一个好的职场领导该具备哪些（透过海上花看职场）
一个好的职场领导该具备哪些（透过海上花看职场）在观影过后，透过网络数据的爬梳我才理解，原来在清末的时空背景下，当时的人多半早婚，婚姻在很年轻的时候就被长辈决定，生理方面的需求，早已经可以由配偶所满足，但由于婚配的对象，不是自己决定，情感上面的需要，比较有能力的男性，便往青楼寻去，于是，便有了像《海上花》里的故事。这让我非常纳闷，为什么王莲生花了大把的金钱，还得如此低声下气？这个时代的男客人到妓院，到底想要什么？如果只是为了发生关系，王莲生对沈小红不会需要做到如此温柔呵护？「先生」们的故事，除少部分有交集外，大多个别独立，每个故事的转场，都是一致如舞台剧般的幕黑。若不是因为一开始就知道这是在讲妓院里的故事，以及各个居室内，风格极度相似的家饰器物，我会以为这是在讲清朝末年几个富有人家小姐的故事，尤其，「先生」们不只是美丽而已，所穿着的服饰也都典雅雍容，谈吐与姿态，不仅完全没有一点奉承卑微之气，有的甚至还非常傲娇，这些都跟我对这些女子的刻板
《海上花》是知名导演侯孝贤在1998年上映的作品，改编自19世纪末韩子云由吴语所写成的小说《海上花列传》；韩子云出身官宦世家，小时候常跟着长辈去书寓，所以有了这本小说；小说的主要内容在讲清朝末年，上海英国租界里的妓院「长三书寓」里的故事。
「长三书寓」是当时相当高级的青楼，里头的各个职阶，都有专门的称呼，而主要带来营收的女子，职称叫「先生」。看到「先生」这个称谓，可以感受到，这似乎是一个带有尊敬意味的称呼，跟「j女」两个字的感觉，简直天差地别。
观看《海上花》的感觉非常特别，虽然看的是电影，我却在观看的过程中，好几度有看舞台剧的错觉：
整部电影将近两个小时的片长，一开场便是一场将近九分钟的长镜头，在一个较大居室，几位大爷们交际应酬，聊天划拳，「先生」以及处理各式杂务的娘姨们，陪侍在大爷们身旁，接着，如舞台剧般，光线转暗，图像收黑，仿佛在说，这个房间里的故事，暂时告一段落，接着的是一个接着一个居室内「先生」的故事。
「先生」们的故事，除少部分有交集外，大多个别独立，每个故事的转场，都是一致如舞台剧般的幕黑。
良家妇女与青楼女子的差异在哪里？若不是因为一开始就知道这是在讲妓院里的故事，以及各个居室内，风格极度相似的家饰器物，我会以为这是在讲清朝末年几个富有人家小姐的故事，尤其，「先生」们不只是美丽而已，所穿着的服饰也都典雅雍容，谈吐与姿态，不仅完全没有一点奉承卑微之气，有的甚至还非常傲娇，这些都跟我对这些女子的刻板印象截然不同。
比方说，其中的一条主线是日本女演员羽田美智子所饰演的「先生」沈小红，与梁朝伟所饰演的王莲生之间的情感故事，沈小红对王莲生近乎蛮横的撒泼，与王莲生对沈小红极端的包容讨好，就像是一对男弱女强的伴侣，而不是男客与先生的关系。
这让我非常纳闷，为什么王莲生花了大把的金钱，还得如此低声下气？这个时代的男客人到妓院，到底想要什么？如果只是为了发生关系，王莲生对沈小红不会需要做到如此温柔呵护？
在观影过后，透过网络数据的爬梳我才理解，原来在清末的时空背景下，当时的人多半早婚，婚姻在很年轻的时候就被长辈决定，生理方面的需求，早已经可以由配偶所满足，但由于婚配的对象，不是自己决定，情感上面的需要，比较有能力的男性，便往青楼寻去，于是，便有了像《海上花》里的故事。
「先生」与大爷之间，表面上看起来是金钱交易，但有些男客人却是在里面寻找爱情，对于他们喜欢的「先生」，反而有着比在他们自己婚姻里，还要真纯的感情与忠诚。
想起张爱玲曾经说过：
「女人为了生存而嫁人，本质和j女没什么两样，不过是批发和零售的关系。」
在《海上花》的故事里，那些不曾在故事里出现的原配妻子们，像极了提供性服务以换取生存的女人；而看起来是在做金钱交易的女人们，跟他们的客人之间，反而谈的是真感情，多么的吊诡，却是历史背景下的真实。
而如果不论职业的内容，单纯就职场的角度切入，透过《海上花》看职场，剧中我最喜欢的是李嘉欣所扮演的黄翠凤，与刘嘉玲所扮演的周双珠这两个角色，尤其是黄翠凤。
黄翠凤她不只精明爽利到可以帮姊妹们排解纠纷，教导他们在他们那个职场的谋生之道，还非常独立自强有远见。演员高捷所饰演的罗子富，对她死心塌地，也愿意为她付出大笔金钱，为她赎身，但她不要她为自己赎身。不仅如此，连离开青楼之后的生活，她也都规划好了，过去多年，辛苦攒了些钱，她要拿去做小生意，不要靠男人。
黄翠凤幼时，虽是因为原生家庭的经济因素，被卖到青楼，生意不好时，也挨了老鸨不少毒打，但后来，靠着铁铮铮的赚钱实力，让老鸨都得敬她多分；她为自己赎身之际，账目细节条条清楚，跟老鸨也维持理性友好的关系，不断自己后路。
黄翠凤这个角色所表现出来的姿态，根本就是所有职场中人应该学习的榜样。在职时，努力为自己与公司创造价值，但知道自己的极限〈一旦年老色衰，可能就再无赚钱能力〉，早早为自己规划第二职涯，而在第一职涯退场时，也能跟公司交接清楚，好聚好散。
至于周双珠，她是老鸨的女儿，操持着整个书寓的运作。长袖善舞又聪明玲珑，看她周旋在书寓里的先生们与男客人之间，处理一个个复杂的关系议题，总让我联想到《红楼梦》里干练圆滑的王熙凤，周双珠若是在现代职场，必定也是个精明能干的狠角色。
反观其他多数的「先生」们，就没有黄翠凤与周双珠的头脑清楚，他们有的或者是耽溺于眼前可见的利益，跟同侪的「先生」们争风吃醋；有的没有认清身份上的现实，动了感情，就要轻易许诺的男客人娶回当正宫；而重点角色的沈小红，更是恃宠而骄到失了分寸，伤了王莲生的心，最后也将自己带向悲剧。
因此可以说：黄翠凤与周双珠之流，必然是职场狠角色。
虽说这是清末民初青楼里的故事，但若我们把青楼比照一般职场看待，里面每位「先生」所做对与做错的事情，都足堪为我们在工作里所借镜。
《海上花》并不是一部很容易看懂的作品。
刚开始，看着一个个居室内近乎日常的慵懒与对话，我甚至感到有些无聊，然而，一个个居室内晕黄的光线，与人物之间娇黏的吴侬软语，使得整部作品，散发一股诱惑的迷离氛围；当不同居室的故事交错，话语之下隐约可觉的暗潮汹涌，更吸引我在一个个幕黑之后继续看下去；而各式精美考究的器物与衣着，也让整部作品显得极为细致。
这样的作品是没有时间限制的，任何时间点看，都可以看到它的美丽与意蕴深长，仿佛剧中频繁出现的烟。《海上花》吸引观众看完一遍还不够，还要一看再看。
