关姓名字里带什么好听（姓名关天取名字必须考虑的关键因素）

关姓名字里带什么好听（姓名关天取名字必须考虑的关键因素）从现代语音学的观点看，传统的清浊之分实际上就是声带颤动与否的区别，凡发音时声带不颤动的一类声母为清，凡声带颤动的一类为浊。至于全清、次清、全浊、次浊的进一步划分，则涉及到其他的发音方法问题。“清”、“浊”：对于声母的发音方法，我国传统音韵学主要使用“清”、“浊”的术语来作解释。唐代孙缅在《切韵序》中说：“切韵者，本呼四声，引字调音，各字有清浊。”由此可知，声母的清浊之辨由来已久。后来，古代学者根据韵图中三十六字母排列的位置及发音特点，又将清浊各一分为二，即，清－－全清、次清；浊－－全浊、次浊。在我国传统音韵学中，声母又称作“声”、“纽”或“声纽”等，如“双声”、“古音十九纽”中的“声”、“纽”都表示声母的意思。在音韵学上，将魏晋南北朝至唐宋时期的语音称为中古音。中古音可以分为中古前期和中古后期。前期以《切韵》音系（即《广韵》音系）为代表，后期以三十六字母为代表。在我国古代的音韵学著作中，关

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小姓名，大乾坤。

汉字的音韵学是一门极大的学问，韵律和谐的字读起来动听悦耳，给人一种自然舒畅的感觉。人们都爱诵读唐诗宋词，不只是因为它意蕴深邃，还因为它韵律和谐，读起来如纳珠吐玉，用来取名是一种绝妙的享受。

声母是使用在韵母前面的辅音，跟韵母共同构成一个完整的音节，声调是标注在韵母上部的汉字读音声调。三者为并列关系，且声母、韵母和声调三者共同构成一个汉字的读音

声母

在我国传统音韵学中，声母又称作“声”、“纽”或“声纽”等，如“双声”、“古音十九纽”中的“声”、“纽”都表示声母的意思。在音韵学上，将魏晋南北朝至唐宋时期的语音称为中古音。中古音可以分为中古前期和中古后期。前期以《切韵》音系（即《广韵》音系）为代表，后期以三十六字母为代表。

在我国古代的音韵学著作中，关于声母发音部位的归纳分析主要有五音、七音之说。五音最早见于《玉篇·五音声论》；七音是由沈括在《梦溪笔谈》中最早提出的。

所谓五音，是按发音部位的不同把声母分成五类，即唇音、舌音、齿音、牙音、喉音，在五音的基础上再分出半舌音、半齿音两类，就成了七音。后来，古人又将唇音分为重唇、轻唇；舌音分为舌头、舌上；齿音分为齿头、正齿，这样，古代声母的发音部位就有了十类之别。

“清”、“浊”：对于声母的发音方法，我国传统音韵学主要使用“清”、“浊”的术语来作解释。唐代孙缅在《切韵序》中说：“切韵者，本呼四声，引字调音，各字有清浊。”由此可知，声母的清浊之辨由来已久。后来，古代学者根据韵图中三十六字母排列的位置及发音特点，又将清浊各一分为二，即，清－－全清、次清；浊－－全浊、次浊。

从现代语音学的观点看，传统的清浊之分实际上就是声带颤动与否的区别，凡发音时声带不颤动的一类声母为清，凡声带颤动的一类为浊。至于全清、次清、全浊、次浊的进一步划分，则涉及到其他的发音方法问题。

双声

需要单独强调一下，最主要的禁忌点主要有一个：双声。

双声是一个音韵学专业词汇。什么是双声，就是相邻两个字的声母相同。相邻两个字的声母相同，意味着发声部位相同，意味着同一部位负荷过重，产生疲劳，进而怠工，进而造成吐字不清，也就是常说的拗口！

除此之外，除了双声，同一分类的声母也不要混用，效果和双声一模一样。什么是同一分类？声母分为很多种，包括舌尖音，舌根音，翘舌音，平舌音等等，任何一个分类都不要共用，都会造成拗口！

韵母

韵母是一个中国汉语音韵学术语，汉语字音中声母、字调以外的部分。旧称为韵。韵母由韵头（介音）、韵腹（主要元音）、韵尾三部分组成；按韵母结构可分为单韵母、复韵母、鼻韵母。普通话中共有39个韵母。

如“娘”niáng的韵母是iang，其中i是韵头，α是韵腹，ng是韵尾。每个韵母一定有韵腹，韵头和韵尾则可有可无。如“大”dà的韵母是α，α是韵腹，没有韵头、韵尾；“瓜”guā的韵母是ua，其中u是韵头，α是韵腹，没有韵尾；“刀”dāo的韵母是ao，其中α是韵腹，o是韵尾，没有韵头。

