李白用诗句赞美孟浩然（李白五言律诗赠孟浩然有一个小毛病）
李白用诗句赞美孟浩然（李白五言律诗赠孟浩然有一个小毛病）第一句的句式应该是：【仄】仄平平仄，但是“吾爱孟夫子”有点不一样。第一个字平仄不拘，吾。第二字仄：爱；第四个字平：夫；第五个字仄：子。注意上图中我用红线框住的字：孟、天。常有人留言说，“李白就不爱受拘束，他就不写格律诗.......” 其实李白写的格律诗真得不少，他的七言律不到十首，但是五言律诗传世很多。我们今天先看看这首《赠孟浩然》：吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。醉月频中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。
前言
老街昨天的文章简单解析了杜甫的一首七律，《从杜甫的秋兴八首之三说起，如何作一首标准的七言律诗》。今天就说一说五言律诗。五言律的句式和七言律句式没有太大的区别，七言律句就是五言律句前面加两个平仄相反的字，例如：
- 五言的平起平收式 :平平【仄】仄平，七言就是仄起平收式:【仄】仄-平平【仄】仄平。
- 五言的平起仄收式 :【平】平平仄仄，七言就是仄起仄收式:【仄】仄-【平】平平仄仄。
- 五言的仄起平收式:【仄】仄仄平平，七言就是平起平收式 :【平】平-【仄】仄仄平平。
- 五言的仄起仄收式:【仄】仄平平仄，七言就是平起仄收式 :【平】平-【仄】仄平平仄。
下面以李白的一首五言律诗来说说五言律的格律。
一、五言律诗《赠孟浩然》中的拗句
常有人留言说，“李白就不爱受拘束，他就不写格律诗.......” 其实李白写的格律诗真得不少，他的七言律不到十首，但是五言律诗传世很多。我们今天先看看这首《赠孟浩然》：
吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。
醉月频中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。
注意上图中我用红线框住的字：孟、天。
第一句的句式应该是：【仄】仄平平仄，但是“吾爱孟夫子”有点不一样。第一个字平仄不拘，吾。第二字仄：爱；第四个字平：夫；第五个字仄：子。
问题出在第三个字，应该是平声，但是这里用了仄声：孟。成了【仄】仄仄平仄，这种拗体叫做半拗体，这可不是李白的发面，也不是只有李白才这样写。半拗体在唐格律诗中很常见，这种拗体可以救拗，也可以不救拗。救拗的方式就是对句的“平平【仄】仄平”第三个字用平声。例如李白就用了平声：天。
这种半拗体的现象，在七律中也很多见，例如宋·黄庭坚的《道中寄公寿》
坡陀羸马暮云昏，苦忆兔园高帝孙。子舍芝兰皆可佩，后房桃李总能言。
秋千门巷【火】新改，桑柘田园【春】向分。病酒相如在行役，梁王谁与共清樽。
秋千-门巷【火】新改，桑柘-田园【春】向分。火，半拗体，春，救拗。
二、《赠孟浩然》中的变格
这首诗中有四处需要注意的地方，下面看一下弃、轩两个字。
吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。
醉月频中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。
第三句红颜弃轩冕的句式是平平仄平仄，这是平平平仄仄的常用变格，这种变格和三仄尾一样，在唐朝的格律诗中非常多。例如李商隐的这首七绝《寄令狐郎中》：
嵩云秦树久离居，双鲤迢迢一纸书。 休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。
七言的【仄】仄平平平仄仄，变成了【仄】仄-平平仄平仄，对句都是一样的，依然是【平】平仄仄仄平平。
三、黏连
这首五言律的黏连没有一点问题，第二句和第三句的第2个字：流、颜，同是平声；第四句和第五句的第2个字：首、月，都是仄声；第七句和第八句的第2个字：花、山，同时平声。
四、对仗
五律和七律一样，中间二联对仗标准的格式。
吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。
醉月频中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。
第三联没有问题：醉月频中圣，迷花不事君。不过这首诗的第三句因为是一个变格（鲤鱼翻波），就有所不同了。
红颜弃轩冕，平平仄平仄。
白首卧松云。【仄】仄仄平平。
可以看出，第三个字和第四个字平仄变成了仄仄相对、平平相对了。这种变格的对仗在格律诗中是允许的。鲤鱼翻波和三仄尾（平平仄仄仄)的对句一样，都是【仄】仄仄平平。
五、李白《赠孟浩然》中的小毛病
吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。
醉月频中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。
第三句“红颜弃轩冕”的意思是，您从青年时代（红颜）起就对富贵荣华（轩冕）不感兴趣。
第六句“迷花不事君”，您更愿意陶醉于自然美景之中而不去作官（侍奉皇帝）。
这两句虽然没有一个字是重复的，但是立意有一点重复。五言律诗只有40个字，这种重复一定要注意避免。诗人创作时，有的重复是有意加重，或者加深一层地描写，但是李白这两句不是。
六、李白不合律的“律诗”
说完了李白的标准律诗，我们再说说他的不标准的律诗。
1、不对仗的律诗
《夜泊牛渚怀古》是一首通篇不对仗的五言“律诗”，这种律诗被严羽称为是过渡时期的“古律”，也被蘅塘退士收录入了《唐诗三百首》的五言律诗中。
牛渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。
余亦能高咏，斯人不可闻。明朝挂帆席，枫叶落纷纷。
盛唐以后这种不对仗的古律就很少见了，不能被算作标准的五律。
2、失黏的七律
李白的七律只传世了8首，《登金陵凤凰台》是他最好的七言律诗，不过这首诗也是著名的“折腰律诗”。严羽《沧浪诗话·诗体》云:"有绝句折腰者，有八句折腰者“。李白这首诗常常被拿来举例：
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
看上图红框内的字，第二句和第三句的第2个字：去、宫，失黏。第四句和第五句的第2个字：代、山，失黏。
3、平仄出律的绝句
还是写给孟浩然的诗《黄鹤楼送孟浩然之广陵》，这首诗第一句第2字”人“出律，除了这个字以外，其他都是标准近体绝句的平仄。
故【人】西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
4、大拗不救的”五律“
这首《赠郭季鹰》值得单独讲一讲。
河东郭有道，于世若浮云。盛德无我位，清光独映君。
耻将鸡并食，长与凤为群。一击九千仞，相期凌紫氛。
1）三仄尾
第一句是三仄尾，河东郭有道，平平仄仄仄，上面说过，三仄尾是常见的格律诗变格。
2）大拗必救却没有救
第三句是大拗体：盛德无我位，仄仄平仄仄，第4个字应该平声，成了仄声：我。救拗的方式是对句第三字用平声，但是清光独映君的”独“是仄声（古代的入声字）。有一句说法是：大拗必救，这里没有救拗，就不能称为格律诗了。
大拗救拗的名句：仄仄平仄仄，野火烧不尽，救拗句式：平平平仄平，春风吹又生。
3）半拗体 可救可不救
一击九千仞，仄仄仄平仄，救拗是：平平平仄平，对句第三字救拗：相期凌紫氛。
这首诗的三仄尾和半拗体都是格律诗的允许范围内，但是大拗不救就不能算严格的格律诗了。
七、李白其他的七言律诗
李白流传下来的诗歌近千首，其中的七言律诗最少。清代诗文评论家潘德舆说：“观其一生，七律只得八首”；而《瓯北诗话》的作者赵翼说：“青莲集中古诗多律诗少。五律尚有七十馀首，七律只有十首而已”。
李白有四首失黏的七律《登金陵凤凰台》等、一首出律又失黏的七律《题东溪公幽居》，还有一首半古半律的七律《鹦鹉洲》。李白只有《送贺监归四明应制》及《题雍丘崔明府丹灶》两首“整炼合格”.
1、送贺监归四明应制
久辞荣禄遂初衣，曾向长生说息机。真诀自从茅氏得，恩波宁阻洞庭归。
瑶台含雾星辰满，仙峤浮空岛屿微。借问欲栖珠树鹤，何年却向帝城飞。
清朝《删订唐诗解》吴昌祺认为“太白七言诗此首为佳”，这首诗从格律说没有一点瑕疵。
2、 题雍丘崔明府丹灶
美人为政本忘机，服药求仙事不违。叶县已泥丹灶毕，瀛洲当伴赤松归。
先师有诀神将助，大圣无心火自飞。九转但能生羽翼，双凫忽去定何依。
这两首都是标准的七言律诗，平仄、黏连无误，中间二联对仗工整。可见李白不是不会作七律，而是不喜欢做而已。或许李白作品中有大量的七言律诗，只是没有流传下来我们无缘得见 。
结束语
从上面的几首诗来看，李白的五言和七言都有合乎标准的格律诗。只是相对于年轻一点的杜甫来说，李白似乎更喜欢古体诗，因此他的五律和七律中有大量的作品不完全”合律“。
今天我们学习格律诗的创作，还是以杜甫为模版好一些，相对来说杜甫的格律诗杰作多于李白。另外也要注意，唐诗三百首中有很多这种不合律的”律诗“，实际上在盛唐以后格律诗就越发的严谨了。特别是五言排律成了科举考试的诗体，格律也成了打分的重要标准，因此诗人们对于格律就如同我们对于九九乘法表一样熟悉。
@老街味道
从杜甫的《秋兴八首之三》说起 如何作一首标准的七言律诗
10分钟看明白 创作格律诗不可不知的四种基本规则
什么是唐诗里的黏连？失粘的诗还是格律诗吗？
写好诗词要善于使用这个手段 看看李白杜甫白居易们是怎样做的？
