有与猫腻作品风格相近的小说吗（烽火戏诸侯摸不到边）
有与猫腻作品风格相近的小说吗（烽火戏诸侯摸不到边）注意，我并没有说文笔不重要，相反文笔还是很重要的。它对于提升读者的阅读感，作家表达观点都是很重要的。我认为对于通俗小说而言，文笔当然重要但不是决定性的因素。最著名的就是中国科幻巅峰作《三体》了，大刘文笔真的一般，但谁能说《三体》水平差，中国悬疑顶尖作家紫金陈的文笔也很差，但他的悬疑小说差吗？所以，那些注意叙事结构、内核表达，同时作品对于同类型小说影响比较大的网络小说。有些顶尖作品虽然还是赶不上金庸，但是还是可以媲美的吧，列举的作品有仙侠的《诛仙》，盗墓的《鬼吹灯》，架空史诗奇幻的《九州缥缈录》等。这个观点引起了网友激烈的讨论，这个批评真的是丰富多彩了，这里就展开讲讲吧。那些能媲美金庸武侠小说的网络小说，很多人都有不同的意见，其中频繁提到的一个观点是文笔，他们认为很多网络小说文笔和金庸差距太远，甚至有提到诗词创作的问题。
文|令狐伯光
前几天，伯光君看到有网友说《凡人修仙传》媲美金庸《天龙八部》，于是感慨了一下能媲美金庸的网络小说，四大文青基本都是不够格的。因为他们的小说虽然在网文中是最具有通俗文学性的了，但是网文的诸多缺陷阻止了上限。
比如对于小说而言最为重要的叙事结构问题，还有小说最重要的内核表达和对于这个类型小说的影响等方面。
这两个最重要的问题阻止四大文青这类网络小说的上限，而金庸的武侠小说无法和四大名著比较，但在通俗类型文学中是巅峰中的巅峰，最后的《鹿鼎记》距离严肃文学就只差了临门一脚而已。
所以，那些注意叙事结构、内核表达，同时作品对于同类型小说影响比较大的网络小说。有些顶尖作品虽然还是赶不上金庸，但是还是可以媲美的吧，列举的作品有仙侠的《诛仙》，盗墓的《鬼吹灯》，架空史诗奇幻的《九州缥缈录》等。
这个观点引起了网友激烈的讨论，这个批评真的是丰富多彩了，这里就展开讲讲吧。
金庸真的是《四大名著》以后，中国最伟大的通俗文学作家吗？
那些能媲美金庸武侠小说的网络小说，很多人都有不同的意见，其中频繁提到的一个观点是文笔，他们认为很多网络小说文笔和金庸差距太远，甚至有提到诗词创作的问题。
我认为对于通俗小说而言，文笔当然重要但不是决定性的因素。最著名的就是中国科幻巅峰作《三体》了，大刘文笔真的一般，但谁能说《三体》水平差，中国悬疑顶尖作家紫金陈的文笔也很差，但他的悬疑小说差吗？
注意，我并没有说文笔不重要，相反文笔还是很重要的。它对于提升读者的阅读感，作家表达观点都是很重要的。
我认为这不是最重要的，至少对于通俗小说影响力和作家地位不是决定性的因素。有些小说的类型不同描写方法也不同，如果硬要比较就是关公战秦琼，很难量化，我认为决定性的因素只有这两个。
1、叙事结构和情节设置等的完善度，金庸武侠小说虽是连载但非常完整，而绝大多数网络小说就是流水账。
金庸的武侠小说当初也是在报纸上连载的，但得益于当时中国旧体小说还没有远去，同时西学东渐也达到巅峰，再到金庸本身史学、文学和戏剧功底的深厚。金庸的武侠小说的叙事结构、情节设置、戏剧冲突等是很讲究的。
也就是通俗小说与西方戏剧结构的那种讲究，起承转合铺垫表达十分完善。
