无线引闪器如何与摄影光灯连接（上帝说要有光热靴闪光灯）

无线引闪器如何与摄影光灯连接（上帝说要有光热靴闪光灯）回到闪光灯的话题来，小于等于同步速度的闪光灯拍摄，固定ISO、光圈、闪光输出，亮度变化主要受制于闪光指数和衰减速度，但若是1/60秒和1/250秒这种幅度的快门速度差，在亮度上几乎没有区别，而且在夜景人像长曝拍摄时还可以使用后帘同步功能，也就是闪光灯会在后帘开始移动的瞬间才输出，可以凝固画面中的人像而基本不受环境影响。所以，限制同步速度的主要有以下两个因素：快门帘的移动速度，和闪光灯的输出衰减速度。后者对于高压电快速释放的闪光管来说是物理限制，解决难度非常大，那前者呢？假设快门帘可以1/8000秒的速度扫过传感器，同步速度就可以达到1/8000秒啦，但这对于当下的相机结构来说几乎是不可能的事情，因为幕帘加速意味着更高的驱动电力和更精确的机械控制系统，而这俩都会导致以下问题：高发热、高震动、需要更大空间。不过现在比较利好的情况是全局快门的发展势头迅猛，即便是卷帘快门，这些年的纯电子快门同步速

首先一个问题：热靴闪光灯的作用是什么？闪光灯对于棚拍来说并不陌生，哪怕你从未接触过，也至少应该看过一些片场纪实，就闪光灯的分类来说，按复杂度、布光覆盖面积和成本从高到低是棚拍灯、热靴灯和内置灯的排序，所以在很多中大型棚拍中，热靴灯很难找到出场的机会（毕竟才4节AA电池串联6V，棚拍灯120V也不算少见），但如果是按便利性和小场景的快速拍摄能力，热靴灯的实用性明显高过其他两者。

那么回到第一个问题上，我认为它跟所有的灯都具备相同的属性，就是以拍摄者想要色调、分布方式，去照亮某个面积可控的区域，比如下图就是用高输出无线引闪，结合滤色片在阴天傍晚制造出夕阳暖色阴影的“人工效果”：

比起常亮灯而言，闪光灯拥有明显更高的瞬时照度爆发力，塑型、造影能力更突出，而且就整个布光附件系统来说，热靴灯的价格区间相对较低，产品门类也不少，即便是普通爱好者也适用。

但对于大多数普通爱好者来说，闪光灯的规格和应用方式或许还有点陌生，那就先从一些基础的知识说起吧。

首先，几乎所有闪光灯都会把“闪光指数”，也叫GN值（Guide Number）作为第一项参数列出，那小胖就以它为由头来说明吧，拍摄物距=GN值/F制光圈值，以小胖新入的索尼F60RM为例，它的GN值是60，也即当它在ISO 100全输出时，以F1.0拍摄，物距就要有60米，以F2.8拍摄就需要放在21.43米开外，以此类推。但注意！GN值与焦距是相关的，比如像佳能600EX II-RT和索尼F60RM的GN 60是在200mm输出光角的前提下，而越是广角，相应的指数下降就越明显，以尼康SB-900为例，50mm时输出就只能做到200mm时的80%出头，28mm广角时也就只有60%了。而为了简化计算，下面举的例子都是以200mm等理论最大值为前提。

我们知道曝光三要素是光圈、快门、ISO。前面说了闪光指数与光圈的关系，那与ISO的关系呢？简单来说就是基准值与根号2（1.41）的乘积等效关系，还是举索尼F60RM的例子，使用光圈F1.0全输出，ISO 100时物距为60米，ISO 200时就是60 X 1.41=84.6米，ISO 400就是60 X 1.41^2=120米。而降低ISO，比如ISO 50时就是60/1.41=42.5米。

最后是听起来会比较复杂的快门关系，我们知道相机规格里都会有一个“同步速度”的概念，比如现在大多数主流单反无反的同步速度是1/250秒，而它的实际意义是：快门帘扫过整块CMOS所需的时间——当快门设置为1/250秒时，前帘刚刚走完，后帘就会出来，而在这个瞬间，是整块传感器都在进行曝光，如果是比它更慢的速度，比如1/125秒，前帘走完后还要再等1/125秒，后帘才会出来，所以这就有足足1/125秒的时间是整块传感器都在曝光。而这也正是闪光灯补光效率最高的时间区域。而比1/250秒更快的快门速度，比如1/500秒，会导致前帘才走到一半，后帘就跟着出来了，不存在整块CMOS都在曝光的情况，如果强制使用常规闪光模式，就会拍出下面这种照片：

