原神森林书到底讲了什么：从 森林书 说起

原神森林书到底讲了什么：从 森林书 说起它用一个超长线任务，带着玩家穿行大半个须弥地区，串联起散落在地图上的互动内容，并告知玩家这块土地的由来与演变，告诉玩家这片森林所孕育的生机与希望。「森林书」给《原神》的开放世界带来了什么？「森林书」就是这么一个美好而纯粹的故事。个人在情感上更愿意将其与宵宫所说过的话划上等号，“战胜恶龙的勇者成为了下一个恶龙，斩破黑暗的圣剑变成了毁灭世界的武器，虽然我知道这样的故事也会很流行，但我不喜欢，真的不喜欢，浪漫的意象，保持浪漫就好了。”在此刻，你会发现，「森林书」乃至《原神》的故事，其实是为每个玩家留下一块如同孩子般的纯真的心灵净土。做内容的米哈游

在故事的开头，它也许会带来类似于《龙猫》的奇幻色彩——唯有孩子，才能看见兰那罗。但「森林书」不是《龙猫》，它并未在故事里掺杂成人的视角，让受众在成人与孩子的交替中去挖掘每个人身上潜藏的童年，它没有明确地指出孩子为何会丢失童年的记忆、遗忘兰那罗。

它并不预设任何价值判断，甚者，整个故事里面其实没有对抗性的存在，没有主观上的恶，主角团对抗的是无自我意识的无留陀，而无留陀是什么呢？万物不可避免的死而诞生的东西，它不过是自然流转、轮回中的一部分。

来源见水印

「森林书」干净，澄澈，像沾上露珠而颤抖起来的花苞，像林间因风摇曳的草木，像一切美好的事物，我们一想起它，嘴角会上扬，心底会开花。

「森林书」就是这么一个美好而纯粹的故事。个人在情感上更愿意将其与宵宫所说过的话划上等号，“战胜恶龙的勇者成为了下一个恶龙，斩破黑暗的圣剑变成了毁灭世界的武器，虽然我知道这样的故事也会很流行，但我不喜欢，真的不喜欢，浪漫的意象，保持浪漫就好了。”

在此刻，你会发现，「森林书」乃至《原神》的故事，其实是为每个玩家留下一块如同孩子般的纯真的心灵净土。

做内容的米哈游

「森林书」给《原神》的开放世界带来了什么？

它用一个超长线任务，带着玩家穿行大半个须弥地区，串联起散落在地图上的互动内容，并告知玩家这块土地的由来与演变，告诉玩家这片森林所孕育的生机与希望。

玩家是否深入体验过「森林书」，会对须弥有着截然不同的感受，玩家在其间游荡的时候，看到的不仅是湿润、葳蕤的雨林风景，他们能细数这片土地上所发生的事情，自己与兰那罗们奋斗过的痕迹，他们能感受到雨林的脉搏，听见兰那罗的歌声。

这便是叙事的魅力，它让玩家在须弥的开放世界之旅更为整体与连贯。

这种流畅而充实的冒险体验不免让人想起《原神》刚上线时的景况，彼时的蒙德在玩家眼中显得空旷而寂寥，它的开放世界探索被打上了“稀薄”的字眼，当你循着某条任务线找到秘境时，发现它不过是荒野中随处可见的一道石缝，场景塑造、关卡设计并不能满足剧本的需要，大地图上课探索内容的数量与质量不能满足玩家的胃口。

从1.0到3.0，《原神》的场景美术与互动内容密度无疑登上了新的台阶，但对于开放世界游戏而言，它依旧遗留了一个问题，玩家在大地图中的引导与动机如何解决？

《原神》的开放世界探索存在着一个隐形的任务清单，100%地图探索度，它包括传送点、神瞳、宝箱（含仙灵、限时挑战、解谜等）、任务等内容。它们散布在地图中的各个角落，或明或暗，成为吸引玩家注意力的主要诱饵。

当玩家进入一个新区域，登上场景的高处俯瞰时，能发现数个明显的标记，此时玩家应当如何规划路线？或是放弃规划无脑走一圈？而当玩家前行时发现前方有新的目标物应当如何？四散的目标物分散了玩家的注意力并阻碍了玩家对关键路径的视察，玩家难免有所遗漏。

路线规划是一部分，玩家的探索动机则是另一部分。《原神》将角色、队伍的成长与大世界探索做了一定的分割，探索对玩家战力值的收益并没有副本、深境螺旋、游戏商店来得高。

《原神》需要从其他方面来补足玩家的动机，比如探索本身的趣味性，又比如玩家的情感冲动。

遗憾的是，《原神》的游戏内容设计并非时刻都能保持着一流的水准，即便是「森林书」，在推进到一定程度后，你也会发现游玩上的重复感，玩家深入一个洞窟，踏进一个秘境，其游玩行径并不会发生过多变化，战斗依旧会被摆在突出位置。即便有些新的游玩内容出现，它也没有表露出深挖玩法的意图。