每一章多少字，每一本书大概多少字，每一段叙事的设置，每一次戏剧冲突都是有理有节的，把观众的心理把握得死死的。即使有前期报纸连载也不完善，后来三联版的修改，也和顶尖通俗文学差别不大了。
比如关于中国传统文化，著名的《天龙八部》每一章的名字联起来是几首词，《鹿鼎记》每一回的名字联起来是对联等等。
比如关于西方戏剧情节设置方面，著名的《射雕英雄传》黄蓉，郭靖在密室疗伤那段就是对于西方戏剧的设置等等。
这些和金庸中西融会贯通的文笔，再到其它方方面面的结合，最终又让金庸的作品本身是非常优秀的，仍然是那句话通俗文学的顶尖了，《鹿鼎记》距离严肃文学临门一脚。
2、金庸是武侠宗师又离不开两个东西，一是他的作品对于同类通俗文学的突破和影响力，二是后世的影视剧、游戏和漫画动画等等流行文化的翻拍，这些不同载体又加持的传播和文化影响力。
金庸的武侠小说是继承于《蜀山剑侠传》的还珠楼主等北派五大家的武侠、仙侠小说。毫无疑问金庸继承过后，对于北派五大家实现了全面的超越，金庸的武侠小说无论作品质量还是数量，对于后世中国武侠、仙侠甚至是通俗文学影响都很大。
另外，金庸的武侠小说自从诞生以来，从邵氏时代一直拍到了2021年，这个翻拍的数量和频率某些程度上讲还强过了《四大名著》，当然这个文化深层次影响力上肯定远远不如四大名著。
这些最终让金庸无论是自己还是作家的地位，还是武侠小说的地位都达到了宗师的层次，同样的武侠小说作家只有古龙接近。
我觉得武侠作家和香港动作演员有相似之处，李小龙和邵氏功夫片之于后面的成龙、洪金宝、李连杰和甄子丹等等。李小龙很像还珠楼主，影响巨大但时间太短，成龙则有些像金庸了，李连杰、甄子丹倒不太像古龙。
网络小说为何比不上金庸武侠？文笔不行才不是最重要的原因后世绝大多数的网络小说，因为每天都要更新这个硬性指标。绝大多数网络小说最大的问题就是叙事结构、情节设置和戏剧冲突啥的描写问题很大，可以说是根本毛病之一。
网络小说大多数都是“打怪升级装x打脸泡妞换地图”的游戏结构模式，有些网文动辄就是几百万字，这就导致最重要的叙事结构等很散，情节设置完全不讲究，戏剧冲突除了换地图不断的装x打脸泡妞还有什么呢？
中原五白基本就是快餐爽文的模式，一个游戏闯关结构换着用，靠的是设定、节奏和更新字数闯天下，其它方面基本上都是不讲究的。四大文青就是在这种叙事结构，同时也重视设定等基础上。好歹在叙事结构、情节设置，戏剧冲突再到角色塑造甚至是文笔都要讲究一些。
四大文青的几部巅峰作品已经是很像通俗文学的网络文学了，如果能重新修订一下。把叙事结构，情节设置和戏剧冲广泛地去去“水”，哪怕放到国外也都是不错的通俗文学，可惜的是他们并没有修订。
猫腻、烽火戏诸侯等四大文青地位高，影视翻拍也相当的重视。我认为主要原因是他们的产品本身是不错的，而且类型还不同，最重要的是还有着相当高的产出率，不像其它作家可能只写一种小说。
比如猫腻的《间客》是西幻，《朱雀记》是现代神话，《庆余年》偏权谋，《将夜》算是架空朝堂加修真（又没修成仙），和《雪中悍刀行》定位相似，后面的小说就不提了。前面每本小说都是同类型网文的顶尖作品。
他们作品综合在一起非常的出挑，但是问题就来了，单独每一部作品很难说对于同类作品全面的突破，带来了多大的影响力。
