布达拉宫87件珍贵文物：特稿 在布达拉宫修文物

布达拉宫87件珍贵文物：特稿 在布达拉宫修文物“这是西藏第一次对布达拉宫的建筑结构进行维修。因为没有先例可考，专家们反复研究了大量的藏式建筑，并且和内地古建筑维修反复对比，最后论证确定了修旧如旧的方案。”丁长征说，布达拉宫史上首次大规模维修从1989年这一年正式开始。由一条裂缝窥视到的布达拉宫建筑隐患，引起了西藏自治区及国家文物局的关注，专家们立即进一步展开更大规模的专业检查，并对险情进行测绘，设计适合于布达拉宫的维修图纸。随后，维修方案逐级上报，国务院高度重视，专门为这场维修拨款，并派遣更多的国内顶级专家进藏。这座独特的藏式古建墙体，上窄下宽，内侧垂直，外侧倾斜，最底部的厚度达5.1米左右，而顶部的厚度仅1.6米左右。“这种设计，主要是为了减轻墙体给地基的压力，以适应山坡的斜度。”扎西平措说。不仅是雪城，整座布达拉宫的墙体，基本都是采用这种手法砌建而成的，“宫殿的地基就更厚了，有些位置大约能达到6米左右。”这也是布达拉宫依山而建却稳

2017年11月16日，建筑工人在修复布达拉宫的一处墙体。

窥视裂痕

布宫雪城的一面城墙最近出现了裂缝。在进行城墙粉刷细节工作之余，维修科又增添了修墙的任务。

好在墙立于山脚下，可以用上机械，省去不少人力，但它们的任务，也只有搬运石料，墙体的修建，依旧是要采用传统手工艺。

这座独特的藏式古建墙体，上窄下宽，内侧垂直，外侧倾斜，最底部的厚度达5.1米左右，而顶部的厚度仅1.6米左右。“这种设计，主要是为了减轻墙体给地基的压力，以适应山坡的斜度。”扎西平措说。不仅是雪城，整座布达拉宫的墙体，基本都是采用这种手法砌建而成的，“宫殿的地基就更厚了，有些位置大约能达到6米左右。”这也是布达拉宫依山而建却稳固如磐的藏族建筑智慧。

但毕竟斗转星移千百年。上世纪80年代，布宫的建筑墙体曾出现过一处明显的裂痕。“就是东欢乐院厕所这个位置的外墙。”裂痕的发现者，是布达拉宫管理处原党委书记丁长征。当时的他还很年轻，刚参加工作不久，在布达拉宫担任文物保管员。

“我连忙汇报给领导。大家过来检查之后意识到，这处裂痕的出现并不是偶然的，这么多年来，我们忽视了这座上千岁建筑的本身。”一次全面的隐患排查，从这条石头上的裂缝开始了。管理人员们也因此发现了很多处墙体裂缝、壁画脱落、木梁松裂、地面塌陷，以及大量存在险情隐患的虫蛀与鼠患，“有些问题是天长日久累积的，有些是后来人为造成的。我们必须要拯救，而且迫在眉睫。”

由一条裂缝窥视到的布达拉宫建筑隐患，引起了西藏自治区及国家文物局的关注，专家们立即进一步展开更大规模的专业检查，并对险情进行测绘，设计适合于布达拉宫的维修图纸。随后，维修方案逐级上报，国务院高度重视，专门为这场维修拨款，并派遣更多的国内顶级专家进藏。

“这是西藏第一次对布达拉宫的建筑结构进行维修。因为没有先例可考，专家们反复研究了大量的藏式建筑，并且和内地古建筑维修反复对比，最后论证确定了修旧如旧的方案。”丁长征说，布达拉宫史上首次大规模维修从1989年这一年正式开始。

5年后的1994年，布达拉宫的东欢乐院，第一期维修竣工大典举行，大家聚首相庆，终于解决了布宫建筑结构的险情。“在进藏交通十分不便，借鉴资料几乎空白，而且设备落后、人手不足的（上世纪）80年代，这场维修能够坚持完成，实属不易，也足以感受到布达拉宫的珍贵与重要性。”时至今日，回想起那段历程，丁长征依旧感慨。

高手在民间

布达拉宫建筑的定期检查，从第一期维修之后，就成为每年的最重要的必须，几十年来未曾改变。扎西平措说，通过检查可以及时发现建筑存在的问题，以保障建筑功能的持久性，“今年上半年，我们就对布宫所有建筑群进行了一次全面检查。”