所以，限制同步速度的主要有以下两个因素：快门帘的移动速度，和闪光灯的输出衰减速度。后者对于高压电快速释放的闪光管来说是物理限制，解决难度非常大，那前者呢？假设快门帘可以1/8000秒的速度扫过传感器，同步速度就可以达到1/8000秒啦，但这对于当下的相机结构来说几乎是不可能的事情，因为幕帘加速意味着更高的驱动电力和更精确的机械控制系统，而这俩都会导致以下问题：高发热、高震动、需要更大空间。不过现在比较利好的情况是全局快门的发展势头迅猛，即便是卷帘快门，这些年的纯电子快门同步速度的进步速度也非常快，只能说前景还是很光明的……

回到闪光灯的话题来，小于等于同步速度的闪光灯拍摄，固定ISO、光圈、闪光输出，亮度变化主要受制于闪光指数和衰减速度，但若是1/60秒和1/250秒这种幅度的快门速度差，在亮度上几乎没有区别，而且在夜景人像长曝拍摄时还可以使用后帘同步功能，也就是闪光灯会在后帘开始移动的瞬间才输出，可以凝固画面中的人像而基本不受环境影响。

那么，快于同步速度的拍摄，闪光灯的应对方式是高速同步，因为这时候传感器是通过快门前后帘给出的缝隙来逐行曝光，单次输出就会因为衰减速度大于幕帘移动速度，导致先曝光的部分照亮、后曝光的部分黑暗。而高速同步则是通过降低单次输出功率，以频闪的方式来实现衰减速度的下降，这对于1/1000秒之类的快门速度其实很好用，还是以索尼F60RM来说，超过1/4000秒的就会看到很明显的“闪光条纹”，因为频闪可以粗暴理解为一个正弦波，太快的快门速度，或者说太窄的幕帘间缝隙，会导致扫到第一行还处于频闪正弦波波峰，而扫到第二行的时候就是波谷，从而形成有亮度差的条纹，如下图。当然，这是当前这种高速同步方式的先天问题，不是单个产品的问题：

目前大多闪光灯都支持输出调整，级数之间的变化以根号2（1.41）为除数，标称GN 60的1/2挡就是60/1.41=42.5，1/4档即为60/1.41^2=30……索尼F60RM可以手动设置到1/256档，也即60/1.41^8=3.84，结合前面的算法就能估算出相应光圈、ISO下大概的物距。

稍微聊了些基本的东西，还有哪些需要补充的可以在评论区告诉我。接下来小胖就来说说今天提了很多次的索尼F60RM，作为索尼最新的旗舰热靴灯，它还是比较具备代表性的。

先上个框架性的定义，一支优秀的热靴闪光灯应该具备稳定、准确的输出；与机身算法契合度高，测光与色温准确；灯头朝向与变焦焦段覆盖大；回电快、连拍次数多、续航充裕；无线组功能丰富；附件系统全面；具备一定的辅助功能。

可以清晰地看到，并不是闪光指数越高，就一定性能更强，但性能均衡且强大的闪光点大多都是高指数的旗舰型号，这个因果关系切莫颠倒。F60RM是用4节5号电池供电，之所以不提供内置电源设计，主要是不方便运输，比如锂电电量一高很可能上不了飞机，而普通AA电池哪里都能买到，多准备几组就OK了。

从闪光灯的原理来看，电容器存储高压电（老式的高压触发甚至在热靴点间电压超过250V），然后脉冲触发灯管内惰性气体（比如氙气）放电，所以其实回电速度的快慢直接跟使用的电源正相关，使用镍氢充电电池时的全输出回电官方数据是1.7秒，当然我是没掐表，不过回电速度确实不慢，如果用可挂载8节5号电池的电池盒，回电速度可以缩到0.6秒，比较适合需要全输出快拍的情况。

F60RM的操作界面比较简单，就算没用过热靴灯也可以比较快的上手使用，只是菜单功能全英文而且不可切换，不太友好，因为屏幕面积有限，所以大多还采用的是缩写，充满工程师思维的说明书又写得不大好理解，所以需要一点时间摸索。

我在全输出、1/4、1/16、1/64、1/128这5个档位分别以24mm F8，3米物距连拍10张以测试输出稳定性，F60RM倒也没让我失望，各自档位10张照片的光强与分布比较均匀，起了个好头。

不过测试时也发现，无论选择哪种闪光分配方式，在不过曝的情况下，24mm（上图第一张）或70mm（上图第二张）的暗角都比较明显，这算是方形灯头的一个先天问题了，当然严格来说也与闪光灯作为点光源，发散的光线遵循余弦四次方定律有关。我们在拍摄时有很多解决方法（有时候其实也不需要解决甚至还会主动寻求这种效果），比如跳闪、多闪、离机闪等等。

热靴灯的主战场是机顶，而除了需要强行压逆光，机顶大多数情况下都不会与镜头光轴平行直射主体，而是扭转灯头，对着墙壁、天花板等进行跳闪，以实现更好的均匀性，佳能此前推出了470EX-AI甚至还会自动选择角度进行跳闪。所以灯头调整角度对热靴灯来说是最基本的高级功能，F60RM的灯头可以向下8度，向上150度、灯柱左右各倾倒90度，相当于两段式设计：

