这才是书店的正确打开方式：书店测评 一善书店 真正的儿童书店需要

这才是书店的正确打开方式：书店测评 一善书店 真正的儿童书店需要阅览室的立体书而在选品方面，看得出书店的编辑是努力站在孩子的角度选书的，而且只设定阅读年龄的下限（0岁）而不设上限，这意味着向孩子输出等同于成人的审美和思考。选书在语种、形式、开本、类别上都追求多元化。其中，原版书占比更大，包括了Chronicle Books DK Children Usborne Publishing Penguin Phaidon Press Flying Eye Books Lonely Planet LaGrande Personne等几十家知名儿童或艺术出版社出版的艺术、设计、科普、自然、建筑、传记、文学、心理等十多个主题，呈现不同国家的儿童书籍原本的样子。“我们不仅为拓展儿童阅读习惯，更为拓展生命的维度。”书店内走廊阅读不只是功能性的，它是苏珊·桑塔格愿意蜷缩其中、带她远离一切的宇宙飞船，是毛姆随身携带的庇护所，也应是一片孩子想要进入甚至占据的领

美术馆房间

意大利建筑设计师恩佐·马里（Enzo Mari）认为，“我们必须给孩子的不是游戏，而是游戏的结构。” 一善儿童书店通过空间设计，表达了尊重孩子思考和创造的态度，也向大人们阐释了他们对于“儿童友好”的理解。店内布置以柔和的桦木色为主色调，没有缤纷的装饰物，希望孩子能在倾向日常的环境中，尽快投入阅读。桌椅、书架为1米主视角设计、封面而非书脊面向读者摆放、一进走廊就看见书架、每个可能的空间都被充分利用，这些布置无不诱惑着孩子主动伸手去翻阅，大人们也许会惊讶，当孩子的视线范围内都是书，他们能如此流连在其中。

为图书争夺儿童的视线

为了从电视机前夺回孩子的视线，“日本绘本之父”松居直于1956年创办了经典期刊《儿童之友》，吸引孩子们坐到爸爸妈妈膝上读绘本。今天，一善儿童书店再次为图书争夺生活于数字时代的孩子们的视线。“阅读中，孩子可以选择从哪里开始，在哪里停下，以什么样的速度问，对哪里提出问题。阅读相较电子产品，是一种更能发挥孩子的主动性、满足他们掌控感的输入方式。”魏舒认为，“这些都是孩子在未来世界中生存下来的核心能力。”

书店内走廊

阅读不只是功能性的，它是苏珊·桑塔格愿意蜷缩其中、带她远离一切的宇宙飞船，是毛姆随身携带的庇护所，也应是一片孩子想要进入甚至占据的领地。阅读应该先让孩子快乐，得到理解的快乐、发现趣味的快乐、认识新世界的快乐、感受到美的快乐。这是作者们创作的初衷，也是书店存在的意义。

阅览室的原版书

而在选品方面，看得出书店的编辑是努力站在孩子的角度选书的，而且只设定阅读年龄的下限（0岁）而不设上限，这意味着向孩子输出等同于成人的审美和思考。选书在语种、形式、开本、类别上都追求多元化。其中，原版书占比更大，包括了Chronicle Books DK Children Usborne Publishing Penguin Phaidon Press Flying Eye Books Lonely Planet LaGrande Personne等几十家知名儿童或艺术出版社出版的艺术、设计、科普、自然、建筑、传记、文学、心理等十多个主题，呈现不同国家的儿童书籍原本的样子。“我们不仅为拓展儿童阅读习惯，更为拓展生命的维度。”

阅览室的立体书

异形原版书

尽管选书有类别针对性，书店中图书的分类却没有刻板的边界，只用孩子的语言抓取它们的特征。“有点可爱” “有点意思” “一探究竟” “生命王国”……比起惯常的分类，它们更能引发孩子的好奇心。尽管房间有书店和阅览室之别，但两边的书都可以阅读也都可以购买，如果要说有标准，就是后者陈列开本更大、形式更特别或单价更高等更适合借阅的书。书的陈列会不定期更新，还隐藏着不少有趣的线索：书店入口书架的最低位置，摆放着低幼纸板书，高度恰好适合该年龄段小朋友自主翻阅；同一家出版社、同一位作者、同一种风格的书在书架上形成主题之外的不同群落；还有一排以老虎为主的绘本，是为呼应虎年而设的。