只要布达拉宫建筑有什么位置出现了问题，维修队都会第一时间赶到。扎西平措算了算，每年的小型维修要进行两三百次，“比如殿堂墙体的抹灰修复、阿嘎土修补、屋面防水、排水处理、屋面打蜡等等”，细小的修补工作，更是每天都有。

这支由50多人组成的布宫维修队，汇集了木工、画工、石匠、缝工等专业工种。它的成立基础，就来自上世纪80年代的那次大规模维修。“在那次维修之前，布宫管理处还没成立，算上工作人员和管理殿堂的僧人，总共才40多人，根本没有专门的维修人员。”丁长征回忆道。这也是横亘在第一期维修过程中的难题，“太缺乏人手了，更别说是藏式建筑工艺的匠人了。但想实现修旧如旧，还必须依靠传统匠人们。”

为了完成那次的维修工程，布达拉宫管理部门开始遍访民间，最终在拉萨的一家面粉加工厂里找到了一大群老匠人。“我们四处打听之后，听说他们之前都是身怀绝技的专业石匠、泥瓦匠、画匠，相当吃惊。”丁长征形容当时的感慨，“高手在民间，一点不夸张。”

布达拉宫的第一支维修队伍就这么成立了，但只是为了一期维修而临时组建的。真正成立起专门的维修科，源自于2002至2009年之间的二期维修。“（上世纪）90年代末，我们想做个普查，确认布宫到底有多少房间、多少窗户。”在这个过程中，管理人员发现，很多墙体与地面的材质有些不同寻常，“有些位置很薄，轻轻一敲，底下竟然是空的。”布达拉宫之中大量的封存空间，由此被发现。“如果都算作房间的话，新发现的空间里，大约有500多间，有的在地垄里，最深的有20多米，有些房间甚至是吐蕃时期建成的，在后世的扩建过程中被封存。”

此时，布达拉宫管理处已经成立。这次探索过程，也让他们发现，布宫底部结构并非原本认为的那么扎实坚固，“有些新发现的地垄，年代太久远，还是木梁结构，其实是很脆弱的。”为此，经过详细的调查研究，中央拨出资金，布达拉宫的第二次大规模维修开始了。这场为期7年的维修工程，不仅解决基础和屋面的问题，还做了壁画修复、雪城维修、居民搬迁和环境整治等一系列工程，还安排了消防、安防、给排水、电器照明等公辅工程的建设。

维修科在这个过程中正式成立，原本借调来布宫做维修工人的石匠平措，也是在那时候开始成为维修队最重要的大工匠。“他砌墙的手艺，是大家都比不上的。”洛桑是平措带出来的50多名手工艺人之中的一个，“发生地基开裂或是墙体脱落，或是打阿嘎土和墙壁粉刷，只要经过平措师傅的手，就绝对能平平整整、踏踏实实。”

藏式古建的墙体修砌技术其实相当难，“需要边砌边收。”洛桑还举例，粉刷布宫墙体时的白灰配比，夯打地面和屋顶阿嘎土的程度，也都很有讲究，“我们现在的操作，几乎都是按照平措师傅的指导来做的。”

入冬之后的布达拉宫，游客不多，但维修工作每天都不停，平措四处走走看看的脚步，也在每天遍布布宫。他在72岁时才退休。现在82岁了，他依然住在布达拉宫脚下，碰到重要的维修，还是会到现场去指导。

“布达拉宫是祖先留给我们的遗产，能在这里做贡献，是我一辈子的骄傲。”不太会说汉语的平措，坚持用藏式汉语向澎湃新闻记者说出了这句话。语调缓慢，也有些蹩脚，但这是他的匠心表达。

洛桑说，平措曾经在喝醉时说，他年少时曾是僧人，而后也终生未娶，对他来说，在布达拉宫度过每一个夜与昼，就已是余生的全部。“他在布宫奉献了整整37年。”

【中篇】殿

浩瀚的馆藏珍贵典籍，精美绝伦的佛教造像，丰富多彩的壁画唐卡……无数珍宝的蕴留，让布达拉宫折射出独特的文化光芒与魅力，它也因此被誉为“世界屋脊的明珠”。

很多人并不知道布达拉宫到底有多少间房、多少扇窗，正如不知道它到底有多少件珍宝一样。宫外之人眼中的布宫，壮丽且神秘；而宫内之人年复一年地不断探索着、创新着、发现着，与文物的对话从未停止。

