马勒交响乐谁的版本好（马勒第一交响曲）

马勒交响乐谁的版本好（马勒第一交响曲）保罗·克莱茨基（Paul·Kletzki）与以色列爱乐（Israel Philharmonic Orchestra，IPO）以及维也纳爱乐（Vienna Philharmonic Orchestra，VPO），分别是1954年和1961年，网络上检索不到，只找到一个跟IO合作的录音。库贝利克的乡村风格很浓，认为这首作品是19世纪民间作品的延伸，这一版勾勒出伊格拉瓦旖旎的乡村、森林风光，带有强烈的写实主义。巴伐利亚广播交响乐团灵活、富有弹性的演奏，道出了属于那片土地的原始之声。克劳斯·滕斯泰特（Klaus Tennstedt）和芝加哥交响乐团（Chicago Symphony Orchestra，CSO）合作的现场版，1990年，收录于EMI的套装里面，目前网易云和QQ音乐没有，但是机缘巧合，我之前收一个资源里面刚好有。滕斯泰特将其视为欲望压抑过头而生成的脓包，现场录制过程中，能够看到他怪诞

马勒摄于维也纳宫廷歌剧院办公桌前

马勒一有很多不同的演绎版本，其诠释风格随着指挥的迥异而展现出来的巨大多样性，这是部作品最吸引人的地方。

这是第一交响曲的首个录音，德米特里·米特罗普洛斯（Dimitris Mitropoulos）和明尼阿波利斯交响乐团（Minneapolis Symphony Orchestra，MSO）合作，录制于1940年，可惜目前网易云和QQ音乐都没有搜到相应的资源。

米特罗普洛斯的开场缓慢，给人以万物凋零、了无生机的假象，随着渗透推进，持续积累的张力在细致微妙的变幻中绽放。他遵循马勒的指示，演绎出既是葬礼又是酒宴的双重意境。

克劳斯·滕斯泰特（Klaus Tennstedt）和芝加哥交响乐团（Chicago Symphony Orchestra，CSO）合作的现场版，1990年，收录于EMI的套装里面，目前网易云和QQ音乐没有，但是机缘巧合，我之前收一个资源里面刚好有。

滕斯泰特将其视为欲望压抑过头而生成的脓包，现场录制过程中，能够看到他怪诞到极致的表演，同时，乐团用“低级庸俗”的态度来处理葬礼乐段，反而增添了讽刺的意味，效果出奇的好。

拉斐尔·库贝利克（Rafael Kubelik）和巴伐利亚广播交响乐团（Bavarian Radio Symphony Orchestra，BRSO），年份是1967年和1968年，这两个年份不知道是哪个，反正检索了好久，德意志留声机DG这个全集里面的马一，备注信息是1967年。

库贝利克的乡村风格很浓，认为这首作品是19世纪民间作品的延伸，这一版勾勒出伊格拉瓦旖旎的乡村、森林风光，带有强烈的写实主义。巴伐利亚广播交响乐团灵活、富有弹性的演奏，道出了属于那片土地的原始之声。

保罗·克莱茨基（Paul·Kletzki）与以色列爱乐（Israel Philharmonic Orchestra，IPO）以及维也纳爱乐（Vienna Philharmonic Orchestra，VPO），分别是1954年和1961年，网络上检索不到，只找到一个跟IO合作的录音。

克莱茨基在乐段中加入了犹太民族特有的克里兹莫（欢喜中带着忧伤的调子），尽管他将终章删掉了24个小节，依然称得上是弥足珍贵的记录，乐曲表现出敏锐的洞察力，优美乐段随处可见。

委内瑞拉籍指挥古斯塔夫·杜达梅尔（Gustavo Dudamel）与洛杉矶爱乐（Los Angeles Philharmonic Orchestra，LAPO），2009年录制。

杜达梅尔的诠释充满活力，在节奏方面也极其精准，音乐行进的步调令人雀跃，末乐章累积出爆发性的能量。葬礼段落则忠于马勒的知识，呈现出二元冲突性。

皮埃尔·布列兹（Pierre Boulez）与芝加哥交响乐团（Chicago Symphony Orchestra ，CSO）合作，于1999年灌录。

布列兹不走寻常路，刻意放弃主观念诠释的手法，采用分析式的态度呈现完美的清晰度，没有丝毫情感渗透，倒也有趣地体现了马勒“非人性”的一面，值得一听。

瓦尔特（Bruno Walter）携手哥伦比亚交响乐团（Columbia Symphony Orchestra，又一个CSO）于1995录制。

瓦尔特将其视为一首挽歌，代表了一种哀婉、哀悼的风格，温柔地回望失去的故园，瓦尔特重返故土的爱与深沉在音乐中展露无遗。

索尔蒂（Georg Solti）联合芝加哥交响乐团（Chicago Symphony Orchestra ，CSO），1990录制。

对于索尔蒂而言，第一交响则是青春年少的激情迸发，几近疯狂、结尾乐段狰狞恐怖。

马勒第一交响曲仍有很多优秀的版本，限于篇幅和见识，无法一一列举，请各位爱乐者深入探索。