韵头，又称介音，是韵腹前面、起前导作用的部分，发音比较模糊，往往迅速带过；

韵腹，又称主要元音，是一个韵母发音的关键，是韵母发音过程时，口腔肌肉最紧张，发音最响亮的部分；

韵尾，可元音可辅音。一种叫鼻韵尾，有-n -ng两个。另一种叫口韵尾。韵尾是韵腹后面、起收尾作用的部分，发音也比较模糊，但务求发到位。

以“卡”字而论，q是声母，ia是复韵母。i是韵头；a是韵腹

韵母基本读法如下：

a o e ai ei ao ou an en ang

啊 喔 鹅 哀 诶 凹 欧 安 恩 昂

eng ong

亨的韵母 轰的韵母

i ia ie iao iou ian in iang iong

衣 呀 耶 腰 忧 烟 因 央 雍

u ua uai uan uen uang ueng

乌 蛙 歪 弯 温 汪 翁

ü üe üan ün

迂 约 冤 晕

叠韵

看到韵母就头大？没关系。你只需要记住禁忌点就可以。本小节的禁忌点就是叠韵，叠韵不同于押韵！什么是叠韵呢？在音韵学上，叠韵常常和双声一起连用，就是指相邻两个读音的韵母相同。

我们常常说的押韵就是两个句子末尾的韵母相同，这才叫押韵。而叠韵乃是相邻两个字的韵母相同，这叫叠韵。叠韵就会造成发音部位负荷过重，造成拗口。但押韵让人觉得朗朗上口。

也就是说，第一个字和第三个字的韵母可以相同，并且有着千般好处，这叫押韵。相邻两个字的韵母切勿相同。要是三个字的韵母都相同的话，我就笑出了声。若要是三个字的声母和韵母都相同，并且还是平水调，我不仅笑出了声，还笑得六亲不认...

声调

声调就是语言的音调的变化 [1] ，声调又叫字调。

据《梁书·沈约传》记载：“约撰四声谱，以为在昔词人，累千载而不悟，而独得胸衿，穷其妙旨，自谓入神之作。高祖雅不好焉，帝问周舍曰：‘何谓四声？’舍曰：‘天子圣哲是也。’”于是，“平、上、去、入”四声之名由是确定。这种把语音的声调按照它的读法不同而为“平声”、“上声”、“去声”、“入声”的传统分类法，称为“调类”。

隋、唐的切韵，宋代的广韵也都把声调分为“平”、“上”、“去”、“入”四种，叫做“四声”。后来，各地的语音大体上都还保留着这个中古时期的四声系统。但语言不论是语音、语词、语法都会随着时代的推进而改变。

以声调来说，到了元朝周德清的中原音韵以后，北方语音的“平声”就已经分化成两类，就是“阴平”跟“阳平”。

声调具有区别意义的作用，普通话里“山西”（shānxī）和“陕西”（shǎnxī）的不同 声调和音长、音强都有关系，但是，它的性质主要决定于音高。音乐中的音阶也是由音高决定的。在发音过程中，声带是可以随时调整的，这样就造成种种不同的音高变化，形成了不同的声调。

一声安静内敛，二声昂扬向上，三声婉转或拗口，四声气势十足。

在声调上，主要有两点要求：其一，就是平仄。声调的一声和二声都为平声，同理三四声都为仄声。平平仄，仄仄平，平仄平，仄平仄，理论上都上选。其二，就是收尾。所谓的收尾就是名字最后一个字的声调，理论上，萝卜青菜各有所爱。但首推二声和四声。

连续

什么是连读？你别跟我整虚头巴脑的东西。我说的连读，是那种可以组合成新的拼音的连读。当然，这既是一个禁忌点，也是一条隐藏的取名技巧和谐音一样，双刃剑罢了。

比如，梅立安，连读的结果，就是梅脸。

你要是不小心触发了这种史诗级的隐藏任务，你睡觉都能哭醒。

尾音

什么是尾音？尾音就是单纯只看最后一个字的读音。为什么呢？因为我们中国人习惯性的喜欢以最后一个字的叠音来表示亲昵的称呼。

所以，只要看最后一个字的读音即可。

比如李清照，xx，王小波 xx，李诞，xx，罩罩，波波，蛋蛋。

方言

方言（英文：topolect、dialect ）一词最早出自汉扬雄（前53—18）的《輶轩使者绝代语释别国方言》一书。“方言”在不同的人群中指代不同，中国人口中所称“方言（Topolect）”，实为“地方语言”，又称“白话（Vernacular）”、“土话”或“土音”，指的是区别于标准语的某一地区的语言，这种叫法不考虑语言间的亲属关系。

晋葛洪《抱朴子·钧世》：“古书之多隐，未必昔人故欲难晓，或世异语变，或方言不同。”唐皇甫冉《同诸公有怀绝句》：“移家南渡久，童稚解方言。”明唐寅《阊门即事》诗：“五更市买何曾绝？四远方言总不同。”冰心《再寄小读者》八：“他的诗是用方言写的，富于人民性、正义感，淳朴、美丽。”

作为具体的人肯定是在特定区域下的人，而方言又因为地域的因素千差万别，而且这种千差万别还在缓慢的发展着，很难具体的一一去分析，但我们取名字时必须有意识的考虑这一因素。

比如：和普通话相比读音是否一致，搭配是否仍然合理？同样的字在至少父母亲的家乡方言中和普通话相比读音是否一致，是否有其他的叫法，是否有其他特定的意义等。

未完待续…………

我是乾易，码字不易

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