手写档案与黑白胶片

始于上世纪80年代的第一期维修，给布达拉宫带来了太多重要转折。转折不只发生于建筑本身，其中的文物珍宝，也迎来了一次新生。

由于这次维修涉及布达拉宫的内部建筑结构，陈列在殿堂与库房中的文物，就需要在维修时迁出。为了把所有的文物做好登记装箱，并在维修时按照殿堂施工顺序集体搬迁，文物登记组成立了。文物保管员丁长征，就成为这项任务的负责人。

“之前由于专业知识不够，觉得文物保护就是‘看家型’，认为只要把眼前的文物守住，别丢失，别损坏，就是文保工作者该做的了。”布宫一期维修带给丁长征的改变，算得上是天翻地覆的，记录、保护、抢救、研究……每一个细节工作，都十分复杂具体，“我们是离这些成百上千年的珍宝最近的人，如果出现疏漏，就是愧对历史。”

殿堂的维修工程开始的那天起，丁长征每一刻都如履薄冰。因为这也意味着布达拉宫有史以来最浩大的文物搬迁与登记工作，也随之启动了。“当年的文物登记组，算上殿堂里的僧人和文保所的工作人员，只有6个人，我们要完成整个布达拉宫所有文物的搬迁和登记。当时的原则是，哪个殿堂需要维修，就提前记录里面的文物，然后装箱、迁出，等修好再迁回、按记录陈列。”

他的脑海里至今还能浮现搬迁文物时的一幕幕。“殿堂结构修缮好之后，文物就要回归原位，原本以为，依照古人的建造智慧，佛龛能一节节地拆开，就也能把这些编好号的部件按拆开时的顺序重新安装回去，但其实并没有那么简单。”第一个佛龛在拆开后，他们用了好多天、询问了好多人才安装上。

而最费力气的，是大型佛像的搬运。“通常是用海绵保护，然后用哈达捆绑固定，之后再搬。”但一尊高1.6米的护法神像，让文物登记组的工作人员们全犯了难，“它是泥塑的，很重，而且有很多手臂，十分脆弱，既扛不得也抱不得。”于是他们在佛身底下垫了块木板，再用绳子一点点挪动，“为了搬它，足足12个人一起上阵。”

登记文物则是费神。虽然布宫的文物大多数都有史料登记，并且在上世纪60年代时有过档案记录，但全部都是藏文的，登记组的工作人员们在核对这些资料时还发现，很多文物并没有登记在册，“之前的人们只挑觉得重要的文物做了登记，而且记录得非常简单，只有寥寥几个字的标注，有的甚至连名字都没取。”为此，他们要承担的工作任务就又增添了一项——重新登记入档。

查资料、写编号、量尺寸、称重量、断年代、注名称、拍照片……布达拉宫的首部藏汉双语文物档案，就在这个过程之中逐步完成。“那时候我每天都觉得时间不够用。”丁长征说，他害怕出错，哪怕是一丁点儿，“我们记错了，可能就会永远错下去。”

这份档案，对于布达拉宫管理处现在的文物保管科来说，是异常珍贵的，尽管按照当前最新的文物普查登记要求，其中的信息并不全面，而且标准略显简单笼统，但这却是现在布达拉宫文物普查数字化建档的最重要依据。

这份来自上世纪80年代的纸质档案，这些年一直陪伴着文物保管科研究人员。这些纸质档案，上面，是手工规制的表格和手写的藏汉双语字迹；背后，还有文物的黑白影像。

“那时候我们没有数码相机，为了给这些文物拍照，我拿来了自己家里那部傻瓜相机。”说起这些照片的时候，丁长征笑了，有些窘，“我拍照技术也不行，很多照片都拍虚了、歪了，但当时胶片相当昂贵，那些照片，我们也没舍得扔掉。”

他不知道的是，当时光穿越至30多年后的2017年，新一代的布宫文保传承者，正将这些黑白胶片谨慎留存，视为珍宝。“毕竟这是文物们第一次拍照。”布达拉宫管理处文物保管科科长边巴洛桑说。

“秘密花园”

