恭喜水形物语获得奥斯卡最佳影片：奥斯卡最佳影片如何炼成 独家深度解析水形物语

恭喜水形物语获得奥斯卡最佳影片：奥斯卡最佳影片如何炼成 独家深度解析水形物语相对于好莱坞大片，《水形物语》对电脑特效的运用，是比较克制的，一般只用来辅助实现特定效果，比如将某些外景、修改得更符合历史旧貌。像作为本片最大卖点的鱼人，大体上都是物理特效的功劳，只有很少一部分效果，需要用电脑特效来增强。演职员工在剧组所见，其实和观众最后在银幕上看到的怪物，相差不大。这主要归功于鬼斧神工的特效化妆技术。确切地说，剧组制作了一幅以假乱真的鱼人躯壳，然后由一位怪物专业户套上演出。

人体或物体在水中漂浮的效果，在拍摄现场是以吊钢丝的形式实现的。基本上，所有的失重效果——包括很多电影中的太空场景——也都是如此完成的。除了人或物的本体，毛发服饰等附加物，会有比较复杂的漂浮形态和轨迹。拍摄现场，可以借助风扇和烟雾，能模拟出部分飘动效果。

《水形物语》的开场和结尾，都是慢镜头。剧组实验了各种帧率，最后发现，以每秒36帧的速度拍摄，然后改为正常的24帧/秒回放，出来的效果最浪漫。

这样得到的实拍素材，可能会看到N条钢丝。所以后期电脑特效的重要任务之一，就是擦除钢丝痕迹，让人或物看起来像是自由漂浮在水中。

水下氛围和漂浮的整体效果都有了，但有些剧本细节和真实的水下体验相去甚远。比如说头发，风吹的飘动，和水中的飘动，就是两码事。所以，片中女主头发的漂浮效果，完全是电脑特效。为了保证实拍素材不干扰后期特效，女主在现场干脆戴上了好几个发卡，将自身头发箍紧。

相对于好莱坞大片，《水形物语》对电脑特效的运用，是比较克制的，一般只用来辅助实现特定效果，比如将某些外景、修改得更符合历史旧貌。

像作为本片最大卖点的鱼人，大体上都是物理特效的功劳，只有很少一部分效果，需要用电脑特效来增强。演职员工在剧组所见，其实和观众最后在银幕上看到的怪物，相差不大。

这主要归功于鬼斧神工的特效化妆技术。确切地说，剧组制作了一幅以假乱真的鱼人躯壳，然后由一位怪物专业户套上演出。