不由得让我想到了他写的《乡愁》，由静夜中的悠扬笛声想到了隔着万水千山的家乡。仿佛恨不得能化作一抹晚风，跟随笛声回到故园，去看看儿时曾玩水嬉闹的池塘，想轻抚两岸的芦荻。
《予乐为民》 邓超予
一弯清澈的眸，
荡漾，连绵波起的峦。
浩淼，如诗如画的歌。
勾勒，不惹尘埃的妹儿。
在歌里，百灵啼翠，清流几许。
在诗里，情哥土家，缠绵几多。
在梦里，一世百合，清香自开。
超予，被土家哺育着，被柔情包裹着，抒写着，唱着。
超予，被清江流淌着，被民歌空灵着，行走着，爱着。
予乐为民，一声一息，都是爱的告慰。
予乐为民，一点一滴，汇成爱的江水。
予乐为民行，
用最清澈的心，
传达者，歌唱者，隽写着，
每一个爱的灵魂。
每个人的归途都是家乡。青年女诗人邓超予的文字既有着巴山楚水钟灵毓秀的纵横诗意，也肩负着民族传承反哺家乡的使命担当。在观看《万里归途》电影后，我恰巧看到了这首诗，诗中并未写乡愁，可是字里行间都是对家乡的眷恋和反哺故里的情怀。
在现代语境中，乡愁的涵义更加丰富，不再单是游子对家乡的思恋，也是对振兴家乡发展的担当。愁家乡之发展，愁乡亲之境遇。就像是电影中张译和王俊凯饰演的外交官，他们是中国大国外交的一张明信片，也是祖国撤离同胞于炮火的一枚定心丸。
超予是从长江之滨走出来的姑娘，她曾看过首都的风光，也曾见过戛纳的模样，可无论她走到哪里都不会忘记她是土家族的姑娘。青年是时代的后浪，超予站在了浪尖上，以青春原本的模样热烈绽放着西兰姑娘的锋芒，她将土家族非物质文化遗产“西兰卡普”带去了世界之巅，让中国传统文化的灿烂传承发出万丈光芒。
如电影中的经典台词：“归途再远，家是唯一的方向。”家乡的广袤田野，蕴藏着无限的机遇与希望，是征途，亦是归途。