比如《将夜》和《雪中悍刀行》谁更好一些？权谋小说《庆余年》和《官居一品》《一代军师》《庆熹纪事》比较一下呢？《间客》和其它西幻如《亵渎》《紫川》《佣兵天下》《诡秘之主》比较呢？
猫腻不配、烽火戏诸侯摸不到边？这些网络小说才可比肩金庸
那么根据上面的分析，有哪些网络小说能够媲美金庸呢？金庸和古龙之所以是武侠宗师，原因是他们的作品超越同时代和前辈事整一个档次，并且带来的影响力非常深远。这些武侠小说顶多在同类型中挑一本相对出挑的，大概能媲美金庸的武侠小说吧。
我个人的标准就是除了本身质量的优秀，而且要有通俗文学的叙事架构，同时这个持续影响力等方面也不错的网络小说。
仙侠小说为什么选《诛仙》呢？其实同时期的仙侠小说单论水平来讲，烟雨江南的《尘缘》《仙路烟尘》都差不多少。其它像《七界传说》《缥缈之旅》《凡人修仙传》《遮天》啥的就像四大文青的顶尖网文了。
如果《仙剑奇侠传》不是游戏而是系列小说那肯定选择它，新时代中国仙侠的代表，但可惜不是。《诛仙》叙事架构等还是接近通俗文学的，直到今天的影响力都还可以，可惜的就是翻拍的影视剧在“流量经济”时代都拉垮了。
洪荒流的顶尖作品也就是一样了，其实单论水平《佛本是道》是非常非常不错的，可惜的还是像四大文青一样有些网文结构了。相反，更有通俗文学的叙事结构，各个方面比较完善的是树下野狐的《搜神记》，可惜影视化不行。
盗墓流自然就是《鬼吹灯》了，这本书简直方方面面都是满足的。如果天下霸唱能重新修订一下，像金庸武侠三联版一样整体水平会更高一个档次。相比之下填不了坑，网文感明显的《盗墓笔记》水平就差了很远。
异世架空史诗奇幻就是《九州缥缈录》，如果设定是江南一个人搞的而不是九州七天神，而且他还写完了当初设定的《缥缈录》《捭阖录》《往世书》三部曲，他就是中国架空史诗奇幻第一人，这个差距都不远了，现在嘛。
另外沧月的《镜》系列也还行，《天行健》遗憾还没看过。但江南和沧月的小说都不算网络小说了，当时走的就是出版的路子。
实际上，大多数网络小说作家好像都不局限于深耕一种类型的作品，做到顶峰的就是猫腻等四大文青一样，更多的网络作家则是写出一两本开辟流派的神作，但是后续的作品方方面面又不如前作。
另外，写了《鬼股》《神游》《人欲》《灵山》等的徐公子胜治可以，但是作品太冷门影响力和影视化还有限，其它类似的作家也有很多。
那种深耕同一种类型的网络小说作家，又是《鬼吹灯》的天下霸唱和《盗墓笔记》的南派三叔比较接近。但他们的问题是后续作品方方面面都不如第一本，做不到金庸古龙那样节节攀升，不断推出陈新，最终全面突破超越了整个时代。
如果要到走出版路子的通俗文学当中去找，深耕一个类型，作品有一定相似，影响力和影视化都不错。我认为马伯庸的《长安十二时辰》已经摸到《大漠三部曲》（射雕，神雕和倚天）的边了，但目前大概也就这样了。
毕竟金庸《大漠三部曲》过后，人家还有《天龙》《笑傲》和《鹿鼎记》，距离通俗文学的严肃文学临门一脚而已，而马伯庸《两京十五日》是没有啥突破的，相比之下《显微镜下的大明》思路很好，但它又很难说是小说。
马伯庸除非后面还有更多的优秀作品，否则目前大概就在这个位置。上次很多人提到凤歌的《昆仑》等大陆新武侠，那就是下一个话题了。