在布达拉宫的殿堂里向上攀登，不是一件轻松的事。通向布宫的文物库房，就需要手脚并用地爬上一条几近90度的逼仄而狭长的楼梯。

2017年11月20日，布达拉宫文保科的工作人员对唐卡信息进行登记。

三位保管员分别开启三道门锁，逐步进入深部，就是布达拉宫的唐卡库，布达拉宫13个文物库房之一。它建成于2016年，彩画艳丽、雕饰精巧的柱身与梁枋映衬之下，硕大的樟木柜渐次排放的唐卡库，弥散着古朴而神秘的独特气息，从公元九世纪到民国时期的近7000幅馆藏唐卡存放其中，涉及佛陀、菩萨、大德们的传记，也有历史、体育、医药、历算、建筑、绘画、艺术等，以及宗教、文化等内容。

原本的文物储存柜，是一个个叠起来摆放的小木箱，为了给文物们一个更舒适的“温床”，近两年开始，布达拉宫给所有文物库房都重新量身定制了古色古香的樟木柜。

这些库房是属于布达拉宫的“秘密花园”，除了陈列在殿堂中的佛像、灵塔、坛城与部分经书之外，布达拉宫馆藏的瓷器、玉器、唐卡、杂件等珍宝，全部都保管在这些库房之中。

2017年11月20日，布达拉宫文物管理人员将整理好的唐卡分类储存。

定名、定级、定年代、量尺寸、断轴套、看题迹……每幅唐卡最终存放入专门定制的囊匣之前，“验明身份”的步骤一个都不能少。边巴洛桑说，管理文物的过程中，也伴随着文物普查的数字化建档，“从纸质档案升级为数字档案，还是布达拉宫的第一次。”

这是一项庞大而繁杂的工程。不仅要把原来的纸质档案内容录入数据库，国家文物局四有化建档的最新要求标准也增加了许多选项，“以唐卡登记来说，增加了画背的题迹内容，而且一幅唐卡要拍20多张照片。”

最难的是，数字化过程中，原来档案中没有记录的文物层出不穷的出现，边巴洛桑举例说，“原来一组佛像被算作一件来登记，现在要把其中的每一个都按照单个来登记，那就需要我们来重新定名，要去查阅资料和经书，可是有些还是无法求证，我们就要去咨询年老的僧人，一起来研究。”

这项工作自2014年开始，至今仍在进行。按照原来的资料，布达拉宫里有8座达赖喇嘛金质灵塔，5座立体坛城，以及陶器、金银铜器、佛像、佛塔、唐卡、服饰等各类文物7万多件，典籍6万余函卷（部），“目前全部唐卡的数字化登记已经完成了，近7000幅；佛像和佛塔，所在的31间殿堂已经完成了20多间的普查登记，目前的统计数量是4万多件。”边巴洛桑估算，整座布达拉宫内的全部文物数字化建档完成，可能还需要三四年的时间。

在布宫修文物

布达拉宫灯香师洛桑尊珠是在16岁那年出家为僧的。与其他僧侣有所不同的是，他师从西藏最著名的唐卡画师，自此身怀佛像彩绘绝学。在布宫殿堂里工作的36年间，他已经数不清自己为多少尊需要修复的佛像做过彩绘了。

2017年11月17日，布达拉宫的佛像修复现场。

临近12月的冬日午后时光，让洛桑尊珠感到十分惬意。殿堂里参观的游客不多，僧人们就无需太忙，他可以拥有画画的时间——位于布宫最高处的密宗殿里，还有很多佛像在等着他刷金补色。

泥塑师普布次仁已经带着几个徒弟来到了密宗殿，边修补破损的佛像，边等着洛桑尊珠的到来——他们二人是20多年的老搭档了，一个用泥巴为佛像重塑身体，一个用色彩给佛像还原肌肤。

2017年11月17日，布达拉宫灯香师洛桑尊珠正在对佛像进行彩绘修复。

48岁的普布次仁和洛桑尊珠一样，也是在16岁的时候拜师学艺。32年的钻研之中，他成为藏族泥塑佛像的非物质文化遗产传承人，也成为西藏最知名的泥塑师。

这天下午，普布次仁和洛桑尊珠的默契，从异口同声地一起哼唱的藏族佛教歌曲开始。一个在左，细致地雕琢一尊缺失了头与手的护法神像；一个在右，为风干成型的裸露部分上色。