国学文化意境图（以江宏伟的冬至意表）

国学文化意境图（以江宏伟的冬至意表）江宏伟 红蓼白羽 35×137cm 2011年洗染法成为江宏伟塑造工笔画风的决定性因素，也被许多画家所接受和摹仿。其基本特点，是通过洗染把画面朦胧化，朦胧的“陈旧”感造成了时间感，也带来了意境和格调的变化。多年来，他坚持这种画法，且能保持一种特殊的韵味，而摹仿者只是摹仿而已。这是什么原因呢？

江宏伟 风起芦花如梦 110×116cm 2004年

提名展后，江宏伟在既定的追求中又有拓展，我曾想续写一篇文字，但自感对工笔画问题思考不多，几次提笔又止。人生苦短，转眼二十年过去！不久前看到他在北京的观摩展，又读到他记述艺术经验的《花事记》，于是有这篇随笔式的读后感。

洗染不只是技巧

江宏伟的洗染法，最初不是出于要“变法”。他在《我学工笔花鸟画的过程》一文中介绍说，当学生时，因不愿按老师教的成法作画，把一幅牡丹“画坏了”。老师让他重画，他坚持继续“乱涂”，涂完发现颜色太厚，便用清水洗刷。洗染法就在不断画了洗、洗了画的过程中产生了。他总结说，这是“从一个无意识的、偶然的，甚至是无可奈何的过程变成一个主动的加以采用的作画方式。”

江宏伟 红蓼白羽 35×137cm 2011年

洗染法成为江宏伟塑造工笔画风的决定性因素，也被许多画家所接受和摹仿。其基本特点，是通过洗染把画面朦胧化，朦胧的“陈旧”感造成了时间感，也带来了意境和格调的变化。多年来，他坚持这种画法，且能保持一种特殊的韵味，而摹仿者只是摹仿而已。这是什么原因呢？