恭喜水形物语获得奥斯卡最佳影片：奥斯卡最佳影片如何炼成 独家深度解析水形物语

恭喜水形物语获得奥斯卡最佳影片：奥斯卡最佳影片如何炼成 独家深度解析水形物语不管怎样，水下镜头，对本片而言不可或缺。然而，基于场景的需要，传统的水箱实拍行不通：演员无法长时间憋气，即使能憋，也无法做出自然的表演效果。所以，本片中开头、结尾两场水下戏，都是采用“干法摄水”（Dry-for-wet）。具体而言，就是在完全没有水的干燥布景中，模拟出水下的影像效果。实现这种魔术效果，灯光是最重要的道具。一般会在比较幽暗的布景中，打出蓝色调的光。同时，光线要时刻发生变化，造成光影流动的效果，以便更好模拟水中波光。必要的时候，还可以启用波纹投影仪。

德尔·托罗在自己的随记绘本中，画出了该场景的部分设定。到影片开始制作时，剧组一合计，觉得那样的开头，完全现场实拍的话，不是不能，只是造价太大，超出预算。而导演又不愿完全用电脑动画来实现那一效果，所以只能换一个比较小型的开场。

目前这个开场，依然是主角关于水的梦境，只不过场景由巴士站改为她的公寓。这个梦境，不仅涉及到与结尾的呼应，其实还关于主角的隐秘设定。

按照编导的说法，女主的设定，其实并非人类——更确切地说——并非完全的人类。她那时常关于水的梦境，实际上是她“本源意识”的投射。她脖子上三道神秘的痕迹，让人以为是伤疤，最后揭示原来可以化成鳃。

用国人熟悉的修真网文语境来描绘的话，女主相当于某种太古水灵的转世或者寄体，其本源的意识和神通都被封印，沉淀为潜意识；与真命天子“水乳交融”后，封印解开，水灵回归，终于可以和鱼人郎君自由自在地在水中遨游。

不管怎样，水下镜头，对本片而言不可或缺。然而，基于场景的需要，传统的水箱实拍行不通：演员无法长时间憋气，即使能憋，也无法做出自然的表演效果。所以，本片中开头、结尾两场水下戏，都是采用“干法摄水”（Dry-for-wet）。

具体而言，就是在完全没有水的干燥布景中，模拟出水下的影像效果。实现这种魔术效果，灯光是最重要的道具。一般会在比较幽暗的布景中，打出蓝色调的光。

同时，光线要时刻发生变化，造成光影流动的效果，以便更好模拟水中波光。必要的时候，还可以启用波纹投影仪。