国学文化意境图（以江宏伟的冬至意表）

国学文化意境图（以江宏伟的冬至意表）

江宏伟 南国印象 96×177cm 2012年

真情实感与文化浸润

江宏伟说：“我们常说的真情实感，虽应原发于自己，但究竟有几分是自己的呢？长期被文化浸润，很难说是真情实感了。”画家的真情，必从感受自然获得“原发”性，也要接受长期的“文化浸润”，但这两种接受因人而异。“文化浸润”有时会激发情感，有时会淡化情感。这要看是怎样的文化浸润，是什么样的人、在怎样的情境中接受它。画家接受的某些文化浸润，如长期的临摹古画，长期的技术磨练，对市场要求的迎合等等，难免会淡化得之于自然对象的“原发”情感，影响个人目光的纯粹性。长期的重复性劳动，尤其是程式性很强的艺术劳动，都可能产生主体麻木现象。工笔画创作是一个技术性、时间性和符号性都很强的操作过程，画家容易被这一技术过程所麻醉，改变这种状态的途径惟有到自然中求取新鲜感受。江宏伟对此有切身体会，说：“人工可以堆积起永不凋谢的奢华，也在重复着无休止的单调。而你面对自然、那怕是你护养的一片草木，它们时刻地在发生着变化，并不时提醒着生命的旺盛，生命的脆弱。”但传统绘画又是讲究文化浸润的，所以提倡“诗画一律”，“书画同源”，“诗书画印四全”，提倡“多文”。这样的文化浸润，虽不能替代画家从自然对象获得的“原发”情感，却有益于滋养画家的情商、情懆和趣味。《花事记》引用了诸多诗词名句，可知江宏伟也是看重这种文化浸润的。两者兼得，不是轻而易举之事。