卢中南九成宫（九成宫基本笔画的书写方法四）
卢中南九成宫（九成宫基本笔画的书写方法四）这里说说我自己的故事吧就安排成左边短右边长我们先看“宫”在写下一点之后这个横画
我们提到一个技巧叫做重心错位
唐人的用笔关键是
俯仰向背，聚散开合
这十二个字就是今晚的讲课纲领了
我们先看“宫”
在写下一点之后
这个横画
就安排成左边短右边长
这里说说我自己的故事吧
当年我学柳体
写“家”字
经常写成左右对称
（请看上图红框中的“家”）
疏密也差不多
字的四个角都满满当当的
红色圆圈里的是就是柳的写法
柳公权刻意把宝盖头横画写得长
下边左侧很紧
右边则留有很大空间
刚开始我觉得他的写得很烂
但是后来才懂得他的好
左边紧右边松
有了艺术的处理
捺画写出了昂然之气
你看柳公权把这个交叉点（正方形红框）
移到左边了
下边的钩也不在中心线
欧阳询做了三次错位
每个局部都是斜的
写出了险绝的感觉
你写字是不是都写成了对称呢？
有多少人把这三个部分
写在一条直线上？
有多少人
把左边的撇和右边的捺的这个角度写低了
你看他始终在做错位
这个“奉”
竖画是斜的
横画则严重偏左
并不对称
多少人临的时候是正对着写撇画的
欧阳询写的器宇轩昂
我们写的呆头呆脑
所以
欧阳询真的是
外貌平和，内藏险势
所以孙过庭有一个关于学书的三段论
初学分布，但求平正，既知平正，务追险绝，既能险绝，复归平正
这是我们认识事物的三个阶段
这用在欧阳询的作品上
就非常合适
再看这个“魏”
在一撇之后
他没有正对着下笔写竖画
这种就是心机
我们现在说心机男心机女
用佛家的话说这就是机锋
所以我们看一个人的字
应该可以看得出他的思维方式
所以我们要注意错位
很多人写田字的这个一竖通常写成对称
下边那一撇
也是不对着上边那个竖画的点
右边的那一划也是可以错位
所以说
高手的思绪方式常常惊人的相似
尽管形貌相差甚远
但是出招都类似
这说明这一招（错位）高手都会
欧阳询这么干
颜真卿、柳公权、苏轼、米芾都会这么干
但黄自元、田英章、刘炳森就不懂这么干
大家看这个“帝”
一点的中心线
和下边两个点的中心线就做了错位
下边那一竖又做了错位
再看这三个竖画
右边的竖离中间的竖近
左边那一竖离中间的远
这又做了一次对比
所以说欧的字细节多耐看
层次丰富、对比度强
艺术的张力感强
也就是艺术性强
这个逻辑关系应该是这样：
张力感强—艺术的表现性强—艺术性强
好像一直都在讲错位
其实只讲错位都够了
什么断连、虚实、收放
这里都不讲了
我们说欧阳询是结构大师
在唐楷艺术里
还有一个结构大师
那就是颜真卿
当然还有一个柳公权
褚遂良主要不靠结构
靠笔法的跳跃性
欧颜柳是真正的结构大师
他们的结构真的值得我们去琢磨研究
我们写一下就能感知他的难度在哪里
临唐楷名家
常常容易失之毫厘，谬之千里
比如这个“九”
斜的很厉害
有戈钩的注意横画要斜度大
笔画大都是从左下向右上抗衡
这个钩要这样顶进去
回锋撇
要写出两种力量的抗衡
这个弧线就意味着这样的平衡
所有的笔画都为服从字势
无一懈笔
要高度归纳
对比集中
真正从书法的角度看
不应该有丑书的概念
如果有的书家为了表现他的道
他可以不拘泥于皮相
他不惜把字写丑
所以
作为书法人
不要以一般的审美词汇
好看或者不好看来评价字
只有合不合法理的区别
能够把协调和对比做好处理的
就是很好的
能体现阴阳和矛盾的
就是漂亮的
所以你看到的欧的漂亮
其实不仅是漂亮
而是有对比和矛盾的
比如这种空间的对比
总体看上去也是稳的
但是我们很多人写平了
欧的字貌似平庸
实际上蕴藏了对比
唐人善藏
不像王铎动不动做一个墨块
傅山做缠绕
唐人的功夫都是貌不惊人
但是蕴藏了很多矛盾的
其实写诗何尝不是一样
这里我突然想起一首诗
杜甫的
这里我写一节
江碧鸟逾白，山青花欲燃。
今春看又过，何日是归年。
你看对比很强烈的
江是碧的
山是青的
前两句很热烈
但是后两句是悲叹是哀伤
本来眼前的景象很繁华
但是作者想到自己的家乡的美
思乡之情油然而生
这就是对比
