卡尔卡西25首练习曲第3首（卡尔卡西25首练习曲第1首详解及示范）

卡尔卡西25首练习曲第3首（卡尔卡西25首练习曲第1首详解及示范）接下来的运指则是在第七把位及第八把位之间动作，并不算是困难。因此，如谱例1-3所示，笔者建议在第二十九小节开始使用第八把位指法，虽然这里是个大跳的把位移动，但由于第二十八小节的最后一个音为空弦音D，如此大跳并不算困难，而且也不会缩短音的时值。 本曲中另外值得讨论的指法位于第二十九至第三十三小节。一般的旧式指法可能是在每一个和弦换一个把位，例如：第二十九小节先后在第一把位与第三把位；第三十小节在第八把位与第三把位；第三十一小节在第一把位与第四把位上弹奏。在这样的安排下，左手不仅要负责许多连续纵向的换把位，同时，再加上横向的和弦变化，这样复杂的动作不仅减损音乐的流畅度，又增加了运指的困难度。

本曲虽在此二十五首练习曲当中排序第一首，调性又建立在看似单纯的C大调上，但在演奏上绝对不容易。音阶为此首乐曲最主要的练习目的，唯有编排合理的左右手运指才能将音乐流畅弹出。

在谱例1-1，乐曲前三小节均以一个正拍的低音开始，之后向上大跳接一个下行音阶，此时右手指法建议使用a指为下行音阶的起始指法，接下来可依演奏者的习惯使用i-m或是mi甚至是三指交替的右手指法。其他类似的的运指也发生在第五至第七小节。

音阶除了要安排右手运指，左手运指也要适时地运用空弦音来变换把位，以第九至第十小节为例，这里是C大调的上下行音阶，若不使用空弦音来换把位，音阶的流畅度一定会受影响，旋律线条也会因为换把位而中断。

本曲中另外值得讨论的指法位于第二十九至第三十三小节。一般的旧式指法可能是在每一个和弦换一个把位，例如：第二十九小节先后在第一把位与第三把位；第三十小节在第八把位与第三把位；第三十一小节在第一把位与第四把位上弹奏。

在这样的安排下，左手不仅要负责许多连续纵向的换把位，同时，再加上横向的和弦变化，这样复杂的动作不仅减损音乐的流畅度，又增加了运指的困难度。

因此，如谱例1-3所示，笔者建议在第二十九小节开始使用第八把位指法，虽然这里是个大跳的把位移动，但由于第二十八小节的最后一个音为空弦音D，如此大跳并不算困难，而且也不会缩短音的时值。

接下来的运指则是在第七把位及第八把位之间动作，并不算是困难。

视频：卡尔卡西25首Op60 No1 教学示范

地址：https://v.qq.com/x/page/i0852t6nirm.html

另外一个特别的指法是在第三十小节的第三拍，这里的低音选择使用第三弦空弦音G，右手指法则需改为p-m—a。使用空弦音才得以让弹奏者轻松地换至低把位，更好的优点是G和弦的音响效果得以持续。

另外，第三十二与三十三小节都可以使用第五把位指法来演奏。

虽然这样的运指右手就无法一直只用p--m-a的琶音指法，但p-m-i-m对右手而言也是常见的运指，最重要的左手不需要辛苦地一直变换把位，和弦的持续音效果也没有变差，无论以技巧面或是音乐面来考虑，这样的指法编排绝对是首选。

本文节选自：台湾吉他学会《卡尔卡西25首练习曲完全攻略》，购买私信我

编辑 | 398吉他 Three Hao