相较佳能和尼康的单转轴俯仰左右调整来说，结构比较复杂，但节点阻尼不大，操作很简单，但相对的不足是作为机顶灯时，灯头无法完全朝后。灯前有抽出式的广角扩散板（可扩散到14mm）和眼神光板（朝天花板跳闪时可塑造最简单的眼神光），这是大多数热靴灯的标配。

前面提到了压逆光的操作，高闪光指数意味着可以在更大的光比下进行压光——快门速度够快，高光背景不过曝，但同时也可以配合柔光罩高指数输出，保证逆光人脸不欠曝，而且光圈可以尽量开小，保留细节的同时避免过快的高速同步带来的条纹瑕疵，在这种比较极端的情况下，高指数的旗舰灯就能更好地发挥效果（上图为快门、光圈、ISO不变的情况下没有灯，和有闪光灯跳闪的简单逆光示例）。

F60RM支持24-200mm焦段，手动模式下可以看到不同焦段的闪光覆盖范围变化，当然也支持手动频闪等基本功能。有意思的是它的附件系统里标配了2个绿色罩，其一是琥珀色，当取景范围内存在白炽灯（钨丝灯）等低色温照明器，而且关键是它并没有完全覆盖取景范围，这时候正常拍很容易出现白炽灯照明部分偏黄，其余部分正常或反之的问题，用琥珀色这种接近白炽灯的滤色罩，让整个闪光覆盖范围的色温几乎统一，而且F60RM的灯头下方有滤镜识别器（如上图），会自动识别到滤色罩的颜色，在白平衡时自动补偿。与之类似的还有一片绿色的滤色罩，对应的是荧光灯环境。

F60RM的正前方还有三颗LED补光灯，亮度可调，弱光拍摄时会点亮辅助对焦与测光，拍摄视频时也可以常亮补光，如果大家有看过某些动作片的话，部分房间内拍摄的场景就是使用的类似补光技术，可以只照亮主体，不带动环境（当然，也带不动）。

这台热靴灯本身的东西说得差不多了，接下来说一说热靴灯的无线扩展使用，对于索尼系统来说，就是无线引闪器FA-WRC1M。

但这里需要注意的是，因为F60RM其实本身就具备引闪功能（有线无线均有），它的WL（WireLess的缩写）模式下就有CMD（Command的缩写）控制端和REV（Receive的缩写）接收端可选，如果你不大懂英文，也没仔细看说明书，就很可能在无线引闪器和热靴灯上都选择了了CMD模式，造成配对失败……素日这对于有玩灯经验的人来说或许就是个菜鸟级的笑话，但没有指引，不接地气是目前广泛存在的问题，在这方面反倒是很多国产副厂都做得更好。

FA-WRC1M的价格不便宜，但当你需要所有热靴灯都离机使用的话，它就是必需品，在很多规格上，它跟F60RM看起来差别不大，比如都是2.4GHz无线频段30米范围，都是14个通道，支持最多5组15台热靴灯同步引闪（TTL或手动模式支持3组）。但不同点在于，它的组同步功能更强大，比如远程快门同步：一台相机安装FA-WRC1M做控制器，其余14台安装平台的无线引闪接收器，按下加装FA-WRC1M的那台相机快门，其他14台就自动远程同步拍摄。

除此之外它还有专用的有线同步端子，所以它能跟棚拍单体灯同步，所以很明显，FA-WRC1M的功能更倾向于专业化。当然我这次的方案只是单灯，离机的目的自然是为了更自由的布置灯位，比如在拍摄静物时，机顶位置无论跳闪还是直射，是否有用附件系统，都无法改变光向的问题，无线引闪离机后，就可以从斜后方等机顶做不到的方向补光（比如下面的对比图，图一是机顶直闪，图二是灯头往内倾斜无线引闪，差别很明显），布光时显然就没有那么拘谨，而且还能人为控制环境亮度，比如从主体背后打光，小光圈、高速快门、低ISO、高输出，白天也能拍出晚上的视觉感……

当然，小胖我本身不是商业摄影师，平时主要就是拍拍静物、家人，擅长离机引闪布光等方面的技术文章很多，这方面我就不啰嗦了。FA-WRC1M的UI设计跟F60RM一脉相承，但它的按键有背光，弱光下拍摄倒是很方便设置，简单来说是属于上手有点门槛，但进了门槛就可以随手骚操作的类型，哦对了，它也需要2节AA电池驱动……所以当你看到有人带着多灯系统拍摄，他的背包发出电池咣当碰撞声的时候，都坐下，常规操作。

不知不觉又写了一篇长文，关于热靴灯的一些设计和功能，基本上就聊到这儿，大家有什么问题可以在评论区留言。

PS：最近想拓展一下行文主题领域，不知道朋友们想看，或喜欢看哪些领域，也欢迎在评论区不吝赐教！